鹤冲天·清明天气

译文

注释

　　这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。

　　上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。

　　接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂；台榭的周围，绿树成荫；归来的燕子，新巢已经筑成；小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光！但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体。”词的抒情女主人公，一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣，呆呆地站立那里。“半笼”两字，见出她披衣时的漫不经心；而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。

　　下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色，故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里开始，作者看来是受到过白诗的启发的；其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎·乳燕飞华屋》）之句。文学上的继承借鉴而又有所变化，就是如此。这两句是继续写园林美景，词意更见错综。

　　“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；因为中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚；这里用了杜甫《佳人》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。

　　紧接着上面两句，作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关心处，难相见，空凝睇。”意即有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔，对女主人公的情怀、表现那么多，其原因也该有一个交代了。

　　结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安，形容憔悴，没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。

　　这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。

春水满江南，三月多芳草。幽鸟衔将远恨来，一一都啼了。

不学鸳鸯老。回首临平道。人道长眉似远山，山不似长眉好。

胡姬十五汉宫妆，夹道杨花扑面香。处处红楼堪系马，莫教春色断君肠。

花台日暮莺辞去，暖风吹散胭脂雨。春困晚梳头，珠帘不上钩。

乱红随地扫，又见宜男草。半醉倚残妆，花间待阮郎。

黑风撼海晨乌青，海怪出没云涛腥。矫首独立天冥冥，保一以静吾清宁。

椰冠野服独鬓星，抱书自随妙娉婷，眼寒海南蜑家丁。

老去尘怀痛洗煎，虚舟不系任回沿。寸心若变有如日，万事不忧终在天。

莫为饥寒弃南亩，须知穮蓘有丰年。桃符侲子喧闾巷，又向江城十岁捐。

徇禄聚归粮，依隐谢羁勒。绝物甘离群，长怀思去国。

长溪永东舍，震区穷水域。道遇垂纶叟，聊访问津惑。

弭楫申九言，无为累牵纆。长泛沧浪水，平明至曛黑。

天连湖水碧，远树隔村微。征雁几行急，秋风何处归。

波摇帆影活，云带夕阳飞。多少间鸥鹭，应怜作客非。

傲霜枝袅团珠蕾。冷香霏烟雨、晚秋意。萧散绕东篱，尚彷佛、见山清气。

西风外，梦到斜川栗里。

断霞鱼尾明秋水。带三两飞鸿、点烟际。疏林飒秋声，似知人、倦游无味。

家何处，落日西山紫翠。

昌平山水剩寒藤，木脱千崖见石棱。当跸绿残烧后石，守陵红点雨中镫。

花宫梵漏催银箭，椒殿星河落玉绳。夜冷琼华孤岛上，铜仙铅泪几行冰。

乌蛮江水夏连天，伐鼓鼕鼕上濑船。济险幸随双鹢度，论文应忆十年前。

树云迢递晴相待，琴鹤因依梦亦牵。新息祇缘贪苡薏，不妨吾辈远行边。

月欲斜，风偏冷。秋思邻家分得来，隔墙移过梧桐影。

谁家老圃影横斜，曳杖寻秋感鬓华。便拟古梅探雪海，难携片石上星槎。

重阳野外无停屐，薄暮城头有断笳。待得王郎来送洒，陶公三径已开花。