石榴美艳，一撮红绡比。窗外数修篁，寒相倚。有个关心处，难相见，空凝睇。行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。
译文与注释
鉴赏
这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。
上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。
接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂；台榭的周围，绿树成荫；归来的燕子，新巢已经筑成；小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光！但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体。”词的抒情女主人公，一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣，呆呆地站立那里。“半笼”两字，见出她披衣时的漫不经心；而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。
下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色，故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里开始，作者看来是受到过白诗的启发的；其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎·乳燕飞华屋》）之句。文学上的继承借鉴而又有所变化，就是如此。这两句是继续写园林美景，词意更见错综。
“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；因为中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚；这里用了杜甫《佳人》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。
紧接着上面两句，作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关心处，难相见，空凝睇。”意即有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔，对女主人公的情怀、表现那么多，其原因也该有一个交代了。
结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安，形容憔悴，没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。
这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。
越山莽苍吴山高，海门屹立通江涛。江头久客归未得，来趁吴儿看晚潮。
潮头初来一线白，雪浪翻空忽千尺。地中鸣角何处来，水上六花人不识。
惊涛倒射须臾空，千艘已落空濛中。锦帆半臂浪花里，越商巴贾争长雄。
江湖险绝长如此，风静潮平亦何事。人间万法有乘除，却遣风波在平地。
当时白传登临眼，物色浑归几案间。
买宅兼花事亦希，树成春足主人归。花开巳诧胭脂透，叶展还惊翡翠围。
书阅扬州贡，功观禹化覃。香包分橘柚，秋色动江潭。
破暑花凝雪，凌寒叶染蓝。金衣爱日照，珠实碧波涵。
未止诸侯计，曾闻四皓谈。颜欢陆绩母，业世李衡男。
送客愈吟桂，书时坡韵儋。洞庭夸浙右，温郡冠江南。
节物清霜重，家山绿蒂含。青黄出篱落，朱绿耀林岚。
昔贡千金颗，遥驰万里函。新宜荐寝庙，香可供瞿昙。
夔子那能比，罗浮未许参。何人传是陆，端类列非聃。
在品宁为四，蒙恩或赐三。乡情寄初熟，旅况忆幽探。
嘉拜亲开合，珍藏净洗甔。行将解印绶，归种当田蚕。
根向横阳觅，泥寻斥卤担。荒芜耘径草，封植伴溪楠。
不用千头富，聊资一饷湛。茅斋辟杜甫，仙井汲苏耽。
佳境妙餐蔗，闲庭胜莳苷。雁行三峡荔，奴视四明蚶。
欲继花为谱，应同柳驻骖。禦偷篱著棘，愁冻灌添泔。
掩映青云叶，光华碧玉篸。酿成浮瓮蚁，蒸辟蠹书蟫。
护蒂期存乳，留皮欲去痰。恨无亲可遗，忪惨白岩庵。
