鹤冲天·清明天气

译文

注释

　　这首词是北宋前期词人杜安世的作品，词风与柳永相近，长铺叙，少粉饰，是一首典型的闺怨词。

　　上片重点铺叙居住的环境和时序景致，也写出了环境中的人物。“清明天气，永日愁如醉”，点出人物清明天气中的感受。清明是春分之后的一个节令，此时已入暮春，梅、杏、桃等花相继调谢，最容易引起思妇离人的愁怀。“愁如醉”，兼状愁人的内心感受和外表现。愁绪袭来，内心模模糊糊，外表则显现为表情呆滞。愁人是容易感到日长的，何况清明之后，白昼又确实是逐渐地长了起来，故曰“永日愁如醉”。

　　接着，作者笔锋一转，描写闺人所居住的环境。“台榭绿阴浓”至“新荷蔽”数句，活画出一幅春末夏初的园林美景。暖风轻拂；台榭的周围，绿树成荫；归来的燕子，新巢已经筑成；小小的池塘，长满了青青的荷叶。如此美景，“恰是逍遥际”，作者认为正是优游自地赏玩景物的好时光！但是却只“单夹衣裳，半笼软玉肌体。”词的抒情女主人公，一位肌肤柔软洁白的佳人披着件薄薄的夹衣，呆呆地站立那里。“半笼”两字，见出她披衣时的漫不经心；而开头“永日愁如醉”句已作了提示，这里作一呼应，写出她神情呆滞之状。另外，此处作者把写人和写景的关系处理得很好。优美的环境，衬托着美丽的闺人，恍如绿叶丛中簇拥着牡丹，相得益彰；同时环境和人物又构成了反衬：景物自佳而人物自愁，节奏并不协调，于是更显出了人物的愁绪之重。

　　下片着重写闺人的幽怨情怀和憔悴情态，但却从景物写起：“石榴美艳，一撮红绡比。”这是以“红绡”比石榴花之红以状其美。石榴夏季开花，花常呈橙红色，故白居易《题孤山寺山石榴花示诸僧众》诗云：“石榴花似结红巾，容艳新妍占断春。”以红色的织物比石榴花，大概就从这里开始，作者看来是受到过白诗的启发的；其后苏东坡也有“石榴半吐红巾蹙”（《贺新郎·乳燕飞华屋》）之句。文学上的继承借鉴而又有所变化，就是如此。这两句是继续写园林美景，词意更见错综。

　　“窗外数修篁”两句，是实写，也是虚写。实写就是女主人公的窗外大概真的有几竿修竹；因为中国的园林中，竹子是必不可少的。虚写就是她并不一定真的去相倚；这里用了杜甫《佳人》诗中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，说明她也具有自怜幽独的怀抱而已。这两句，既是写景，也是写人，其作用是从写景过渡到写人，而且本身已具有丰富的幽怨内涵。

　　紧接着上面两句，作者揭示了女主人公心灵幽怨满怀、行动呆滞，是因为“有个关心处，难相见，空凝睇。”意即有一个她关心的人，却难以相见，只能白白地盼望。这行文上是水到渠成的一笔，对女主人公的情怀、表现那么多，其原因也该有一个交代了。

　　结语三句：“行坐深闺里，懒更妆梳，自知新来憔悴。”是对女主人公情态的进一步刻画，也是对这个人物形象的补足性刻画。她深闺里行坐不安，形容憔悴，没有什么心思去梳妆打扮。经过了最后这几句的进一步刻画，一位因怀念远人而憔悴幽怨的闺中少妇的形象，呼之欲出了。

　　这首词，前片着重写景，后片着重写人，但又紧紧围绕着一个中心，即闺怨。这样，词的气脉就一气贯串，不枝不蔓，人物形象也渐趋完满。

真率由来无次第，经旬踰月不为稀。蓝舆但恨无人举，坐想纷纷醉落晖。

楼兰勋业竟悠悠，聊作人间汗漫游。半谷云霞丹灶熟，一天雷雨剑池秋。

徜徉药市经旬醉，问讯巢仙数夕留。却过故庐应一叹，岸边犹系采菱舟。

荡漾渔舟胥口来。湖上梅开。山上梅开。蒙蒙七十二峰隈。

青失东雷。绿失西雷。

一夕夷光白相催。香雪成堆。香粉成堆。风吹乾瓣作冰埃。

千片单台。万片双台。

年年负却花期，过春时。只合安排愁绪送春归。

梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉去偏知。

巫女腰肢天与慧。浅发盈盈，碧嫩红阑蕙。满地莺声花落碎。

春茸剪破难重缀。

蝴蝶寻飞香入袂。不道东风，拍断游丝脆。最是双眸秋水媚。

可怜雨溅胭脂退。

独往超凡虑，幽栖出世情。祗陀移茂苑，舍卫俨吴城。

妙相青狮拥，真文白马迎。峰莲千仞俨，天镜一池平。

小證沙门果，新持净业盟。启函飞孔雀，齐帙转流莺。

夙习鸠罗译，通教龙象呈。腾音潮呗远，零座雨华轻。

夜诵山皆应，晨参仆屡更。白头三藏遍，缁服五禅并。

蒲塞慈云馔，优昙甘露英。月留圆处影，泉入定中声。

居士重逢蕴，徵君再见明。钝根当自断，欲劫此堪惊。

贝叶翻偏好，韦编续未成。有因终有漏，无性即无生。

梵篆非蝌斗，番言是鸟鸣。达磨不立字，究竟亦何名。

议界俱空境，轮回悉妄行。吾将求解脱，送子息心旌。

白翎双飞秋草黄。云沙万里接天长。番僧个个杨梅帽，日暮闻钟来上方。

老倒丹霞烧木佛，院主眉须刚突出。罪过从来作底当，谁道千虚不博实。