秋夜

译文

注释

　　凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。

　　秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。

　　中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。

五十近衰境，所戒当在得。永怀叔节辈，三者一不惑。

寸田日敷菑，常恐易茅塞。犹思普天下，无有禁酒国。

一醉终馀生，不语亦不默。

红袖香浓日上初。几番无力倩风扶。绿窗时掩闷妆梳。

一向多慵嫌刺绣，近来聊喜学临书。鸟啼春困落花疏。

古松一树愁拘束，生长县斋非空谷。贪与仙人吏隐同，女萝亦免樵苏辱。

臃肿偏多鳞甲开，知是龙身不敢触。枝柯多节或空心，膏流未免因肥沃。

官閒一日三摩娑，自汲寒泉与洗浴。松花春熟入怀香，黄多绝胜金如粟。

犹带他山润，来依宴坐深。谁云秋露滴，能节海潮音。

积数尘难尽，微穿蚁可寻。但随君语默，用舍我何心。

天际半规月，阶前独立时。霜风快如剪，不得断相思。

叠嶂淩云势欲颓，赵王曾此筑高台。关河北望秦京在，冠冕南通汉使回。

水绕仙城馀古木，山迎辇路总荒苔。霸图王业今何在，回首咸阳几劫灰。

青山碧涧娇歌舞，香扑春江浮绿醑。桃花似笑柳如颦，蜡烛能啼弦解语。

重来草没曾行处，却倚闲窗愁听雨。淡烟轻霭一年年，并作今宵相忆苦。

夜梦苍虬绕屋梁，晓看飞雨洒浪浪。润涵琴调清风远，凉入书声白昼长。

翠壁凝云流石乳，绿畴翻浪沃金穰。何时剪烛西窗下，却听檐花共醉乡。

云垂旷野路漫漫，策策秋声作莫寒。已分故园天样远，不知何处是长安。

百年穷达梦中过，打算人生有几何。金马玉堂忧不少，竹篱茅屋乐偏多。

赊壶美酒当花酌，得首新诗凭树哦。除去两条名利路，免教閒脚走奔波。

四围寂寂云苍苍，茅屋闭门树压墙。一翁扶杖立道旁，面黑发蓬形瘠尪。

有客有客自远方，白马红缨束锦攘。忍饥百里来此庄，左顾右盼心皇皇。

见翁下马索糗粮，翁为流涕褰衣裳。引客左旋登草堂，坐客东壁之绳床。

为言历岁岁大荒，颗粒不入仓与箱。巧妇欲炊无秕糠，草根树皮充饥肠。

年来草尽树亦戕，老幼饿死壮者亡。十得一生终不祥，三春大疫成膏肓。

村中男女百口强，慭遗一老凌秋霜，鸡犬不闻牛马僵，败芦裹尸道相望。

至今白骨无人藏，焉得一饭王孙尝。客闻斯言心感伤，别翁泪湿双目眶。

出门上马手执缰，欲行且止重徬徨。饿眼看天落日黄。

素丝头绪多，羡君好安排。青鞋不动尘，缓步交去来。

脉脉意欲乱，眷眷首重回。王言正如丝，亦付经纶才。

船头蜀锦三千尺，倒影长虹浸寒碧。相逢不是紫髯郎，鹦鹉洲边眼生棘。

江头箫鼓杂灵鸦，人道阴兵曾护国。安知楼下雪千堆，不是吞曹气冲激。