秋夜

译文

注释

　　凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。

　　秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。

　　中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。

美人读易见三圣，恍惚不堕老与关。菰蒲中士有如此，使我日日望龙山。

天迥旅怀阔，风长野叫来。沧波清可爱，先为濯京埃。

曾见麻姑过蔡经，却陪王导宴新亭。博文正自鄙木彊，操论未应谈竹形。

入幕久依池水绿，读书行照杖藜青。箧中知有还丹在，不用临溪怜鬓星。

酒船一棹镜湖波，云掩稽峰半薜萝。休道谪仙今独少，山林狂客也无多。

宦接乡山事已稀，谪居犹得近王畿。劝君今夜且雄饮，明日出城风叶飞。

识得山中更有山，点头顽石未曾顽。修罗钻入蜗牛角，碧藓苍苔处处閒。

东风挂席下江门，江上维舟晚渡喧。日脚乍收云外雨，潮头遥失水边村。

年来浮海心偏远，老去看山眼未昏。极目沧桑更怀古，崖山回首一销魂。

海雁年年自往来，迢迢此去几时回。春风满路真消息，应是桃花处处开。

郎骑白马妾驾车，妾车辘辘郎马嘶。相逢且莫相怜爱，妾家只在五门西。

墓门秋风起，飒飒响空林。似鼓湘灵瑟，凄怆袅余音。