译文与注释
译文
请不要让西风吹尽了沙沙作响的树叶，我恐怕没了它们，到哪里去聆听阵阵秋声。
注释
河汉：银河。
著：附着，承受。
赏析
凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。
秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。
中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。
钟歌晚引，紫炀高浮。日丽苍璧，云飞鸣球。
皇之庆矣，万寿千秋。
竦然敬立体斯存，容貌常如见大宾。此是圣门持守法，必须心在可为仁。
桑苎翁家次近居，人烟沙竹自成墟。移门欲就山当榻，补屋唯防雨湿书。
贫为湖田长半没，拙因世事本多疏。当时亦有求名意，自喜年来渐已除。
君不见东南大地之水称汪洋，远趋日本连扶桑。
画师要与玄衣使者斗驱入，赵州东郭祇园墙。
沺沺汗汗失涯涘，一笔两笔分低昂。
冲飙怒转势倔强，陡然起立波为扬。
我闻江深五里海十里，今此下窥无底谁能量。
回头忽见墨痕变，冯夷气静开生面。
慈航宝筏来有无，尺咫蓬莱水清浅。
浪皱靴纹削可平，并刀剪取澄江练。
长康漫夸玄武宫，思训羞传大同殿。
学道曾参观水术，探奇复作画水歌。
良工下笔畏缺漏，文水武水胥包罗。
愿以天瓢汲泱漭，用浇半生胸中抑塞不平之坎坷。
忆昔南浮淮泗，北步洪河，乘风欲破万里浪，大力横截生鼋鼍。
胡为乎萍流梗泛随秋波，珊瑚生枝不在网，圆折方折谁观摩。
浮槎有人天上去，中洲无梁那得过。
吴道子，吴道子，但知画水焉知他。
吾其衰病嗟蹉跎，水乎水乎奈尔何！
钧台书夏典，灵囿诵周篇。嘉会隆先祀，豫游及兹年。
春方协时律，秘驾动星躔。平圃跻倒景，神皋径中天。
赤羽匝曾峤，青翰鹜广川。华幢互幽蔼，藻帐竞高褰。
首岁布皇泽，万象光且鲜。炙晷曜微霄，宿氛霁远山。
瑞烟拂兰甸，祥飙汎芝廛。睿眷备终宴，宸惠普下筵。
从迈咸世哲，赓歌尽朝贤。弱短困孤蹇，明淑惭众妍。
敕躬方自勖，敷言非可宣。
潇湘一曲，记前时相念，此地相逢。掀髯一笑中。问霜雪因甚，早上青松。
多情自昔，阅桑田、沧海重重。有吴市、洞箫孤奏，碧天吹裂晴空。
酌君酒，为君舞，怕长沙、袖短举手难工。把袂且从容。
但五弦挥罢，目送归鸿。随时梅酒，又何有、今古英雄。
莺花在、年年三月，绿杨柔亸春风。
碧天飞上烂银盘，此夜清光到处看。云絮逐风还片片，露珠垂叶正漙漙。
尊前香喷黄金鸭，空外笙来白玉鸾。欲诣姮娥一问讯，只疑高处不胜寒。
寒轻条已翠，春初未转禽。野雪明岩曲，山花照迥林。
苔色随水溜，树影带风沈。沙长见水落，歌遥觉浦深。
馀辉斜四户，流风飏八音。既此留连席，道欣放旷心。
决眦入飞鸟。正江南、梅雨初晴，乱山浮晓。凤去台空箫声断，惟有疏林鸦噪。
但空锁、吴时花草。指点中原青山外，奈征尘、迷望愁云绕。
佳丽地，谩凝眺。
清风助我舒长啸。问其中、虚帘曲槛，阅人多少。风景不殊江山在，况是英雄未老。
且拚与、尊前一笑。欲说前朝兴亡事，唤谪仙、来共传清醥。
归路晚，月明照。
探春著屐犯榛荒，更入名园转曲塘。红认蔬畦怜小甲，白寻梅楥得幽香。
全同花下迷山简，只欠池头语葛强。吾土信多行乐地，绝胜酒里到家乡。
