秋夜

译文

注释

　　凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。

　　秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。

　　中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。

素馨间末利，木犀和玉簪。医来都屏去，头眩怕香侵。

僻性寻常惯受猜，看山又是百忙来。北风留客非无意，南寺逢僧即未回。

白日高峰留雨雪，青天飞瀑泻云雷。缘溪踏得支茆地，修竹长松覆石台。

西方佛有青莲眼，西番花有青莲产。朱丝作蔓碧玉英，缭绕疏篱意何限。

世间只尚作与黄，此花无色能久长。百花香者争高价，此花不售自开谢。

唯有幽人最惬怀，竟日盘桓倚僧舍。

日没处，天尽头，尾闾东注何时休。蓬壶阆苑在何处，闻有金银宫阙五城十二之琼楼。

我欲往从之，但见洪涛巨浪从我今谁由。何当挟飞仙，汗漫同遨游。

弱流万里等閒度，遍览三山与十洲。

渺渺秋风送客怀，醉台老眼看金台。三千里路今犹在，二十年来此度淮。

天地岂胜容俯仰，圣恩何处答涓埃。邳徐几点飞鸿外，又长秋帆带雨开。

戏仿曹娥把笔初，描花手法未生疏。沉吟欲作鸳央字，羞被郎窥不肯书。

从事青州初入幕，子墨梁园新有作。春工试手欲成妍，滕六蜚英良不恶。

初看到地润却无，旋喜积威乾更落。铺檐羃砌遍匿瑕，压瘴埋蝗广求瘼。

蓝田种玉夜生苗，吴娃擘茧朝盈箔。认巢无处疑昏鸦，敛翅有踪惊瘦鹤。

一庭柳絮漾东风，千树梨花醉西郭。犯寒觅句觉诗清，贾勇行杯疑酒薄。

颇烦造物相料理，顿使幽怀渺绵邈。回看稚子失啼饥，想见田家尔应乐。

秋落空江动碧虚，黄芦洲渚雁飞初。我来欲访鸱夷子，为挂西风十幅蒲。

几日偷窥宋玉墙。吴娘学步剧郎当。要扶残梦下潇湘。

燕外笑桃和雨散，莺边舞絮逐风狂。争知前度有刘郎。

栲峰老人头雪白，竹扇如箕障炎赫。徐行阡陌稻花间，稚子歌呼手高拍。

西风吹我衣巾轻，鹭鸶飞起鸲鹆鸣。西山一饷挂龙雨，薄暮归来新月明。

吴王岘畔泛川流，赤壁矶头半日游。胜地空馀豪杰迹，扁舟不载古今愁。

极知风景终无异，莫念天时逝不留。伤事伤怀长太息，静看江面没浮沤。

名题山石遍，两宋识三人。诗老愁无限，书家意最真。

松篁蜀栈雪，烟雨楚江春。我辈登临处，他时迹总陈。

走马探花花发未。人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。

白发卢郎情未已。一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红。人有泪，花无意。明日酒醒应满地。