秋夜

译文

注释

　　凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。

　　秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。

　　中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。

佳晨迫九日，旅食寓江干。颇同谪仙人，漂泊来铜官。

樽俎何萧条，菊蕊渐可餐。回风吹青松，惨惨岁将寒。

但有杯中物，不愧箪瓢颜。一觞复一咏，明月窥禅关。

吴娃江干采芙蓉，陈王洛浦赋游龙。忽惊绣带香风起，渐觉罗裳珠露浓。

不绿织女星边见，定是嫦娥月下逢。逢君荐枕对襄王，别君解佩悲交甫。

青云窈窕曼声歌，绿水回环垂手舞。鸾歌凤舞无双人，燕岁莺年二八春。

百末兰生延夕漏，九华采灯烂晴昼。金屏花里活秦宫，宝帐香中隐韩寿。

回黄转紫返复间，得新捐旧须臾后。旧人颜色昔曾新，新人恩爱行当旧。

旧人红袖泣前鱼，新人翠羽缀燕裾。阿娇怨赋金难买，苏蕙回文锦不如。

浊水清尘坐长叹，空留可怜谁相于。

径转梅桥燕尾分。疏枝冷蕊照江濆。玉龙鳞甲点波纹。

谢女黄昏吟作雪，襄王清夜梦为云。余香留与醉红裙。

音容杳渺梦中尘，游子空吟寸草春。莫怪掩篇双泪落，就中吾是有心人。

柴门空掩树阴阴，积雨荒苔路更深。自是尘中那久往，白云流水更关心。

玩世何嫌谲谏非，金门依隐愿多违。长安索米囊钱少，且自谈谐割肉归。

不学养生术，且为归隐谋。青山犹昨日，白发不禁秋。

适兴须村酿，忘机狎海鸥。夜来何所事？欲上仲宣楼。

碧云斜幂垂杨堤，野红乱落山鸟啼。东风暖香熨罗带，纲户春愁压玉笄。

桃花深锁绮空里，玉箫呜呜海烟起。

荼蘼开罢。槐又迎初夏。春色繁华弹指乍。寂寞小园亭榭。

无端病起恹恹。遣愁独立檐前。细数绿阴梅子，枝头个个匀圆。

杜宇催春归意切。寂寞黄昏，门掩梨花月。未解丁香犹自结。

东风懊恼成轻别。

灯晕影摇明又灭。面壁迟迟，清漏频频彻。谁与惜花人共说。

春归仍有来时节。

勤恪督楚时，吾祖同疆寄。大难适初夷，急在培元气。

抚臣职治民，地与益阳异。推贤本公忠，刚柔亦互济。

不争赫赫名，岂恤悠悠议。奏牍兹具存，经画皆至计。

国家建行省，命官有深意。元丰议省并，祇以便专恣。

荆襄据上流，承平慎择帅。奈何任无赖，轻举江东弃。

始信古人言，将亡必多制。与君籍金闺，通家逮四世。

白首役汗青，同舟话故事。连楹赐书在，骏烈惭弗嗣。

倾阳一寸心，何补东隅逝。万方困虐政，生民日憔悴。

岂独岘山碑，过者为堕泪。

惨淡秋阴合，长风送雁群。已随寒气远，还共雨声闻。

影湿呼尤急，云深语不分。忽疑边信在，为尔望晴曛。