译文与注释
译文
请不要让西风吹尽了沙沙作响的树叶，我恐怕没了它们，到哪里去聆听阵阵秋声。
注释
河汉：银河。
著：附着，承受。
赏析
凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。
秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。
中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。
公欲去，尚能留。杯行到手未宜休。新诗无物堪伦比，愿探珊瑚出宝钩。
烟水无情，当年曾照朱楼影。鸳鸯飞尽，有梦如天迥。
红藕花残，桃叶歌声冷。萍无定，萧萧短鬓，白发羞明镜。
南陌东城乐赏同，翠华雕辇度香风。春催火树无穷外，天压歌声不尽中。
侍宴君归火琐阁，倦游身作白髯翁。凭将酒客鸱夷颂，并谢张松与孟公。
事缘难易始相成，楹直宁当企栋横。坐论岩廊从自贵，退栖林壑未为轻。
俗情熠耀阴中火，世路摴蒱马外坑。要使襟怀似云月，太虚无处不偕行。
掀帏望天际，春风吹木末。
飞萝散成雾，细草绿如发。
念子独高世，南山修隐诀。
抚弄无弦琴，招邀青天月。
神安形不凋，迹高行自洁。
思之不可见，饥渴何由歇。
愿为鸾鹄翔，南游拂松雪。
圣位登堂静，生徒跪席寒。庭槐暂摇落，幸为入春看。
翩翩前庭叶，追逐已千万。
斜阳背西壁，迤逦落藤蔓。
安得金满堂，聊换酒家券。
追随只鸿鹄，摆脱旧笼圈。
胡为汗流赭，日与绳争饮。
常恐计不就，更以诗屡动，
江湖秋水高，百尺风帆健。
何当开竹溪，玉腕互醉献。
左手持蟹螯，平昔固有愿。
先生读书万卷破，可怜一字不求饿。块垒惟将杯酒浇，孤咏幽吟少人和。
中年奔走向长安，长安热客冷眼看。往来素心只三四，哀歌击筑相鸣弹。
久之入直中书省，涕长一尺衣衾冷。旋复对策改郎官，不乐文书乐闲静。
翻然便赋《归去来》，老屋数间门不开。家徒壁立何所有，但有及榻青青苔。
忆昔京华暂侨寄，我时幼小犹能记。频向床头索纸笔，东涂西抹供游戏。
悲哉转瞬几经秋，先生修文归玉楼。人间万事半陈迹，如露如电如水沤。
留传手稿千番纸，身后空名惟此耳。诗能穷人穷益工，自古才人皆若是。
峰头云气昼冥冥，蜡屐凭高试一停。湖面日翻荒岸白，海门天入乱山青。
孤帆是处随渔网，长笛何人起鹭灯？谷水昆阴俱在眼，可怜二陆久凋零。
中原有名士，白首犹潦倒。一身大布衣，浩然畅吟啸。
涉境极坎坷，诙谐语仍妙。自云父母身，珍重敢自暴。
风霜系远念，精力苦衰耗。高堂垂爱心，艾老甚幼少。
千钧慎担荷，百岁求自劭。努力尚加餐，保身即纯孝。
怀策望君门，岁晏空迟回。秦城多车马，日夕飞尘埃。
伐鼓千门启，鸣珂双阙来。我闻雷雨施，天泽罔不该。
何意斯人徒，弃之如死灰。主好臣必效，时禁权不开。
俗流实骄矜，得志轻草莱。文王赖多士，汉帝资群才。
一言并拜相，片善咸居台。夫君何不遇，为泣黄金台。
大智轻千乘，小儒觊升斗。升斗可疗饥，千乘亦何有。
嗟予鲑菜徒，纵欲乃在酒。颇笑彭泽翁，浊醪不满口。
黾勉此为役，趣版他人后。严霜折百草，众芳谢已久。
郁兹岁寒性，端居寡侪偶。市井日嚣杂，风尘不可走。
忧来取沉醉，杜康真吾友。
