秋夜

译文

注释

　　凡是写秋夜的诗，都是在月，在露，在星空上作文章，创造一个幽清寂静的世界。如唐顾非熊《月夜登王屋仙台》：“月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河静，衣沾玉露寒。”就是如此。陈与义这首《秋夜》诗的前两句，也是把几般景色组合在一起，在内容上没有创新，在造句上很见工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描绘出来，道前人所未道。同时，露在半夜后始降，降露的天必定是晴天，又与“三更”、“河汉明”的背景相吻合，足见诗人观察得很细致。

　　秋天是肃杀的季节，宋玉的《九辩》在“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”后，列举了种种秋天带给人的悲伤。从此，悲秋成为文人诗文创作的永恒主题之一，而萧瑟秋声，就成为悲秋的媒介。陈与义这首诗，前两句虽然纯粹是写景，但首句说“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更还在庭院中徘徊不睡，预伏下诗人是因秋而有感，难以入寐，三、四句就理应写情，表示悲秋情怀。然而诗人又偏作拗折，不但不写悲秋，反说请凌厉的秋风不要把树叶都吹尽，使得耳中缺少了沙沙的秋声。这样写，表面上是说自己不会发愁，有意寻觅秋声，唯恐缺少了引起愁思的秋声，是豁达语，实际上是作者在故作旷放，藉以抒发牢愁。

　　中国古代诗歌，常常通过故意违反常情的豁达语来达到更深层次抒情的目的，如这首诗，明明是悲秋，阵阵凄凉秋声扰得他不能入睡，却正话反说，把不堪写成有趣，更突出了愁的深度。这样写法，常见不鲜，如李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》诗云：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”也是有意斡旋，寄托秋思。被称为薄命诗人的清人黄仲则，尤多此类语。如古诗有“白杨多悲风，萧萧愁杀人”句，黄仲则偏说“愁多思买白杨栽”，又如重阳风雨，添人愁思，他偏说：“有花有酒翻寂寞，无风无雨倍凄凉”，都翻进一层，令人感慨。

一声骹叫唳长风，早有饥鸢到半空。惊破红闺春昼梦，齐呼儿女看鸡笼。

黄尘车马去如流，名利劳人死不休。心远地偏何处是，小斋丛竹媚深幽。

亭前春逐红英尽。一钩斜月临妆镜。何事下巫峰。梦迷春睡中。

雨云深绣户。笑里轻轻语。鬓乱晚妆残。教郎恣意怜。

国医不可见，慨然念仓扁。区区乞灵心，非笑讵求免。

惟我禄命薄，能养愧马犬。米监碎而艰，累母日非浅。

劳辱固天性，匪贫宁尽愿。生儿不得力，精血就衰殄。

去年右臂枯，床蓐哀转辗。今年左复尔，筋骨痛如剸。

仰天呼以泣，无术效含吮。惟此孙夫子，仁思动缱绻。

金方出卟卜，世目不能阐。未达良取讥，但觉体因善。

誓母百岁后，始废公一献。丹榴照芧屋，精意荐洗腆。

长筵坐二老，甘味分寸脔。各馂先生馀，当服丹九转。

春山暖日和风，阑杆楼阁帘栊。杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。

青出于蓝青愈青，小年场屋便驰声。未饶徐淑早求举，却笑陆机迟得名。

嗟我再衰空眊氉，喜君初筮已峥嵘。此行占取鳌头稳，平地烟霄属后生。

跋涉山川，千里告辞。杨了哭歧，墨氏感丝。云乖雨绝，心乎怆而。

武昌堤上水云身，三十年来识道人。只为漫游相见少，故知临别赠言频。

憧憧车马红尘老，靡靡江山白发新。邂逅一回频唱和，锦囊千首未为贫。

高鼻黄髯款塞胡，殿前引贡尽龙驹。仗移天步临轩看，画出韩生试马图。

东下万里水，此山横一楼。岷峨大江堑，汉沔古时州。

仙者已黄鹤，野人空白鸥。吾将携铁笛，吹破四天秋。

雨晴乍煖犹寒，清明时节闲庭院。飞花帘幕，轻节池馆，绣床针线。

曲曲回肠，悠悠愁绪，随伊萦转。飏芳郊翠陌，流云去水，浑无著，教谁管。

九十韶华过半。记南园、踏青归晚。红香影里，绿阴疏处，飘扬近远。

摇漾吟魂，懵腾午梦，顿成春懒。但垂垂斜日，小栏人静，昼长风软。

森森月里栽丹桂，历历天边种白榆。虽未乘槎上霄汉，会须沈网取珊瑚。

不到山庄又隔年，近来双岸集人烟。芦花缺处疑为路，沟水流时足灌田。

岁晏歌钟崇腊祭，天寒老稚负朝姘。行程莫厌沙洲远，山叠溪头系钓船。