减字木兰花·寓意

云鬟倾倒，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。

连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏，便逐鸱夷去得无。

译文

注释

　　上片写醉后所见的美景以及醉态中的奇想。首句“云鬟倾倒”，直接描写酒醉后头发散乱的状态。次句“醉倚阑干风月好”紧承前句，当苏轼醉后倚栏而望时，忽然发现了一个美的境界：“风月好”。从某种意义上说，人在醉酒后拥有本真的自我，再加上恰好与自然美景相遇，这种“酒中趣”就显得不俗了。“凭仗相扶”一句，承上句一个“醉”字，仍写醉意朦胧的状态。就在这时，苏轼突发奇想，“误人仙家碧玉壶。”苏轼从年轻时起就博览群籍，不免于“杂学旁搜”，神仙方术之类书籍也莫不毕览，由该词所写可见一斑。这里 “仙家碧玉壶”的神话传说，不仅紧扣上文酒醉之事，而且充分表露了苏轼童真与诙谐的个性。

　　下片写赴杭州途中所见的景物，以及途经苏州时的怀古之思。“连天衰草”句，显示了江南仲冬时的季节特征，展现了苏轼在旷野中行进时一片苍凉、凄清的景象，多少也透露出苏轼在宦游中某种疲乏、栖遑（huáng）的心态，为下文引发对于人生道路的思考预伏一笔。接着“下走湖南西去道”一句，是叙事，暗写当前赴杭任之事。“湖”字“当指太湖”，并与苏轼此次取道湖州至杭州的履历相印证，以确定本篇的写作时间，是颇为精当的。 “一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”两句，写经过姑苏时，引起对当年归隐江湖的越国功臣范蠡的联想，以及对苏轼自我人生道路的思考。尽管苏轼的这种思考是偶发的，并不符合苏轼的“奋厉有当世志”（苏辙《亡兄子瞻端明墓志铭》）的人生理想。

　　宋神宗熙宁四年（1071年）十一月，苏轼赴杭州通判任途中经过苏州，该词是苏轼在苏州即景遣兴之作。

凉风正萧瑟，好月复徘徊。幽兴眇不尽，芳樽时一开。

馀英盖红叶，坠露湿苍苔。从此东篱下，应忘归去来。

琴溪春居唾凝片，小鱼针头刺波面。溪旁居人网及时，不用丝绳需尺绢。

盛来入盎居不分，两目黑星微可辨。居鲜且可助茗具，别张旗鼓供舌战。

王馀白小精不如，可怜千头未盈咽。相传琴高跨鲤升，药鼎倾渣入波变。

先天本借金石精，馀生乃比糟粕贱。后时不得相随仙，云中鸡犬徒相羡。

微名累尔及铛鼎，所喜流传艺林遍。桃花居过蒲蒋深，及早消形付波练。

上游形势百蛮分，黯惨蛮天易夕曛。西上荆门江一线，南来衡岭雁千群。

郢中有客荆词赋，楚国何峰不雨云？谁信曲高真和寡，至今延露总难闻。

桂阳县南多竹园，朱家种竹秀且蕃。根如蟠龙叶翥凤，上蔽倒景回清暾。

南池水清绿于染，影带晴江春冉冉。中林断处忽青山，门外笔峰秋数点。

竹园老翁长爱诗，读书教子鬓成丝。台骖郡驾日相逐，涧雨岩风无改时。

柏台成臣霜雪姿，南历岭海西豳岐。十年襟袍画图见，万里平安书札知。

秋曹郎官清比竹，身著青袍佩苍玉。竹林在园书在屋，如此传家殊不俗。

君家未贫贫亦足，有园可居书可读。我家湖南子乡曲，无竹无居但空谷。

归当坐子青石床，净洗胸中尘万斛。

晴溪绿于蓝，舴艋随风泛。春光一何明，山川在轩槛。

杖履登青皋，牵条繫柔缆。追攀尽幽兴，寻源达觞滥。

午月至子复，书云七日来。六日七分说，观天何隘哉。

从游函丈为离经，自愧生儿尽景升。信到铜炉无弃物，敢于藜火附传灯。

灵均忠愤不能平，写尽芳兰杜若情。底事楚烟湘雨外，梅花不肯与骚盟。

重逢元夜心暗惊。忆当年、诸老放情。对芳景、张灯火，画堂深、箫鼓到明。

乌衣巷口东风在，甚而今、春草乱生。试检点、繁华梦，有梅花、曾见太平。

宿雨初收变晓凉，宫槐恰得几花黄。鹊传喜语留鞘尾，泉打空山辊鞠场。

已觉云林非俗境，更从衣袖得天香。太平朝野欢娱在，不到莲塘有底忙。

戎马长驱后，何当旱魃连。火云空片片，云泽竟玄玄。

却负苍生望，还期大有年。也知诚未至，神不为予怜。

中郎碑版照当时，立石争镌幼妇词。谁似先生无愧色，斜阳下马拂残碑。

十万宫花簇马归，宜秋门道晚阴微。云随香雾相萦去，尘傍珠鞯不敢飞。

盛事传为尧壤颂，薰风催入舜琴徽。年年池苑春如许，天子持盈燕幸稀。

驻车长道莫加鞭，得到幽蓝顿豁然。千仞岚高晴聚翠，万年枝花莫生烟。

满窗夜到天涯月，一枕秋深海眼泉。自是寂中有真趣，如何潇洒不忘筌。

秋声别馆旧论诗。梦里逢君不自持。江海题襟定几时。

各凄其。昨上琴台忆子期。

憔悴黄花，萧森绿鬓，近来怕上曾楼。正关河迢递，菊径香浮。

回首天涯人在，多少恨、一寸眉头。丹枫冷，茱萸寂寞，雁字横秋。

凝眸。黄昏到也，又疏风疏雨，画角城头。念故园松竹，秋老田畴。

摇落江潭疏影，登临处、目尽东流。江南梦，霜天素月，供我离愁。