江上秋夜

译文

注释

　　这首七绝通过描写苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的变化过程，烘托出江上秋夜由喧闹渐入静谧的气氛，构成了清冷寒寂的意境。全诗四句四景，分别选择最适宜的角度表现了阴雨、风起、风停及将晴时分的景色，虽一句一转，却合成一幅完整的画面。

　　首句写阴雨笼罩中的苍江到晚来还没见晴，“暗”字气象浑涵，下得精当，不但用浓墨绘出了天低云暗、秋水苍茫的江景，而且使浓重的雨意和渐渐来临的暗夜自然连成一气，一句写尽了白昼到傍晚的天色。这句是从大处落墨，第二句则是从细处着意。井边的梧桐翻动着叶子，飒飒有声，是风吹所致，此时倘若还是“梧桐更兼细雨”，便应是“到黄昏点点滴滴”（李清照《声声慢》）的另一番景象了。由梧叶翻卷的动静辨别风声，可见此时风还不大，始发于树间，因此这细微的声息暗示了风一起雨将停的变化，又是秋声始动的征兆。第三句写半夜里风声才停时的情景，“吹”与“断”说明风曾刮得很紧，从楼头判别风声，就不同于从桐叶上辨别风声了，必定要有相当的风力和呼呼的声响才能听出是“吹”还是“断”。所以这一句中的“断”字放在句断之处，与上一句井梧翻叶相应，虽只是写风的一起一止，却概括了风声由小到大，吹了半夜才停的全过程。这正是欧阳修所写“初淅沥而萧飒，忽奔腾而澎湃，如波涛夜惊”（《秋声赋》）的秋声。这两句全从江楼上的人的听觉落笔，真切地写出了秋声来时江上暗夜中凄清的气氛。这个“断”字还承上启下，带出了最后一句精彩的描写：风停之后，乌云渐渐散开，但尚未完全放晴，月亮已在云层的浅淡之处透出了光明。作者准确地抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，表现出月亮将要钻出云层的动态，烘托出半夜风雨之后天色初晴时那种特有的清新和宁静的气氛。“明”字在首句“暗”字的映衬下，成为全诗最耀眼的亮色，在结尾处预示出一片雨过天晴的明朗境界。

　　这首诗纯以写景的真切细致取胜，但如果没有作者对秋意的敏锐感受，便不容易准确地捕捉住每个特定时刻的景物特征，如果没有精巧的构思和炼字，也不容易在一首短短的绝句中如此层次分明地展现出景色随天色阴晴而转换的过程，并形成浑成的意境。

江风渺云鸿，江雨湿烟树。扁舟出波涛，悠然于此住。

掩篷卧看书，不受蛟龙怖。焉知临流人，扰扰需翁渡。

夜久万籁息，琴声愈幽寂。接引到清江，岩泉溜寒滴。

西穷月竁传天语，东走星槎奉国书。三日逢头七逢尾，真看沧海掣鲸鱼。

腻脂呈晓晕，含醉惜红衣。独抱风光好，偏憎露粉肥。

枝间春煖透，烟外早寒微。物色从人转，遐心莫我违。

长安可识鲁诸生，笔底龙鸾到处惊。好去汉宫题署榜，今年太极殿新成。

揖让思虞仲，弦歌忆子游。学文须到鲁，议礼必宗周。

俎豆今如此，干戈苦未休。惭非割鸡者，安敢话屠牛。

莫欺骑省鬓边华。曾眠苏小家。彩丝萦腕剪轻霞。

菖蒲酒更嘉。

人别后，叹飞花。云山和梦遮。吴笺小字写流沙。几行秋雁斜。

鸳鸯不怕雨潇潇，水上双飞暮复朝。昨夜星辰银汉路，故乡风景绿杨桥。

萍踪更比菱枝弱，花信仍催柳絮飘。心事哪能抛得去？一为追忆辄魂消。

银汉■寒，露华风静，半钩新月微明。烟浓桂树，乌鹊■桥成。

十二珠帘乍卷，正良霄、玉宇清莹。相逢处，■■别绪，仙袂泪痕盈。

忆长生殿里，人归何处，■■■■。叹人间天上，总为多情。

更有无端幼女，■■■、乞巧犹频。凭栏久，佩环声杳，缥缈彩云生。

平生兴在酒，往往欢相持。所遇辄成醉，劝酬两不辞。

划然天地开，六合照心脾。荣辱共誉毁，纷纷久所遗。

古人亦已死，来者知为谁。悠悠万古心，峥嵘并须眉。

黄家池馆日色暮，晚晴倒影江之滨。恍疑天孙织云锦，烂成一幅横秋旻。

我独凭栏重回首，好风吹散初酣酒。遥看孤鹜与齐飞，渔人晒网归来后。

河之水，其流洋洋。维昔临流，无舟无梁。深厉浅揭，我心聿伤。

慈仁怪松枝如铁，年深鳞甲欲飞裂。拿云抉石龙虎形，见者惊喜叹奇绝。

我曾三度至燕都，酷爱此松天下无。安得写以韦偃笔，使吾坐卧对此图。

每返鸳湖远相忆，梦魂长在苍松侧。今来结伴绩前游，未午拍浮到日昃。

尝闻豫章乔木栋梁材，工师远取江之隈。何如此松磥砢抱奇质，五百年来尚在哉。