江有汜

江有汜，之子归，不我以。不我以，其后也悔。
江有渚，之子归，不我与。不我与，其后也处。
江有沱，之子归，不我过。不我过，其啸也歌。

译文

注释

　　全诗三章。三章诗的开头都是写景。“汜”、“渚”、“沱”，上面的译文都从支流这一意义上翻译，而在弃妇心目中，这一条条不同的支流都是看得见的具体存在。她住在“汜”、“渚”、“沱”一带，她丈夫当年从水路而来，最后又从这些支流中的一条乘坐小船悄然离去。从表现手法说，各章的首句都是直陈其事，用的是赋体；从江水有支流，引出“之子归”的事实，则在赋体之中又兼有比兴的意味。

　　诗中的丈夫是一位薄情郎。在三章诗中，那弃妇分别用“不我以”、“不我与”、“不我过”来诉说丈夫对她的薄情。“不我以”，是不一道回去；“不我与”，是行前不和“我”在一起；“不我过“，是有意回避，干脆不露面。丈夫在感情上是如此吝啬，做的是那样地恩尽义绝，无需再添加笔墨，其薄情薄意已如画出。

　　诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。

　　此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。

　　全诗以“江有汜”起兴，反复申述，大意是：不让我陪嫁，你会后悔的，你就痛苦去吧，你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词，“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名，“以”、“与”、“过”都是动词，表示“陪同”（随嫁）的意思。

　　这首诗的女主人公是一位商人妇。古代有一夫多妻制，商人在经商的地方娶了妻或妾，离开江沱返回家乡时将她遗弃了。她满怀哀怨，唱出了这首悲歌以自我安慰。

洞天日月最迟迟，来见仙真即忘归。看取桃源刘阮去，旧乡虽是故人非。

珠娘十五嫁珠儿。住近珠江江水湄。江水有情还照妾，江花无计可留伊。

胡姬邀醉酒家楼，意气新从定远侯。盾鼻檄成羌笛起，曲中应解奏凉州。

小院清无暑。衬湘帘、桐阴柳色，阶前过午。痛饮绿醹今夕酒，此是谢庭琼树。

况更有、儿郎阿虎。服食神仙蓬岛客，紫泥菱、满向冰盘贮。

千岁鹤，为君舞。

人閒富贵虽朝露。也休学、许家马磨，终身贫窭。捉鼻彽头知不免，且把棋秤共赌。

莫问他、故人何处。小弟今年憔悴甚，但衔杯、不放银蟾去。

池草尽，昔时句。

曲栏低亚凉波净。回风绿蘸烟芜影。烟外几人家。天涯即水涯。

莲衣寒恻恻。蕙带搴几力。到此合魂消。冷香黏画桥。

小阁绝纤埃，岩隈际水隈。池波清浴月，林鹤老巡梅。

茶煮团名雀，琴弹曲作雷。戴逵高兴在，良夜喜同陪。

掩面出昭阳，伤心泪几行。胡沙天万里，何地吊王嫱。

清沟泂寒波，怪石乱扶拥。轻风捲浓云，天际孤月涌。

主人宴亲宾，会合意弥重。列炬照寒梅，繁星粲脩陇。

清香逼诗魂，吟兴欲飞动。酩酊归去来，严城角三弄。

银鸭炉熏心字焦。瘦吟烛底苦无聊。怕翻乐府凄凉曲，念到家山泪暗抛。

身世感，等萍飘，萧萧几叶响芭蕉。今宵秋雨纱窗里，梦断松陵十四桥。

楚泽芳兰天秀。恁捐袂江波悽愀。相怜缟袂寒生后。浑不是梅花三九。

水清石见莹无垢。照月地小莲冰透。从他野鹿衔花走。忍消瘦仙心依旧。

郁郁久居此，天涯又卜邻。秋花今别汝，社燕并辞人。

岑寂长愁地，漂摇独去身。偶因违咫尺，转益念交亲。