译文与注释
译文
见景思情，不由想起远方思念的人儿，于是插上用青玉磨成的步摇，戴上新颖别致的花枝，花叶上还缀有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏颤动。梳妆罢，她倚着栏杆凝望远处，只见那一片平坦如剪的芳草地上，仍不见他的身影。
注释
赏析
谢逸是典型的婉约词人，他的词如其名，风韵飘逸，不沾脂粉香泽，尤其是闺怨词，写得温婉含蓄，深具花间派遗风。这首《蝶恋花》写闺怨，却不着一字言幽怨之意，情感表达十分曲折。
“豆蔻”一句，写“春色”刚至，豆蔻梢头新生的花苞颜色尚“浅”。此时春意还未成熟，正如闺中少女的年华。首句用“豆蔻”隐喻闺中人的芳龄，可以想见少女如花一般含苞待放的娉婷和羞涩。
天气渐渐回暖，因此少女“新试纱衣”，“纱”字点出新衣的质地，少女穿着薄纱，“拂袖东风软”，柔软的东风吹动她长长的袖。此处用一个“软”字，既点出东风的慵懒和软，也表现出少女所穿纱衣质料之软。她站在那里，长袖在暖风中缓缓飘舞，其袅娜多姿的倩影，令人心折。
“红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕”一句，写少女起床卷帘所见。从她睡到“红日三竿”才起床这一细节可以猜测，少女也许长夜难眠，所以天亮之后昏睡不起；也许她早早醒来，在床上百无聊赖地辗转反侧，直到日上三竿，不得不起来，才懒懒下床。无论哪一种情况，都可见出少女的寂寞。
起床之后，她走到窗边，将重重帘幕卷起，却见画楼的阴影中，有一双燕子飞过。燕子双飞，衬出人的形单影只。由此，闺怨情怀已暗暗溢出。词人虽未描写少女的心情，但她独倚窗边，对景伤情的模样，却如在眼前。
下片并未承接上片末句所见之景，抒发情感，而是继续围绕少女的行动进行叙述。“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”二句，写少女盛妆打扮。她对镜细细将鬓发收拢，在发髻里插上青玉步摇，戴上精致而罕见、上缀蜂儿的花枝。词人对头饰的描写，重点在于突出其华丽、摇漾微颤的特点，由此活现出美人的盈盈之姿。
诗词中写闺中怀人，一般写女子“首如飞蓬”（《诗经·伯兮》）、“懒更妆梳”（杜安世《鹤冲天》），以表现幽居独处，无人眷赏的遗恨与哀怨。而此词却写少女精心打扮，表现她盼归的心情。一样的情怀，不同的描写，收到的效果也不一样。“不梳妆”言其独居等候之久，想念之深，心境之怨苦；而“盛妆”则符合少女天真的心性，也将怨情描写得不露痕迹。
少女之所以盛妆，是为了等待远方的人归来，由此引出末句“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪”，凝望处，没有归人的身影，只看见一川烟草，如剪刀剪过一样平坦无垠。萋萋“烟草”暗示游子不归之意（《楚辞·招隐士》云“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”）。从盼归到无人归，由希望到失望，一扬一抑，将少女的怨怀描写得更加细腻深刻。词人不直说人未归，也不直写少女哀怨失落的心情，而用她倚栏所见之景收尾，使词境变得广阔，情思显得绵长。
创作背景
我居山阴古大泽，四顾茫茫烟水白。平时辙迹所不到，玉树郎君肯来客。
衡门仅可俯首过，陋室真成容膝迮。木盘设食菜数箸，共饱知君不予责。
期年相从无夜旦，一日复有千里隔。送君津头泪如绠，老身恨不生羽翮。
江湖道崄非一二，触处兢畏真良策。从今日望平安书，我欲灯前手亲拆。
淮南王，慕灵仙，服食丹药求大年。重楼十二罗五城，玉童吹箫作凤鸣。
左石室，右丹台。枕中鸿宝不可开，咸阳帝子非仙才。
八公一去神鼎空，化为双白鹤飞云中。飞云中，游天际，鸡犬无声空城闭。
茂陵神宫树成列，淮南丹灶狐兔穴。
泽雉樊中神不王，白鸥波上梦相亲。黄尘没马归来晚，只有西山小慰人。
桂堂西畔，忆月斜时节，寒深箫局。照见屏风三两扇，斜靠春人如玉。
嚼雪吹香，移宫变徵，刻尽琅玕竹。天寒翠袖，何人念尔幽独。
何况慧性兰芬，灵心藕细，生就聪明福。一种永明诗体好，绛帐才名听熟。
羞我葫芦，年年纸上，样子描都俗。心香一瓣，玉台愿为君祝。
朝曦出东岭，明霞相与鲜。松露湿未晞，花源澹浮烟。
道人隔岩宿，独藉孤云眠。
不谓误蒙安抚侍郎赏许。兹承宠赐汉中所和七诗，
敛袵庄诵，舂容大篇，
寂寥短章，皆一代之杰作，
骊珠宝璐，知所守宝矣。
唐人有言尝于诗集中曾相见，继祖晚出无闻，
何以辱大君子见知于未尝参觌之初，是以益自奋励，
不敢怠弃以负鉴裁。抑闻韩子苍谓作诗文必得印可，
乃自不疑，是以前辈汲汲求知也。
因尽用前韵赓赋。
商弦川上发，元言振棘林。白鹤下庭际，北风微来侵。
排云呼阊阖，浩荡思难任。偓佺为我驭，雄龙空中吟。
曲终有余畅，洞门花落深。岂惟冥俗累，亦以澄道心。
丘中双桐树，霜雪凝奇音。吾欲采其干，赠子徽黄金。
九旬黑白分明处，如似盘中一片棋。
纵横十字，一著当机。
有眼则活，无眼则输。
烂柯山上，空自踌躇。
正好和盘翻却，直教脱尽规模。
解不可得，结亦无拘。
髑髅识尽，江海乾枯。
憍梵波提吐舌，西天胡子无须。
色里胶青只些子，王维妙手亦难图。
