译文与注释
译文
见景思情，不由想起远方思念的人儿，于是插上用青玉磨成的步摇，戴上新颖别致的花枝，花叶上还缀有栩栩如生的蜜蜂，仿佛在起伏颤动。梳妆罢，她倚着栏杆凝望远处，只见那一片平坦如剪的芳草地上，仍不见他的身影。
注释
赏析
谢逸是典型的婉约词人，他的词如其名，风韵飘逸，不沾脂粉香泽，尤其是闺怨词，写得温婉含蓄，深具花间派遗风。这首《蝶恋花》写闺怨，却不着一字言幽怨之意，情感表达十分曲折。
“豆蔻”一句，写“春色”刚至，豆蔻梢头新生的花苞颜色尚“浅”。此时春意还未成熟，正如闺中少女的年华。首句用“豆蔻”隐喻闺中人的芳龄，可以想见少女如花一般含苞待放的娉婷和羞涩。
天气渐渐回暖，因此少女“新试纱衣”，“纱”字点出新衣的质地，少女穿着薄纱，“拂袖东风软”，柔软的东风吹动她长长的袖。此处用一个“软”字，既点出东风的慵懒和软，也表现出少女所穿纱衣质料之软。她站在那里，长袖在暖风中缓缓飘舞，其袅娜多姿的倩影，令人心折。
“红日三竿帘幕卷，画楼影里双飞燕”一句，写少女起床卷帘所见。从她睡到“红日三竿”才起床这一细节可以猜测，少女也许长夜难眠，所以天亮之后昏睡不起；也许她早早醒来，在床上百无聊赖地辗转反侧，直到日上三竿，不得不起来，才懒懒下床。无论哪一种情况，都可见出少女的寂寞。
起床之后，她走到窗边，将重重帘幕卷起，却见画楼的阴影中，有一双燕子飞过。燕子双飞，衬出人的形单影只。由此，闺怨情怀已暗暗溢出。词人虽未描写少女的心情，但她独倚窗边，对景伤情的模样，却如在眼前。
下片并未承接上片末句所见之景，抒发情感，而是继续围绕少女的行动进行叙述。“拢鬓步摇青玉碾。缺样花枝，叶叶蜂儿颤”二句，写少女盛妆打扮。她对镜细细将鬓发收拢，在发髻里插上青玉步摇，戴上精致而罕见、上缀蜂儿的花枝。词人对头饰的描写，重点在于突出其华丽、摇漾微颤的特点，由此活现出美人的盈盈之姿。
诗词中写闺中怀人，一般写女子“首如飞蓬”（《诗经·伯兮》）、“懒更妆梳”（杜安世《鹤冲天》），以表现幽居独处，无人眷赏的遗恨与哀怨。而此词却写少女精心打扮，表现她盼归的心情。一样的情怀，不同的描写，收到的效果也不一样。“不梳妆”言其独居等候之久，想念之深，心境之怨苦；而“盛妆”则符合少女天真的心性，也将怨情描写得不露痕迹。
少女之所以盛妆，是为了等待远方的人归来，由此引出末句“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪”，凝望处，没有归人的身影，只看见一川烟草，如剪刀剪过一样平坦无垠。萋萋“烟草”暗示游子不归之意（《楚辞·招隐士》云“王孙游兮不归，春草生兮凄凄”）。从盼归到无人归，由希望到失望，一扬一抑，将少女的怨怀描写得更加细腻深刻。词人不直说人未归，也不直写少女哀怨失落的心情，而用她倚栏所见之景收尾，使词境变得广阔，情思显得绵长。
创作背景
北岳官粮饱妻子，南朝僧寺寓图书。
迎船春色情亲我，坌马京尘笑谢渠。
莫作江东步兵待，翻然端不为鲈鱼。
褐衣入承明，朴略多古风。直道侍太子，昌言沃宸聪。
岩居四十年，心与鸥鸟同。一朝受恩泽，自说如池龙。
乞骸归故山，累疏明深衷。大君不夺志，命锡忽以崇。
旭旦出国门，轻装若秋蓬。家依白云峤，手植丹桂丛。
竹斋引寒泉，霞月相玲珑。旷然解赤绶，去逐冥冥鸿。
任鸳帏底。宝香寒、金兽慵熏绣被、依依离别意味。琼钗暗画心期。倩啼鹃、为催行李。黯销魂，但梦逐巫山，情牵渭水。待得归来后，灯前深诉憔悴。
弹压风光知第一，酴醾玉蕊见应羞。
圣作重品节，等杀古所详。里有秦社稷，僭差遂无章。
王纲谅已隳，精意尚不亡。尚论千载前，简编有遗芳。
侃侃陈孺子，恂恂万春乡。敬恭事耆老，祷赛谨田桑。
悠悠我里居，岁事有故常。向来诸老翁，惇厖亦端庄。
交神庶或享，与物同乐康。今我胡不乐，怅然下颓冈。
古人不可见，今人自猖狂。
桂江山水极雕锼，奇峭参天带急流。便欲束装从此去，唱酬三月共扁舟。
绛河不动九微风。数秋期、轮遍纤葱。花外玉鹅笙，黄昏韵入初鸿。
閒愁在、唾碧拈红。穿针伴，多少微云院落，画烛房栊。
浸三星细转，滴滴露槃浓。
机中。年年锦书恨，凭说与、翠水璇宫。容易误良宵，梦约几负香茸。
笑雕陵、锦羽偏工。人天事，轻赚罗池倦客，酒醒清钟。
下疏帘忆断，钗盒故情慵。
檐间见一蛛，悬身堕长丝。
随风有所罥，罗络纵横施。
胸中身经纬，似不过一饥。
用意乐许恶，何待网成时。
娇莲相对欲语，奈莲茎有刺，愁不成折。天上欢期，人间巧意，今夜明河如雪。新宽带结。想宝篆频温，翠奁低揭。雾湿云鬟，浅妆深拜月。
仙梦辞椒掖，虞歌发绣栊。云深鸾驭远，月冷凤楼空。
弓鼎追先帝，香花委旧宫。千年埋玉处，青鸟下秋风。
