春日五首·其二

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

译文

注释

　　这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱　诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。

　　通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。

　　“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。”雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美

　　最“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。 最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。

　　《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。

　　《春日五首》这组组诗是秦观于元祐年间（1086～1094年）在京师供职秘书省校对黄本书籍时所作。这组诗也并非同作于一朝或一夕，而是随时有感而发，信口吟出，随手拈来，同为春时所写，故曰“春日五首”。本首诗组诗中的第二首。

地险不可越，客情悄然孤。矧复此螺壳，辗转相萦纡。

两岩束之窘，阴忧惨粟肤。疑经太古来，寒气尚未苏。

长风石胁破，白日乌尾逋。足摄鼋鼍驾，心骇神鬼驱。

下者所欲登，但闻绝顶呼。进退难预谋，得上争须臾。

楼台现缥缈，星斗扪虚无。鞍马且将息，前途仗撑扶。

仆夫吻更渴，急畀村酒沽。

名利场中一梦醒，知君浑不负苍冥。村醪且去随时饮，涧水重来洗耳听。

俗眼任他终日白，山光还似旧时青。从教门外尘如海，坐向空斋阅圣经。

山前红树合，山顶白云封。山中有兰若，日暮闻疏钟。

长亭暮。春光欲去谁留住。谁留住。东风无赖，落花无主。

玉箫声断兰皋渚，垂杨乱绕青溪渡。青溪渡。窗中迷却，梦中归路。

群儿只解秘金玉，百岁作痴空润屋。君家胜味渠不知，掉头归来北窗读。

插架整整三万签，谁何有书真不然。是中文字到蝌蚪，补亡应得由庚篇。

异锦千囊更妙好，中有玉奁藏小草。不烦脱帽苦挥毫，漫说惊蛇杂飞鸟。

摩挲鼎彝自笑语，碧晕堆花久瘗土。悬知百好堕儿戏，此物一出吞万古。

客来错恶初不解，把玩慇勤定为怪。我知此老极不浅，规模正欲超三代。

万点梢头烂晓霞，谩随闲世斗春华。孤根自是生穷僻，未必轻输别圃花。

泰道将亨尚未回，侧身天地一孤荄。故园松菊今相待，屈指春和归去来。

江上秋高霜早。云静月华如扫。候雁初飞，啼螀正苦，又是黄花衰草。

等闲临照。潘郎鬓、星星易老。那堪更、酒醒孤棹。望千里、长安西笑。

臂上妆痕，胸前泪粉，暗惹离愁多少。此情谁表。除非是、重相见了。

酒醒夜凄清。何处箫声。被风吹断又零星。知有几多愁思在，诉不分明。

想得薄寒生。露湿帘旌。沉吟还自绕阶行。依约碧桃花底影，斜月三更。

谁将游侠侣，化作力田俦。器已看销剑，耕还重佩牛。

雄风三尺杳，细雨一犁收。弹去馀空铗，售来控短鞦。

春山新路索，秋水旧纯钩。镰锷飞霜失，鞭丝带月浮。

锋无驰马试，刍并牧羊求。扣合长吟角，鸣终不羡韝。

乌犍忙竞逐，紫电懒重抽。顿弃青萍质，时开白石讴。

宝光沉远塞，笛韵绕平畴。渤海传良吏，心深保聚谋。

出尘花品爱池荷，零落秋风可奈何。共羡莲房多结子，子多赢得苦心多。