春日五首·其二

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

译文

注释

　　这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱　诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。

　　通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。

　　“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。”雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美

　　最“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。 最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。

　　《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。

　　《春日五首》这组组诗是秦观于元祐年间（1086～1094年）在京师供职秘书省校对黄本书籍时所作。这组诗也并非同作于一朝或一夕，而是随时有感而发，信口吟出，随手拈来，同为春时所写，故曰“春日五首”。本首诗组诗中的第二首。

荷钱好大。欲买鸳鸯三两个。未得团圆。已有明珠颗颗悬。

银塘渐暖。尚与浮萍离不远。莫损新芽，食得鱼肥是落花。

泰陵松柏五云高，再见周康握赤刀。南斗龙文占王气，中原驰道拥旌旄。

要荒不乱贻谋远，磐石相维缔搆牢。弘治名臣天慭在，元功应数旧萧曹。

萧萧入夜动清商，披拂园林草木黄。快意扫除天下热，可人吹送枕边凉。

荻花枫叶愁江渚，莼菜鲈鱼忆故乡。万里碧天云散尽，冲开征雁不成行。

长傍青山与白云，一溪流水绕柴门。竹床睡起无馀事，风送荷香正启樽。

步转危桥入紫烟，曾登绝顶望飞仙。五人同赏今谁在，试数重来十五年。

劝郎莫过洞庭湖，湘妃庙前啼鹧鸪。可恨九嶷山隔断，翠华无处问苍梧。

金华山人王孝子，自来生长金华里。阿母初生孝子时，鸣鹊飞来树头止。

子生日长母日健，每听鹊声心辄喜。鹊声在树母在堂，孝子晨昏具甘旨。

愿言阿母享遐龄，鹊声喳喳长在耳。阿母生子愿子贤，今子作官东海涘。

一朝母逝鹊不来，回首家乡隔山水。鹊不来兮其奈何，母子恩情那得已。

天高地深恨无托，作轩名鹊良有以。我亦飘零未归客，父母早殁失怙恃。

十年空守骨肉函，有泪不入黄泉底。故山非无一抔土，长路风尘阻戎垒。

闻君孝行未识君，为记诗章持送似。

武陵渡口夕阳斜，夹岸茅篱三两家。笑问渔郎何处去，春来开遍旧桃花。

范蠡已霸越，功成澹若无。扁舟五湖上，乌喙不敢呼。

冥鸿在寥廓，燕雀下莱芜。

暖烟红炬两飘香，珠箔沈沈下建章。有燄只凭心一寸，无愁虚滴泪千行。

流苏帐里回残梦，白玉台边映宿妆。若到蓬山留夜直，金莲应照佩锵锵。