春日五首·其二

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

译文

注释

　　这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱　诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。

　　通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。

　　“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。”雷是“轻”的，雨如“丝”般，春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干净净，晶莹剔透，犹如翡翠，瓦上还沾有水珠，在晨曦的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺目，令人心旷神怡——这是第二句所写的美

　　最“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。 最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经香梦沈酣，四面芍药花飞了一身，满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“无力蔷薇卧晓枝”。

　　《春日》因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧，而形成的多愁善感的心理。

　　《春日五首》这组组诗是秦观于元祐年间（1086～1094年）在京师供职秘书省校对黄本书籍时所作。这组诗也并非同作于一朝或一夕，而是随时有感而发，信口吟出，随手拈来，同为春时所写，故曰“春日五首”。本首诗组诗中的第二首。

摇落休教感客途，南来秋兴未全孤。肝肠已自成已石，齿发从渠变柳蒲。

倾倒酒杯已谷罚，逼真词格辋川图。谪乡莫道贫消骨，犹有新诗了旧逋。

忽忽岁已莫，太台役方作。太上美遨游，禾黍未能穫。

滞穗满甫田，风雨殚零落。相国一沾襟，罢酒不为乐。

长信宫中侍宴来，玉颜偏映夜光杯。银筝弹罢《霓裳曲》，又报西宫侍女催。

杨梅塞前杨梅熟，草覆溪流绕南麓。雷声昨夜破疏星，片片馀云留岳足。

云留云去争新晴，蕉叶回风绿倒倾。吹灯相照两含情，良宵不负新凉生。

我不能饮君不歌，华月出云光奈何。电漾金液雷颤牖，浮云上头悬北斗。

放棹唯寻杜景贤，倚藤长爱支离叟。就君销夏借君闲，无归之客身阑珊。

稻脚将圆子鱼长，高枕无心谋往还。

和光雅度座生春，醉我名言似饮醇。笔底莲花开妙舌，胸中菱镜绝纤尘。

延陵在古多君子，瀛海于今有故人。欲问清辉何处是，神嵩东畔望冰轮。

循吏囊中脱颖尖，文章政事两相兼。渊源家学无双美，山斗声名有具瞻。

薇省檄催天宿驾，棘闱班列水晶帘。宁昌士类甄陶下，鹗荐奚容祝再三。

斜谷惊风合，空阶坠溜鸣。灯昏时作晕，漏远不传更。

但得林间趣，何须谷口名。是谁超物外，不用计浮生。

溪行六月不知暑，竹鸡飞度鸣钩辀。黑云行天捲雨去，老树忽作千山秋。

一剑跃波去，宝光时上腾。
雄心怀壮士，瘦影渡游僧。
龙化津无迹，螺旋水有棱。
还看射牛斗，印月见秋澄。

封章重奏上金銮，喜得天颜两度看。银汉月低仙仗晓，玉阶霜重绣衣寒。

自惭谫薄沾恩早，谁谓精忠报国难。退食从容还北望，丹心飞傍五云端。

氎巾几幅蹙鳞鳞，四面清香拥幻身。夜半梦回花也笑，想君不是饮美人。

澄江晚悠悠，离思杳难极。西风鸿雁飞，我忆鸣秋客。

远树带馀晖，前川起寒色。即此待归舟，沙头扫苔石。

清可亭中待月迟，风光疑是影蛾池。一尊兴与陶元亮，三绝人怜顾凯之。

华烛摇心分暝色，薰风吹爽入吟髭。归来不尽追陪意，梦里犹?席上诗。

疑雨依稀还未雨，空阶一抺苍苔。孤烟片片欲一来。

似随风影去，复趁晓云回。

怪杀鹧鸪啼不住，珠帘卷卷慵开。薄情何处暗相猜。

今年杨柳月，旧日菊花杯。