译文与注释
译文
柳树的枝叶繁茂纷披，湖面绿水将孤山围起。婉转的黄莺声与笙歌美妙交融，青年男女徜徉在这画图里。她们不禁惊呼：这眼前的美景真比画上还美丽!以致找不到返程的路线，一不小心把船儿掉入荷花丛里。不知是西湖舍不得我，还是我舍不得西湖，不愿归去。
注释
双调：宫调名，元曲常用宫调之一。
殿前欢：曲牌名，一名“凤将雏”“凤引雏”“小妇孩儿”，入“双调”。全曲除衬字外四十二字。
柳扶疏：柳树的枝叶繁茂纷披。
玻璃万顷：化用杜甫《渼陂行》：“天地黯惨忽异色，波涛万顷堆琉璃。”冰壶：本指玉壶，这里指湖上小岛孤山，位于里、外湖之间，一屿耸立，别无联附，是湖山胜绝处。一说冰壶比喻皎洁的月亮。
有丹青画不如：化用李庚等辑《天台集》续集别编卷二收无名氏《别题》：“休说三江与五湖，平生心眼此中舒。人人总道浑如画，只恐丹青画不如。”
“迷归路”二句：化用李清照《如梦令·酒兴》：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。”
赏析
这支小令抒写的是杭州西湖的夏日风光，表达了作者对杭州西湖的喜爱之情。起笔写夏日风光，然后写归途中的趣事，最后通过奇妙的移情，把作者对西湖的喜爱之情表现得新鲜活脱。全曲善于借用前人句意，写得情景交融。
首句“柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶。”起笔便是夏日风光：柳枝披拂，碧水万顷月影沉璧。西湖苏堤、白堤上的杨柳一向是最引人注目的。玻璃，形容湖面的明净、平滑。这是晚归的时分，升起的月轮倒映在朝中，比喻为玻璃、冰壶，还给人一种清凉的感觉，真叫人身心俱适。“流莺声里笙歌度，士女相呼。”在婉啭的黄莺声中，游艇上的游人一片欢歌笑语，青年男女互相呼唤嘻戏。流莺的啼鸣常用来比喻歌女歌喉的宛转、动听，这里是实写，与笙歌相伴，益发动人了。西湖夏日风光如此美好，已令人赏心说目；更有鸟语歌声、士女相呼，真使人神迷心醉。画只能表现出静态的有限的空间和色彩，而不能表现这五音繁会的声音，真是有彩笔也画不出来的。
下面写归途中的趣事。“迷归路，又撑入荷深处。”因为留连忘返，乐而迷路，这样的趣事当年女词人李清照也经历过：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令·常记溪亭日暮》）有趣的是，曲的作者在这里没有去担心“争（怎）渡，争渡”而是沉入了美妙的想象：“知他是西湖恋我、我恋西湖？”不知是西湖恋我，它有意摆迷魂阵让我留连，还是我恋西湖，因我太受它了而不愿离开。看来两种情况都有，正如辛弃疾所写的“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》），易山为湖，是再合适不过了。曲的最后通过这样奇妙的移情，把曲家对西湖的喜爱之情表现得更为新鲜活脱了。
创作背景
这是薛昂夫晚年退居杭州西湖时作，原有同调曲六首，分写春（一首）、夏（一首）、秋（一首）、冬（三首）西湖之美景，此篇写的是夏景。
晚有来苏意，忧深望岁人。一犁虽美满，犹恨不当春。
钦州命下，太夫人宜有万里之忧。正以不孝跽谢。
太夫人慨然自慰且有义命之诫。拜违之旦，又戒家人以勿泣为送，直沽舟中韵以记之。
临别慈亲意，分明义割恩。是非如可辩，得丧岂须论。
在汝须安命，诸孙足应门。古来轲母训，何必胜斯言。
第四桥头枫叶青。白龙吹雨浪花鯹。过桥买酒待月出，今夜夜宿垂虹亭。
高卧旧梁园，风流叹歇绝。不见古时人，但见古时雪。
今人孰与古人齐，古雪何如今雪洁。平台一凸千年痕，冷艳寒光耿未灭。
万斛珠玑飞碧空，清冷池边墨浪热。南冠有客悲华颠，吹上头颅不可刷。
一曲《阳春》和者稀，山耸吟肩冻欲折。虚窗瞥见梅花魂，五夜遥情为谁结。
里中三四友，论交尝莫逆。自我远行迈，廿载成乖隔。
今归仅有存，生理各崩迫。经时不一晤，寐想犹如昔。
闭门风霰中，何以永今夕。不见万松根，濈濈养灵魄。
吾宁独多寿，持遗同怀客。
日月光麟阁，风烟望鹤楼。转粮关内相，筹笔武乡侯。
夹道弓刀肃，横空江汉流。书生能料事，虚作杞人忧。
字字披肝意倍亲，开缄尚喜墨痕新。深规后辈谋偏远，勉绍先型志好伸。
千古功名犹易得，一家孝友最难真。渭阳忽忆平津馆，宅相还欣有替人。
