殿前欢·夏

柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶。流莺声里笙歌度，士女相呼。有丹青画不如。迷归途，又撑入荷花深处。知他是西湖恋我、我恋西湖？

译文

注释

　　这支小令抒写的是杭州西湖的夏日风光，表达了作者对杭州西湖的喜爱之情。起笔写夏日风光，然后写归途中的趣事，最后通过奇妙的移情，把作者对西湖的喜爱之情表现得新鲜活脱。全曲善于借用前人句意，写得情景交融。

　　首句“柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶。”起笔便是夏日风光：柳枝披拂，碧水万顷月影沉璧。西湖苏堤、白堤上的杨柳一向是最引人注目的。玻璃，形容湖面的明净、平滑。这是晚归的时分，升起的月轮倒映在朝中，比喻为玻璃、冰壶，还给人一种清凉的感觉，真叫人身心俱适。“流莺声里笙歌度，士女相呼。”在婉啭的黄莺声中，游艇上的游人一片欢歌笑语，青年男女互相呼唤嘻戏。流莺的啼鸣常用来比喻歌女歌喉的宛转、动听，这里是实写，与笙歌相伴，益发动人了。西湖夏日风光如此美好，已令人赏心说目；更有鸟语歌声、士女相呼，真使人神迷心醉。画只能表现出静态的有限的空间和色彩，而不能表现这五音繁会的声音，真是有彩笔也画不出来的。

　　下面写归途中的趣事。“迷归路，又撑入荷深处。”因为留连忘返，乐而迷路，这样的趣事当年女词人李清照也经历过：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”（《如梦令·常记溪亭日暮》）有趣的是，曲的作者在这里没有去担心“争（怎）渡，争渡”而是沉入了美妙的想象：“知他是西湖恋我、我恋西湖？”不知是西湖恋我，它有意摆迷魂阵让我留连，还是我恋西湖，因我太受它了而不愿离开。看来两种情况都有，正如辛弃疾所写的“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》），易山为湖，是再合适不过了。曲的最后通过这样奇妙的移情，把曲家对西湖的喜爱之情表现得更为新鲜活脱了。

　　这是薛昂夫晚年退居杭州西湖时作，原有同调曲六首，分写春（一首）、夏（一首）、秋（一首）、冬（三首）西湖之美景，此篇写的是夏景。

重关钟漏通，夕敞凤皇宫。双阙祥烟里，千门明月中。

酒杯浮湛露，歌曲唱流风。侍臣咸醉止，恒惭恩遇崇。

三载羲娥下阪轮，炎州回首剧伤神。招魂一恸登临地，投老相看坎壈人。

玉宇琼楼寒旧梦，冰天雪窖著闲身。麻姑若道东溟事，莫使重扬海上尘。

鲜卑胡，汉儿是汝奴。夫为汝耕，妇为汝织纑。使汝温饱相歌呼，胡为虐彼无宁居？

汉土著鲜卑汝客，作一疋绢一斛粟。为汝击，贼使汝乐，胡为疾彼同剽掠？

高丞相，三军主，能胡言，能汉语。胡为爪牙汉肝腑，奸雄桀骜不足数，犹能虎视中原土。

君不见鲜卑小儿难共事，河南行台徵不至。

百年香有胆，生结一精华。得自珠官手，来从莞女家。

但令存一气，不必作双霞。日夕君怀袖，人疑处处花。

瑶琴欲高张，角弓贵持满。至人漱正阳，神明日三浣。

驾言陟天孙，揽啸迎风馆。明月升娥光，鲜霞流玉盌。

逢君安期子，相求何嬿婉。至道如膏粱，厌饫世所罕。

秦皇不可说，怀策自萧散。抚节一悲歌，时逝将奈何。

玄霜杀百卉，积石扬洪波。宁无鲁阳德，回日扶桑柯。

昨入胡口寺，今来金田山。莫笑簿书吏，常游烟水间。

云生远嶂合，叶落空庭閒。林中有归鸟，浩歌吾亦还。

人情皆共惜，勿谓少知音。若问阳台客，曾供雪夜吟。

郡中无事自开荒，小作轩居接北廊。天地清风来枕簟，湖山白日卧羲皇。

意当适处功名薄，心到虚时道义光。彭泽有魂招不起，凭谁接膝与商量。

片云飞雨晓濛濛，高下宫妆掩映中。已染异香朝北极，更依芳影立东风。

学诗浑似学参禅，自古圆成有几联。春草池塘一句子，惊天动地至今传。