译文与注释
赏析
此诗表达作者在秋夜对隐居朋友的思念之情。前半首写作者自己，即怀人之人；后半首写正在临平山学道的丘丹，即所怀之人。全诗不以浓烈的字词吸引读者，而是从容落笔，浅浅着墨，语淡而情浓，言短而意深，格调古朴雅致、安闲恬淡，给人玩味不尽的艺术体验。
如果就构思和写法而言，这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。
前半部分写诗人自己，即怀念友人之人；后半部分写正在临平山学道的丘丹，即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”，点明季节是秋天，时间是夜晚，而这“秋夜”之景与“怀君”之情，正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”，承接自然，全不着力，而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的：“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实，写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。
接下来，作者不顺情抒写，就景描述，而把诗思飞驰到了远方，在三、四两句中，想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“空山松子落”，遥承“秋夜”、“凉天”，是从眼前的凉秋之夜，推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”，则遥承“怀君”、“散步”，是从自己正在怀念远人、徘徊不寐，推想对方应也未眠。这两句出于想象，既是从前两句生发，而又是前两句诗情的深化。从整首诗看，作者运用写实与虚构相结合的手法，使眼前景与意中景同时并列，使怀人之人与所怀之人两地相连，进而表达了异地相思的深情。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
矗矗乔松，岩岩巨石，苍颜古色。长共东风，不随流水，贞心自识。
年年岁岁，沾濡雨露，厌饫烟霞冰雪。摩层汉、百尺龙鳞，俯千寻壁立。
有个仙翁，俨如山岳，独挺岁寒标格。我爱丹青，分明画出，妙手真难得。
节近中秋，会逢初度，北斗光瞻南极。但愿翁、柱石明堂，光华寿域。
前身应有再来时，请看东园十岁儿。且喜未衰难绝望，共知无益省悬思。
维熊梦拟重符兆，谈虎诗惭独后期。早晚共携收泪酒，慰君怀抱破君疑。
杨居寂寞盎无酒，问奇此客仍空手。鸣蜩嘒嘒午阴凉，谁能并坐空搔首。
囊钱不肯向邻沽，试就西堂问有无。欣然惠我盈樽绿，披襟命酌情偏娱。
酒酣客散意逾好，吟对落花閒不扫。佳语由来属惠连，何必池塘梦春草。
忽然混沌破，石鲸横百尺。
山头方广开，金策凌空来。
白猷双眼穴，长跪不能越。
痴儿唾落饥蛟涎，新鬼旧鬼悲人天。
蹋石梁，拜石耕，五百凌霄在心影，过去过来弹指顷。
乌乎，石梁折，石饼崩，人间方见方广影。
古今彭泽令，寂寂不知名。如何此老翁，千古垂芳声。
恶徇五斗米，思解十斛酲。脱衣自漉酒，垢净理何平。
九月九日时，采菊餐其英。我行及兹晨，摇落心独惊。
况以望乡客，兼之怀古情。徘徊念往迹，独契一长鸣。
汤武既不贬，夷齐无乃轻。元尚趣可通，素心本无营。
当时意已远，后世谁能明。
雉堞倚云平，关河控古城。独凭秋阁迥，千里暮山横。
洒落平戎策，凄凉款塞盟。瓦桥遗石在，览古若为情。
