赠别二首·其一

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

译文

注释

　　这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

　　“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

　　第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。

　　“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”小诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

　　当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展······这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华一并传出。诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。由于有前两句美妙的比喻，这里这种“强此弱彼”的写法显然自然入妙。

　　杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余。

　　文学艺术要求不断求新。因陈袭旧是没有出路的。即使形容取喻，也贵在独到。从这个角度看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是天才的诗人。

一钱一剑出新州，五柳凭谁添酒筹。岱壑何嫌松共老，碧波偏向桂招游。

不为身后百年计，自是人间第一流。我欲门前张雀网，先将车辙到山头。

峡口风悲猿夜号，孤舟灯火宿烟皋。草深废井人家少，水落寒山雉堞高。

自古金汤难恃险，当时版筑岂知劳。永安亦在荒城里，玉殿凄凉空野蒿。

明月欲上未上，乌鸦东飞西飞。物类皆知所憩，何事游人未归。

苍苍老干铸青铜，缕缕香毛引细风。自是栽培年岁久，托根长近禹王宫。

重冈复岭势崔嵬，照眼云山翠作堆。路转山腰三百曲，行人一步一徘徊。

吾君友爱古难方，棣萼深情不暂忘。求得万机休暇日，披香深殿燕亲王。

宴罢瑶池醉不任，仙人那有世人心。良工欲写无言意，自托丹青作酒箴。

兄弟相看各一方，别来俱各鬓成霜。江山千里犹比屋，风雨几番能对床。

海燕年深长作客，塞鸿天远不成行。擎杯莫负黄花酒，来看南塘万竹长。

一番花信千回梦。没个些儿闲空。早起帘钩未控。已有禽声弄。

开奁只觉眉山重。扫杀宣毫无用。几片花飞不动。爱残春断送。

振衣千仞破尘容，天险初过第一重。俯瞰白云沈大壑，平临红日上高舂。

雍梁横界标群望，陇蜀中分据要冲。见说汉王还定日，煎茶曾此驻苍龙。

寂寞寒峰一古堂，任人传说总荒唐。王君何事偏投老，为爱秋山叶叶黄。

虚心本分性贞坚，不炫才华不乞怜。会看老龙吟跃起，云霄直欲与争先。

修途惭蹇步，守拙返丘园。得罪非怀璧，穷途异触藩。

风尘凋壮齿，雨露负明恩。鸣雁怜庄叟，雄鸠感屈原。

薄田馀稻秫，荒径有兰荪。涧户窥书帙，山楹列酒尊。

马疲思服皂，鹤举恋乘轩。岐路新知尽，沧洲吾道存。

樊笼今脱略，鹏鴳且飞翻。力命今如此，浮荣宁复论。