赠别二首·其一

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

译文

注释

　　这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

　　“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

　　第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。

　　“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”小诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

　　当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展······这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华一并传出。诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。由于有前两句美妙的比喻，这里这种“强此弱彼”的写法显然自然入妙。

　　杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余。

　　文学艺术要求不断求新。因陈袭旧是没有出路的。即使形容取喻，也贵在独到。从这个角度看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是天才的诗人。

七月十五夜，我在祝融峰。与世隔几尘，上天通九重。

手取白玉盘，纳之朱陵宫。群山罗豆豋，万籁酣笙镛。

尽酌五湖水，劝我酒一钟。为君赋长言，写向西北风。

遥岑峙立势苍然，春听莺啼景物鲜。叠嶂倚天江月外，三山映带石城边。

满目韶光明丽，东风拂拂，花影悠悠。帘卷重楼十二，禁火初收。

草青青、游人金勒，春寂寂、深院银钩。暗香浮。谁家陌上，几处津头。

凝眸。天涯信断，王孙何处，闺梦多愁。双燕无凭，日长凭遍小红楼。

对莺花、满怀幽怨，临宝镜、几许情柔。空消受，月寒锦帐，香冷衣篝。

若共水仙湘水滨，蛟宫添坐一夫人。无端生长颓墙下，将就徐熙为写神。

柴门日日倚云开，风落霜榕点径苔。山带寒烟含雨过，畦连秋水挟鸥来。

谈玄正讶杨雄阁，觅句须怜子建才。花下久悬高士榻，遥听车马到蒿莱。

舸舰中流并，琴尊上客同。林泉真有待，洲渚暗相通。

雾断山疑画，烟沈水似空。卷帷邀桂月，揽佩结荷风。

纤歌凝凤籁，醉舞踏龙宫。杯深知酒圣，词富识文宗。

雅会殊难得，高情幸不穷。赋诗聊自奏，不是倚才雄。

欲折亭亭节，斜侵苦莫饶。不曾留一点，惟觉韵潇潇。

娇如花，美如玉，越溪女儿十五六。光风入帘睡初足，起画修眉远山绿。

飞香走红三月心，一声白纻千黄金。高堂客散灯火深，醉鬓斜钗夜沈沈。

矍铄仙翁杖履春，童颜鹤发总精神。年华七秩衣冠古，词藻千篇笔墨新。

花发鲤庭添秀色，月名马帐住吟身。昌黎山斗群瞻仰，岂在功名论屈伸。

竹林鹤发翁，迓我南山下。把酒对澄江，相与说禾稼。

金莲池水起微波，士女年年桥上过。记得鲈塘秋雨歇，看人来往数青蓑。

一琴一鹤亦已清，如何屏去不留行。古人冷淡今人笑，前呼后拥小儿惊。