赠别二首·其一

娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

译文

注释

　　这首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

　　“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”。这首小诗的前两句是说，姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放的一朵豆蔻花。

　　第一句就形容了一番：“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子，“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称，也不沾一个名词，却能给人以完整、鲜明生动的印象，使人如目睹那美丽的倩影。全诗正面描述女子美丽的只有这一句话。就这一句还避实就虚，其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子，转而写春花，显然是将花比女子。“豆蔻”产于南方，其花成穗时，嫩叶卷之而生，穗头深红，叶渐展开，花渐放出，颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者，美其名曰“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含苔花”，用来比喻“十三余”的小歌女，是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”，随风颤动的样子，尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新，而且十分精妙；又似信手拈来，写出人似花美，花因人艳，说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容，在这样的诗句面前都会黯然失色。

　　“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”小诗的后两句是说，看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

　　当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是她在幕僚诗意生活中结识的一位扬州歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（益州）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华的气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展······这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”！这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华一并传出。诗用压低扬州所有美人的美来突出一人之美，有众星拱月的效果。由于有前两句美妙的比喻，这里这种“强此弱彼”的写法显然自然入妙。

　　杜牧这首诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余。

　　文学艺术要求不断求新。因陈袭旧是没有出路的。即使形容取喻，也贵在独到。从这个角度看杜牧的《赠别》，也不能不承认他是天才的诗人。

此身又复寓精庐，丈室萧然一物无。每见招提心即喜，前生真是老浮屠。

粟瓶酒榼近多空，书友诗朋亦閒逢。只有渔樵是知己，也嫌老似雪中松。

豆蔻梢头春意浓，轻狂无奈赚花风。今年拚却寻芳晚，准拟残枝占晚红。

结交须结心，取士须取德。古交金不鍊，古士麟五色。

如何当世人，作事多倾侧。甘言转相媚，内险不可测。

青青好禾稼，生此螟与螣。堂堂美少年，化为狐与蜮。

接纳少机关，勘验无眼目。时时膈气筑，只要煨芦菔。

盘陀高不极，碧水环其根。其上有古寺，其阳为寺门。

松桧昼阴龙象閟，藤萝岁久浮图昏。老僧四五辈，见客如惊麇。

孤烟出香积，破衲缝秋云。山长水远何寥廓，况复边秋木黄落。

钟梵空余出世音，风尘谁展匡时略。宦海飘飘一叶身，东西南北久迷津。

出门上马欲有问，寺里山僧应笑人。

黑风高骑卷空山，怒吼岩林出锦斑。得意将军飞铁镞，忽惊一点草梢殷。

挟才胜德世所薄，宁我负人天可欺。士之言行苟如此，圣经贤传将奚为。

君遂忘麟阁，吾安有凤毛。飞腾多枳棘，睥睨自蓬蒿。

夜月荆卿酒，秋风范叔袍。燕歌听不尽，孤枕向来高。

花柳村村色，閒愁岁岁侵。迂怀难近俗，古道不宜今。

孤冢白杨老，寒郊芳草深。不堪回首望，泪滴故乡心。

多赀徒作守钱奴，伏腊无忧便有馀。世路本夷休自险，人情太密反成疏。

非图报施方为善，岂为功名始读书。门外良田堪种秫，自牵黄犊试犁锄。

申公山水老更狂，耽耽巨耳双瞳方。生涯秃笔数千管，欲与造化争毫芒。

长烟三素挂四壁，经营指点何安详。凝神净虑偶得意，一洒混沌开玄黄。

须臾三才及万类，迤逦笔下分低昂。水寒石瘦老木怪，蒹葭岸占天苍苍。

伊馀本是山间叟，对此直欲乘风翔。咫尺杳然数万里，直疑跳入壶中藏。

徐州石潭谢雨，道上作五首。潭在城东二十里，常与泗水增减清浊相应。

软草平莎过雨新，轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身？

日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。