这首诗分前后两段,每段各八句。九、十两句是前后段的过渡。前段主要写淮阳秋景。起二句总写金风摇荡,玉露凋林的景象,明点题内“秋”字。一“荡”字不仅传出秋风摇扬之状,而且兼含荡涤之意,连同下句“凋”字,将金风玉露的肃杀之气形象地表现出来。金风摇荡,初秋时节尚存的绿叶等随之被荡涤,林木显得萧疏,故云“荡初节”、“凋晚林”。后一句为杜甫《秋兴》“玉露凋伤枫树林”所本,杜句固然青出于蓝,李句也写得充满秋意。三、四句从自然景物之肃杀凋伤转入人事,贴到自身。当时作者参与杨玄伤反隋失败,被捕逃亡,处境艰苦,故自称“穷涂士”;由肃杀的秋景联想到自己的穷困处境,故忧思郁结。两句已透出“伤”秋之意,“伤”字更明点“伤”字。五、六句又勒回写眺望中的秋景:田野平旷,但见蒹葭芦苇,四处围合;村落之中,唯见藜藿纵横,杂草丛生。两句写出田野荒芜、村落残破的荒凉景象,“合”、“深”二字,更透出杳无人迹的情景,杜句“城春草木深”的“深”字似亦从“藿藜深”脱化。这正是隋朝末年中原地区在酷重赋役压榨下千里萧条景象的真实写照,足以印证“岁饥,削木皮以为食”的记载。七、八两句又收回到“伤”字,说明眺听之间,无不使自己徘徊伤伤,独自泣下。以上八句,情、景相间,“秋”、“伤”相浃,前四句犹因自然景象而兴伤,后四旬则因现实社会的残破荒凉而增悲,在重复中有递进。
九、十两句用顶针格紧承上文,以设问引出“怅然怀古意”,转入后段。所谓“怀古”,实即“伤”的进一步发展。“秦俗”暗喻隋末乱世,“汉道”隐指重建之清朝。作者有伤于乱世末俗尚未荡涤,盛时明代尚不可望,这正是他之所以“郁陶伤寸心”、“徙倚独沾襟”的原因。但又转念,当“秦俗”未平,“汉道”何冀之时,如樊哙、萧何等人,虽或出身市井屠者,或为刀笔小吏,一旦与时运相遇,却做出改朝换代、重建明时的大事业,万古流传其不朽之名声,因此伤到自己虽生此乱世,但只要奋起图王,仍可像樊哙、萧何做出一番事业。“寄言世上雄,虚生真可愧。”这是他伤秋伤时最后引出的结论,也是他对自己人生观的明确表述。这“世上雄”自然泛指隋末群雄,也显然包括自己。这八句纯粹抒伤,以“怀古”抒伤时之慨,表乘时奋起之怀。
这是一位有雄图大志的人物在乱世中面对秋景引发的联想与伤慨。古代有不少不得志于世的士人,想在乱世中一显身手,一展宏图。这种乘乱奋起的思想在一部分士人中相当有代表性。诗写得沉郁苍凉,透出特有的时代气氛。
越台高高,以临吴会,下视岢峨。千艘万艘来不知,外戟如霜炮如雷。
妇女累戟底,丈夫头悬戟支。遥问乃是故乡之人,何畏哉。
遥问乃是故乡之人,何畏哉。男儿生世须黄金,令汝?载归。
男儿但得多黄金,安用刺促斗争为。大夫坐越台中央,诸君但坐两头。
织成氍毹锦地衣,流苏八角珊瑚钩。酌大酒,烹肥牛。
诸君但坐两头,为汝楚歌不得休。下有一百二十红妆,璆枝㔩叶摇明珰。
枝枝玉相对,叶叶翠相当,银烛迷离复昏黄。共醉捉大夫,不知大夫在阿旁。
众中有小女,自名董妖娆。入门拜大夫,刺刺重憢憢。
出门拜大夫,施施重蹻蹻。十疋红番罗,下压银狻猊。
上有大夫字,但受不得辞。鼓瞳眬,报出日。诏书来,众缩瑟。
大夫笑谓诸君:但坐无所苦,长安相君日卓午。越城机轧轧,旦莫为相君,织作何所苦。
黄金南北走,大夫中央卧,御史濡沫不得祻。
黄宣画鱼得名胜国时,于今犹传画鱼障。寻尺之间分岛屿,滚滚波涛起寒涨。
千鱼万鱼集堂上,小鱼游水随风浪,大鱼独立势倔强。
想当经营时,天趣妙入神。走笔扫绢素,欻忽开金鳞。
亦复工远势,沙平云淡纤毫分。渔翁小艇楚江岸,美人竹竿淇水滨。
又疑积石既凿龙门通,水势直趋沧海东。赤鲤已趁洪涛风,震电烨烨行虚空,腾身直上成飞龙。
古来屈伸变化数伊吕,莘渭奋迹还相同。人生局束良可耻,汨没泥沙为贪饵。
纵游宜入沧波中,勿复噞喁恋沼沚。收图忽卷云涛堆,匹绡隐隐生风雷。
萧萧朔风劲,慄慄年岁徂。积雪横山冈,凝冰塞川途。
念子万里行,相送城南隅。寒树渺苍茫,谁能忍离居。
耳热还须酒。但持觞、仰天大笑,莫随人后。落落吾侪堪白眼,世事于君何有。
任薄暮、浮云归岫。怅望孤山梅尽也,绕西湖、欲绾苏公柳。
才对影,讶清瘦。
临风自问频搔首。慢回思、小青冢上,几添僝僽。梦里春来无计是,留得穷愁如旧。
听杜宇、泪浇双袖。拟换扁舟寻宿约,问苍穹、可许疏狂否。
杯再举,曲三奏。
洞庭之水浮天地,中有君山若螺髻。山上谁崇百尺台,黄云紫雾常徘徊。
相传昔日轩辕子,铸鼎烧丹此遗址。丹成白日升苍穹,黎民独抱乌号弓。
千年事往今何在,吊古临风增感慨。呜呼真伪谁得知,日暮平芜鸟乱飞。
梁山云气行如马,亲庭正在云之下。十年远宦隔天涯,日日瞻云泪盈把。
白云可望亲不逢,此心每与云俱东。人生有亲不能养,金章压肘轻如蓬。
白云不定飞还止,堂上慈亲念游子。几时路指梁山云,萱草花前奉甘旨。
