苏幕遮·草

译文

注释

　　宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。

　　上片起首两句写有堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅如烟绿草掩映下若隐若现。接下来一句总写芳草萋萋。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意。“庾郎”本指庾信。庾信是南朝梁代文士，使魏被留，被迫仕于北朝。庾信留魏时已经四十二岁，当然不能算“年最少”，但他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》）。这里借指一般离乡宦游的才子。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服。宋代六、七品服绿，八、九品服青。刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。春袍、青袍，实为一物，用这里主要是形容宦游少年的英俊风貌。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜。以上，作者描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出臣游少年的春风得意。

　　词的下片转而抒写宦游少年春尽思归的情怀。过片二句化用李白《菩萨蛮》词末二句“何处是归程？有亭连短亭”之意。接下来两句，词人流露出对宦海浮沉的厌倦，用自怨自艾的语调表达了强烈的归思。“落尽梨花春又了”，化用李贺《河南府试十二月乐词·三月》诗句：“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”以自然界春色的匆匆归去，暗示自己仕途上的春天正消逝。结拍两句渲染了残春的迟暮景象。

　　“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。宋吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“梅圣俞欧阳公座，有以林逋词‘金谷年年，乱生春色准为主’为美者，圣俞因别为《苏幕遮》一阕云云。欧公击节赏之。”

秀发风神子也都，想因尘果下栟榈。一阶道在谁穷达，百里才多自卷舒。

北阙瞻言蝉静后，东山欢笑麦寒初。便须养气观双剑，岂暇回头较一猪。

无事谩留工部句，有时閒落右军书。汉荣楚辱人休问，且听弦歌出旧徐。

　　红毛国，旧许与中国相贸易,边帅见其众，不许登岸。红毛人固请赐一毡地足矣。帅思一毡所容无几，许之。其人置毡岸上，但容二人，拉之容四五人。且拉且登，顷刻毡大亩许，已登百人矣。短刃并发，出于不意，被掠数里而去。

月华泛滟秋塘草，羁虫露泣芙蓉老。空馆夜闻砧，难为客子心。

故乡何处在，云白天黏海，天海共苍茫，何时还故乡。

柳底清阴竹叶杯，诸峰遥入座中来。人生乐事无过此，满径黄花对酒开。

我共梅花情最深，左持樽酒右持灯。持灯持酒岂辞倦，却是春香不自胜。

老僧雪顶接霜髭，并日楞严手自题。见得眉间多喜色，定应行处有新诗。

奉引长时下掖垣，御街瑞霭自氤氲。六师环卫看如翼，万姓遥瞻喜欲□。

□□□□□□□，□□□□□□□。□□□□□□□，□□□□□□□。

直道行藏世所难，拂衣谈笑便休官。逢时合上麒麟阁，执法先峨獬豸冠。

两国旌旃交境外，三年帷幄侍朝端。庞眉未向清时老，万事浮云忽盖棺。

直凭短策破嵚崟，万仞冈头一振襟。佛掌留云晴亦雨，石梁悬水昼长阴。

新荷绰约游鱼影，樛木差池倦鸟音。相对嗒然忘日夕，隔江灯火已更深。

当时归去意，难与世人知。未信千年后，心期有画师。

可怜幕上燕，差池弄羽衣。夜夜同巢宿，朝朝相对飞。

衔泥瞻乐善，相贺奉英徽。秋蝉行寂寞，恋此未辞归。

闻说东园好，渐江暗发源。凿池疏地脉，叠石种云根。

涤研鱼鳞动，烹茶蟹眼温。欲知隐者乐，何日扣柴门。

青青首阳薇，皎皎孤竹子。求仁亦何怨，清风千万祀。

昌黎述玄圣，雄文剧颂美。伟哉青社书，感激有深旨。

列宿丽寒旻，群鸿戏秋水。李侯信卓荦，不惜百金市。

分符守吴会，开缄授云耳。故物传卫公，遗璧归孔氏。

一玩三叹息，当思继前轨。

画舫笙歌唱晚秋，何堪回首帝王州。恨他淮水波中月，照尽兴亡不解愁。

此老从来马如狗，却笑蹇驴难朝天。聊尔据鞍犹觅句，想知行处似乘船。