译文与注释
赏析
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
此诗写旅中思归，深藏不露；只是句句写景，然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起，以月下歌止，拓前展后，留下足以使人驰骋想象的空间，同时以有意之“听”照应无意之“闻”，表现了感情的变化。全诗语句平易流畅，情意深婉曲折。
创作背景
宋仁宗景祐三年（1036）五月，欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵（今湖北宜昌）县令，欧阳修携家人沿水路前往贬所，溯江而上，于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口，月下难眠，写下了这首七言短古《晚泊岳阳》。
钟歌晚引，紫炀高浮。日丽苍璧，云飞鸣球。
皇之庆矣，万寿千秋。
都督猛气世不多，一日百战千里过。贼头累累十马驮，东至沧海南黄河。
宋门西平传凯歌，洛水转斗风扬波。虏营昼雨淋滂沱，面贯双箭犹挥戈。
君不见诸将归来金满室，生封万户食千邑，都督河头死为伯。
我闻山阴道，于接靡馀隙。古之会心人，咸于此躅踯。
每思造物怀，平分流峙脉。其中于有异，时情安可获。
东游觅山隐，南寻见李白。禹穴藏书处，实补东南坼。
萧条数百年，此意谁相索。诗人王季重，山水群徵辟。
水山多幽韵，诗人少俗格。碧柳垂陶门，青峰归谢宅。
陶谢不复还，水山动其魄。骚歌有馀地，风雅无偏窄。
诗人欲继之，自许耽佳僻。身携元化符，手把古刀尺。
中开金简文，上窥垂露迹。何必嵩高竹，备徵科斗策。
岂俟蜀中桐，一扣临平石。精灵既默聚，要妙归捃摭。
颇疑会稽来，此称再玄辟。虚谷罕剩藏，幽泉避刻画。
诗人忽回首，风尘仰飞舄。朝辞幽桂枝，暮整金台轭。
尽收萝薜颜，大启烟霞癖。非关情性殊，毋乃盛名迫。
居诸不让人，晚暮徒相逆。一刺虽灭磨，孤襟犹夙昔。
是时清梦馀，水山诏远客。未必喧如静，方思损胜益。
春云入画图，秋霜留几席。归来慎勿迟，岩阿转清碧。
劝尔一杯酒，君行莫匆匆。君心虽欲速，道路久乃通。
东可窥大壑，西能越空同。不忧岁月晚，但忧筋力穷。
三年刻片楮，九年成一弓。制作虽云难，为艺则巳工。
小事可喻大，愿言置胸中。
曲屏启云母，华灯绘洛神。带新看剪绮，花明识镂银。
光淡楹间月，烟融阁里春。红荧照多处，怜有按歌人。
天镵鬼凿匪人间，涌雪轰雷震地寒。石上双龙盖形似，更深须有老龙蟠。
