王孙游

绿草蔓如丝，杂树红英发。
无论君不归，君归芳已歇。

译文

注释

　　谢眺有一些小诗，带着南朝民歌气息，语言精练，情味隽永。《王孙游》就是这样一首小诗。其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说诗人的创作灵感或自《楚辞》，而所写的内容完全是现实生活中的感受。这是一首思妇诗，写一个妇女独守青春的苦闷。

　　“绿草蔓如丝，杂树红英发。”蔓：蔓延。红英：红花。这两句是说，地上长满了如丝的绿草，树上开满了各样的红花。

　　这两句是写春天的景色。春天里，绿草如丝，葱葱茸茸，蔓延大地，一派绿色的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点缀，在鲜明的对比中，烘托出一派生机勃勃的景象。绿草、红花使人想起这个思妇的青春年华。

　　“无论君不归，君归芳已歇。”无论：莫说。歇：尽。这两句是说，且不要说你不回来，就是你现在回来也赶不上春天了，花儿也谢了。言外之意，是说等丈夫回来，自己也就老了，当然还是盼望丈夫早些归来。

　　她的丈夫出门在外，自己一个人在家度过她的青春年华，心情苦闷。目睹大好春光，红颜难持久啊！这里诗人不主要写少妇如何急切地等待自己的丈夫归来，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写她思君、恋君的春一般的情愫。这种对春的珍惜、对时光流逝的留恋透出主人公强烈的时间意识和生命意识。这样，从景物的描绘，到情感的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融的融合在一起了。所以这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。

　　诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。

　　首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见的带有文人的雅，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老的“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去、淡化，在语言风格上呈现出清思宛转，风情摇曳的特色。

　　其次，诗写春景逗春情，因景生情，情景相生，短小清新，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是俗。然而在描写笔法上，诗人在绿的氛围中，缀以红花点染，流露出文人精心构思的痕迹，表现出雅。雅俗结合，才能成为雅俗共赏的佳作。另外诗用仄韵，短促、急切，对标现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。

秦台舞罢笑孤鸾，白发飘零廿载官。半道赦书惭比李，长城威略敢论檀。

石衔精卫填何及，浪鼓冯夷挽亦难。我与波斯同皱面，盈盈河渚带愁看。

静坐焚香念念中，念中须见己形容。生成本藉铅中汞，变化端由火里龙。

二八莫辞频采造，一三还用苦交冲。此中有路通天去，可把尘踪继赤松。

爱马有何好，马走千里道。郎但不出门，那得颜色老。

三道胶西策，详延俯瑞蓂。帝临宣室坐，人拱太微庭。

捷思谁加点，危言自据经。文成洛纸贵，诏下武泥馨。

起草分宫笔，监州驾屏星。心存云气阙，梦绕斧文屏。

南国标江纪，西山占地灵。槛泉通水府，窗户接岩扃。

凉月依滕阁，孤风泊孺亭。案书休犯虑，斋酒且忘形。

界道宫墙紫，规蒲禁地青。归来开院直，鳌顶架沧溟。

四牡怀靡及，侵旦肃征騑。凝霜被野草，四顾人迹稀。

水流日边去，雁向江南飞。我行亦已久，羸马声正悲。

览物岁华逝，抚事壮心违。岂伊越乡感，乃复泪沾衣。

山连闽越最奇观，君去龙泉几日看。夜月暂稀禅寺会，秋岚应滴客衣寒。

过辞徐稚言相赠，久别杨雄见定欢。却说书斋岁云暮，幸相除拂待归鞍。

阅世悠悠八十馀，此身天地一蘧庐。季鹰只爱生前酒，司马空留后世书。

野散未归鸣泽雁，水烦徒噞在渊鱼。可堪濩落风尘里，两鬓霜毛顿觉疏。

未到岁除刚数日，何人骑马入山来。欲从南越通消息，曾向东齐拨草莱。

屋里无过云片片，岩前依旧雪皑皑。好归直为而兄道，不是宝山空自回。

屼峍龙门峙紫瀛，源探星宿记兹名。虽殊竹箭奔流驶，恰有桃花锦浪生。

触石宛同翔素鹭，凌风直欲驾长鲸。潜鳞岁岁乘时化，祇待春雷启蛰声。

碌碌尘寰大梦酣，幽居胜事郡城南。秦山入望迎如辇，耶水回波织似蚕。

品入画图真第一，行逢仙岛恍成三。即看别业宜园去，也是陶庵与邵庵。

骤雨浩然去，空山晚作晴。斜光平野湿，返照半溪明。

鹭度无云岭，烟生欲暮城。此中饶究竟，天意岂逢迎。

朴纸寒香何处寻，墨痕淡淡月华侵。一声老鹤横江去，凄断孤臣铁石心。

紫禁疏钟静，高城刻漏传。五云迎宝盖，万户缀金莲。

琼醴行仙席，龙盘进御筵。教坊呈百戏，齐过玉阶前。

远客悠悠任病身，江潭何处是通津。莫愁世事兼身事，却恐閒人是贵人。

两岸芦花飞晓雪，一年生意属流尘。何时脱此尘中鞅，依旧红霞作近邻。