鹧鸪天·重过阊门万事非

译文

注释

　　这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。

　　上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

　　“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。

　　过片“原上草 ，半初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借半水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤半》：“薤上半，何易晞！”用原草之半初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞半又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

　　下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。“因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。

　　这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：

　　“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，半初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。

　　这首词是公元1101年（宋徽宗建中靖国元年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。贺铸一生抑郁不得志，年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故。重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。

浓绿当轩日上迟，病身只与睡相宜。觉来却怪庄周蝶，绕尽残枝过别枝。

钱塘江上云如狗，一片顽石露粗丑。苦竹丛丛本岭烟，毛松落落千行韭。

道旁时榜丛州茶，室中不戒声闻酒。更问如之与如何，便是颈上重加纽。

闻说童谣有海龙，公来胼胝浚吴淞。孤忠独断群情靡，一凿能令万派从。

星殒海天光耿耿，月沉秋水色溶溶。应知仙梦游江上，千古烟寒锁曙钟。

初见累累小圃中，鼠偷雀啄树将空。久遭日暴皮先罅，未借霜寒子半红。

爽味尚堪供齿颊，清浆聊可润心胸。小篮亲摘提取便，聊得铺排荐饭钟。

正月不荷华，鸳鸯栖无家。鸳鸯陌路老，荷华六月好。

采荷莫采双头支，种桑不得一寸丝。夫婿前头敛襟哭，莞蒻槃鍉在他屋。

妾年二九月过望，夫婿腰金羽林韔。天闻妾言，水知妾心。

天高不高，水深不深。夫婿乃丈夫，声名赫赫驰皇都。

人谓夫婿之贤天下无。吁嗟乎，夫婿之贤天下无。

妾不容华朝愉，樽斝而夕娱，胡为乎？

老眼纷世故，百嗜了若遗。忽闻佳山水，未到神已驰。

迢迢古长乐，山水天下奇。中有隐君子，少读升天词。

兹游不可遂，楼居在厜㕒。要欲尽一览，吞灭海峤姿。

想当宴坐久，远意渺莫追。定见月岭堕，洪澜浴朝曦。

蓬莱蔚相向，拍手招安期。秀色故可餐，却粒到玉芝。

何当往从游，下视培塿卑。

我家江上旧草堂，七月八月莼菜香。秋江老翁烧楚竹，生致团脐黄抱壳。

朅来长安饱黄尘，门外白鸥笑杀人。有田有田龙山麓，春收大麦夏收菽。

苍头酿酒真珠红，长腰晚炊白胜玉。负锄释手还承欢，金圭无分老亦足。

窗前老梅腹如槎，年年盛放霜中花。花开扑地啄红玉，小禽踏枝一身绿。

长安秃柳黄垂丝，江上青山风雨时。

抱得朱丝琴，临风弹《别鹤》。愁如江潮生，不共江潮落。

客舟清晚溯湘川，满目山光雁影边。碧草寒波双鹭浴，白蘋芳渚一鸥眠。

矶头石古迷荒藓，浦口帆归带暝烟。明日衡阳江上路，新诗题满彩云笺。