鹧鸪天·重过阊门万事非

译文

注释

　　这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。

　　上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

　　“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。

　　过片“原上草 ，半初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借半水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤半》：“薤上半，何易晞！”用原草之半初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞半又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

　　下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。“因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。

　　这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：

　　“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，半初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。

　　这首词是公元1101年（宋徽宗建中靖国元年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。贺铸一生抑郁不得志，年近五十闲居苏州三年，其间与他相濡以沫、甘苦与共的妻子亡故。重游故地，想起亡妻，物是人非，作词以寄哀思。

河流萦槛色辉辉，无数幽禽入镜飞。已映渚花红四出，更涵沙柳翠相围。

不欺毫发公虽有，太尽妍媸道恐非。自笑病容随步见，未衰华发满缁衣。

雨露荣枯共一天，尘沙聚散几同年。车摧却怪蓬犹转，玉碎何图瓦幸全。

蚁穴冰封残雪后，雁程风系夕阳前。故人珍重留行意，回首觚棱自惘然。

侍郎将命出金銮，中使传宣左右欢。关内官曹迎使节，汉中父老识衣冠。

云开太华三峰晓，雨过黄河九曲寒。寄语渭川千亩竹，西风愿早报平安。

寡出春已生，多愁老先及。穷檐思良友，冻浦命朝楫。

依依海日上，稍稍寒霏入。物象交晦明，峰云屡开阖。

火田赤尚烧，水岸青犹湿。秀色兴远林，芳华冒平隰。

去目方屡延，归流一何急。前禽如退飞，昔屿乍遗粒。

菱蔓或浮没，石窍有呼吸。伤哉逝川叹，恸矣岐途泣。

百年曾几何，三十未能立。

珠玉饰刀，千金罔易。星精内含，虹芒外逼。施于战攻，不及寸铁。

小楼动秋意，风雨忽来时。暗失黄尘陌，平开绿草池。

朝閒成久卧，气爽得新诗。车马访幽独，冲泥竟有谁。

忆昔相逢未是僧，青山处处总堪登。斑斓子舍终天恨，花草吴宫百感兴。

周粟价高思义士，羊裘典尽笑严陵。莫言我去知心少，但过墙东有好朋。

晓岚高捲日初生，一片晴光照眼明。积雪不消三伏后，层冰常讶四时成。

疑他匹练非吴市，遮莫胥涛向越城。大璞已教天地凿，山灵稳卧不须惊。

陇鸟明时亦效祥，天教合侍赭袍黄。九重城里骈莺舌，百子池边借鹄裳。

夜臂翠帘条脱重，春笼珠殿荔枝香。紫宸朝退鸣鞘远，偷学山称万岁觞。

闲庭习幽静，清香透书帷。起视盆中兰，娟娟开一枝。

秋光倏已晚，尔开何独迟。风声撼林薄，霜痕沾鬓丝。

孤芳孰延赏，知音安可期。我亦素心人，何时慰幽思。

安坐且勿行，良会不可轻。促瑟弹余曲，种种陈故情。

谓余忖度之，勿为悲平生。白石见水裔，北风见高城。

明月三五缺，又见三五盈。