忆江南词三首

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？

江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？

译文

注释

　　这三首词既是各自独立成篇又是互为联系的，必须把它们放在一起来分析。

　　第一首摄取一年之春的江南景色，写得生机盎然，色彩艳丽。“日出江花红胜火”一句刻画在初日映照下的江畔春花，红得胜过火焰。表现出春天花卉的生机勃勃之态，使人感到江南春色浓艳、热烈之美。次句说“春来江水绿如蓝”。春水荡漾，碧波千里，诗人更夸张地形容它比蓝草还要绿，这深浓的碧绿色，与上句日映江花的火红色相映发，便觉更加绚丽夺目。诗人敷彩设色，用色彩明艳的辞藻，很好地显示出江南春色的迷人之态，像作者这样长期居住在苏杭的人自然是“能不忆江南！”即便素未到过江南的人也会急欲一睹为快。

　　如果说第一首是对江南春色的客观的把握，总体的描绘，来表明“江南好”，那么第二、三首便是通过突出描绘苏、杭这两个被人喻为可同天堂媲美的地方来验证“江南好”了。古神话中有月中桂树的传说。《南部新书》载：“杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜，往往子堕，寺僧亦尝拾得。”可见这寺中月桂的说法不过是寺僧自神其说而已。但是，生活真实不等于艺术真实，作品运用这一传说，意在表达杭州的非同凡俗。同时“山寺月中寻桂子”也表现了诗人浪漫的想像，我们眼前仿佛现出怒放的丹桂，闻到桂子浓郁的芳香。次句“郡亭枕上看潮头”则描绘了杭州浙江入海的奇观。诗人通过对当年山寺寻桂和钱塘观潮两个代表性的生活画面的描写，仅用两句话就足以使人想见杭州之多彩多姿。

　　最后一首是描绘苏州之美。苏州有当年吴王夫差为美人西施修建的馆娃宫等风景名胜古迹，有名叫“竹叶春”的美酒佳酿，苏州的女子也更美丽多姿，能歌善舞，她们的舞姿，令人联想到那在风中沉醉的荷花。诗人以美妙的诗笔，简洁地勾勒出苏州的旖旎风情，令人无比神往。

　　三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，每首都以“江南好”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙，使人读其词而直欲奔向江南实地观览一番。

　　刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在公元837年（唐文宗开成二年）初夏作于洛阳，由此可以推断出白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。

　　第一首词中，作者没有从描写江南惯用的“花”、“莺”着手，而是别出心裁地从“江”为中心下笔，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，异色相衬，展现了鲜艳夺目的江南春景。白居易用的是异色相衬的描写手法，因而江南的春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映衬的手法而形成了一幅图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富。

　　这首词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于着色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味。

　　题中的“忆”字和词中的“旧曾谙”三字还说明了此词还有一个更重要的层次：以北方春景映衬江南春景。全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”的江南春景。而此时，作者却在洛阳。比起江南来，洛阳的春天来得晚。作者写于洛阳的《魏王堤》七绝云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”在江南“日出江花红胜火”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意。

　　第二首词以“江南忆，最忆是杭州”领起，前三字“江南忆”和第一首词的最后三字“忆江南”勾连，形成词意的连续性。后五字“最忆是杭州”又突出了作者最喜爱的一个江南城市。如果说第一首词像画家从鸟瞰的角度大笔挥洒而成的江南春意图，那么，第二首词便像一幅杭州之秋的画作了。

　　第三首词在思想艺术上都不及第一、二首，加上他又写到歌舞生活，因而许多选本都不介绍它。其实它在写法上也并不是全无可取之处的。前两首词虽然也写到人，但主要还是写景。第三首点到吴宫，但主要却是写人，写苏州的歌舞伎和词人自己。从整体上看，意境的变化使连章体词显得变化多姿，丰富多彩。

　　吴酒一杯春竹叶一句，一来，竹叶是为了与下句的芙蓉对偶，二来，“春”在这里是形容词，所谓春竹叶并非一定是指竹叶青酒，而是指能带来春意的酒。白居易在另一诗里就有“瓮头竹叶经春熟”的说法，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多爱酒，白居易应该也不例外，喝着吴酒，观“吴娃双舞”犹如醉酒芙蓉的舞姿。“娃”，即是美女，西施就被称为“娃”，吴王夫差为她建的房子就叫“馆娃宫”。白居易这样写，就是出于对西施这位绝代佳人的联想。作者不是纵情声色的人，他欣赏的是吴娃的歌舞，希望能重睹演出，因而回到洛阳后说：“早晚复相逢。”

　　这三首词，从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。今、昔、南、北、时间、空间的跨度都很大。每一首的头两句，都抚今追昔，身在洛阳，神驰江南。每一首的中间两句，都以无限深情，追忆最难忘的江南往事。结句呢？则又回到今天，希冀那些美好的记忆有一天能够变成活生生的现实。因此，整个组词不过寥寥数十字，却从许多层次上吸引读者进入角色，想象主人公今昔南北所经历的各种情境，体验主人公今昔南北所展现的各种精神活动，从而获得寻味无穷的审美享受。

　　这三首词，每首自具首尾，有一定的独立性；而各首之间，又前后照应，脉络贯通，构成有机的整体大“联章”诗词中，显示出作者谋篇布局的高超艺术技巧。

马迟榆柳径，人指鹭鹓班。群帝留弓剑，千官肃佩环。

风云回紫塞，日月满青山。王气中天在，朝朝护汉关。

世事浮云几变更，邻居长听鸟嘤嘤。缃编俯仰閒今古，青眼摩挲老弟兄。

树下送阄俯啸饮，水边联袂细吟行。胸中三十年来气，终不销沉负友生。

卫霍功成天马出，祁连焉支积战骨。烦冤鬼气入深宫，假手胡巫虫发掘。

羽林忿忿鬼小弄，壶关惓惓书上谒。作台有诏空所思，魂兮魂兮招不活。

一生苦学长生诀，适嗣何人忍自割。博望魂游苑草荒，泉鸠目断湖冰裂。

人之爱子亦如余，方识人间有离别。母后偕死二孙从，茂陵夜夜鹃啼血。

江上秋多雨，山中昼出云。太虚终日曀，叠嶂不时分。

半觉蛟龙气，皆成虎豹群。微风动阊阖，暂喜见西曛。

菜色人人上面眉，奔来控诉哭啼啼。应酬镇日无休歇，不独民饥我亦饥。

程家兄弟合情亲，霁月光风满座生。乐事笙箫相间发，酒怀江海欲同倾。

自怜绿发朱颜改，尚觉千金一笑轻。夜半酒醒孤枕上，不将归思忆江城。

猛虎何咆哮，的颡黑文章。两目夹明镜，牙齿若秋霜。

朝啖一青兕，暮餐双豕狼。饥舌舚哺如血鲜，领子时蹲古冢颠。

樵采不敢过，草木上参天。夜深月黑风号谷，还向近村噬黄犊。

十室九室牛圉空，野翁嗷嗷老妇哭。田荒无牛不得耕，官中增赋有严刑。

鞭箠恣狼藉，羸老岂足胜。去年甲士频经过，白昼劫人家复破。

军中货牛动千头，贫家无钱那可求。里胥晓至门，怒目气如山。

溷中一豕大如犬，明朝贸米去输官。未足了官数，少宽里胥怒。

猛虎夜复来，衔之上山去。猛虎□，尔何愚，天遣乌兔肥尔躯。

今胡使人饥不得食寒不得衣，憔悴如枯株。驺虞有足，不践萌芽。

獬豸有角，唯触奸邪。尔独恃力不恃德，使我为尔长咨嗟。

人为万物灵，力莫尔敌，心怀忿懥不能平。思剪尔类缓我生，黄间毒矢系长丝。

草中潜张当路蹊，尔行不虞絓其机。爪牙虽利将安施，食尔之肉寝尔皮。

沙鸟催朝梵，湫鱼趁夜潮。无心恋城市，来去任兰桡。

四围烟景接苍溟，山外高楼寺外亭。远岸影迷千树绿，深林光闪一镫青。

舟因送客难长系，云解留人故暂停。几辈天涯怨摇落，邻船夜话静中听。

丈夫生世不能龙睇虎啸吐我胸中奇，犹当万里乘槎穷险巇。

层城华屋照锦水，坐失仙窟宁非痴。昔也蜀道之难难于上青天，今也荆梁一线鱼贯而蝉联。

镌岩铲谷平若川，飙轮一发箭离弦。异哉使车如使船，竦息端坐闭两目，但闻天风海水声訇然。

呜呼安得起我太白于九泉，相与拍手大笑峨嵋巅。

剑阁之险复何有，峰峦倒飞石返走。惊神泣鬼天无功，咄嗟失此关山雄。

君今西游快君意，云虬一蹴夔巫空。落日晖晖恣所向，鸟道千盘得夷旷。

能令方寸五岳平，逸气纵横发清唱。迩来众作喧秋蜩，寻声逐响何纷嚣。

相如子云同工而异曲，高名万古横云霄。蜀山青兮蜀水碧，携琴载鹤求遗宅。

人去苔荒空自愁，江山摇落谁与俦。呜呼安得起我太白于九泉，论文对酒酣高楼。