译文与注释
译文
窗外梧桐树缝的月影，斑斑驳驳地铺洒在冰凉的床席上，而从梧桐缝里看上去的月亮依然是那么明亮。
注释
烛花：烛芯烧焦结成的花状物。
赏析
前两句叙事。首句直奔诗题，各点“夜”“秋”二字，交代了时间、心态、环境。“夜久无眠”已见怨妇愁绪满怀，而时又逢秋，秋风萧瑟，夜气清凉，锦衾单薄，佳人永夜难寝，更添一层愁苦。
次句紧承“无眠”，写人事活动。既然辗转反侧难入梦，那么就很难打发漫漫长夜。空房寂寥，红烛高烧，百无聊赖中，她只好剪烛花以消遣寂寞了。“烛花”即灯花，古人认为灯花是有喜事的一种预兆。杜甫诗云：“灯花何太喜，酒绿正相亲”（《独酌成诗》）。灯花频生当有赏心悦事，而她却无法消解眼前这幽情苦绪。着一“频”字，写出了女主人公的焦灼不安、心神难宁。“欲三更”接续“夜久”两字，极写思妇饱受孤独寂寞煎熬之苦。
后两句写景。第三句转折一笔，写床席之月影。一个“凉”下得独特，这是全诗的诗眼，照应首句的“秋气清”，以触觉状态写视觉形象。从窗外梧桐树缝筛下的婆娑月影，斑斑驳驳地铺满了冰凉、空寂的床席，今夜谁都不会给她送来温暖。这情景令人凉从心生。“满”字表面是写光影之浓，其实是写忧思满怀，剪不断理还乱的郁闷之感。这一句明写屋内月色之凄美，暗表人心之失落，虚实相生，韵味悠远。
末句写窗外梧桐之月，以景语作结，留给读者无穷的想象空间。该句承上句，以顶真手法过渡，从床上之月光、树影写到高天之皓月，表达了诗人望月怀人的乍喜还忧的心理。“月在梧桐缺处明”，展现了一幅高远、疏朗的秋夜月色图。皎皎月华，她似乎忆起了曾经的“月上柳梢头，人约黄昏后”的甜蜜与浪漫；而如今，“瘦尽灯花又一宵”的时刻，没谁能与她“共剪西窗烛”。想超脱而不得，“月”之明，恰好照出了人心深处无法擦拭的黯淡。“梧桐缺处”，这一背景形象的定格，暗含了思妇不得与意中人团圆的酸楚。
全诗次序井然，先由屋外（秋气清）而室内（烛花频剪），又由室内（铺床凉）到室外（月在缺处明），逐层递进地反复渲染独处的苦闷。针脚细密，四句之间照应紧密，衔接流畅，无一“情”字，而无处不含情。意象鲜明突出，意境清空幽眇，细节勾勒精练传神，给人以无穷的回味。
借箸推排风味胜，尖新莫向小梅疏。
田观颇淳朴，精神秋水清。往居西山下，师事凌先生。
先生授之学，心眼豁开明。苦攻文字间，誓先诸子鸣。
林居涉寒暑，闭户闻书声。起卧斗室内，超然澹无营。
一朝辞亲去，出门人尽惊。远从郑文学，司计宁都黉。
跋涉七百里，所冀禄养荣。升堂揖多士，冠带何峥嵘。
太守见之喜，重是瑶林英。征租信出入，考稽缓其程。
观也益周慎，戒私甚防兵。被服大布衣，啜食不糁羹。
阅历三星霜，拮据殆无宁。山田本硗确，廪积乃见赢。
所以春秋祀，明明奉粢盛。宪司覈其纲，大府会其成。
议闻升县吏，檄下思返征。再拜谢官长，远役非所营。
愿求靖安近，得伸孝子情。苍茫十八滩，滩涩水不平。
浑流杂哀怨，何以濯子缨。夜来秋雨过，群星正纵横。
念子独不乐，起坐摇心旌。兹晨别我去，奋袂身欲轻。
岂知失群者，忧思方日盈。祝子服明训，望子矜疲氓。
万勿为酷辛，庶以善自鸣。
松花江之西，有村其塔木。历历双白榆，扶疏绕老屋。
遐思龆龀年，我父教我读。每书必亲钞，篇篇当削竹。
每句必口授，记诵耳须熟。朝曦连夕镫，慈训为家塾。
我母尤钟爱，时恐遭笞扑。朝送屋角东，手为栉与沐。
暮迎屋角西，食以果与肉。其时榆正新，风动钱蔌蔌。
我亦随风来，满院争相逐。有时披绿阴，嬉戏当彩服。
二老开口笑，谓我如黄犊。忽忽四十年，此景宛在目。
一身倏东西，万事同转烛。自与此庐别，迍邅泪盈掬。
我父先见背，家室几颠覆。中经庚子乱，负母窜山谷。
白头感冰霜，越岁弃我速。十年走龙沙，忽变橘中局。
世外惊沧桑，宵中泣莪蓼。游子悲故乡，归来话樵牧。
乌刺好江山，考槃水一曲。爰居避鼓钟，时向东门伏。
鱼思故池泳，乌恋旧巢宿。况此鲜民身，往训思顾复。
先庐一已荒，树老枝叶秃。頫仰万古天，长歌以当哭。
絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂寞春光，还到玉阑干畔。
怨绿空馀清露泣，倦红欲倩东风涴。听枝头、有哀音凄楚，旧巢双燕。
漫伫立、瑶台路杳，月佩云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱。
且尽花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，怕只有、断魂千片。
