起两句,写天将明的情景。屋外边传来阵阵婉转的莺啼。朦胧的月影散射窗间,幽闺已见微明的曙色,“闻莺转”,先从听觉角度着笔。最先使人从睡眠中醒来的外界刺激是声音,首句正是闺人清晨初醒时刹那间的感受。“红窗”句,再从视觉方面推进一层,仍只是从表象写来,尚未进入人的内心世界:‘“好风频谢落花声”,由景入情。词中抒情主人公已开始思想活动。落花之声,似有还无。然而在黎明的幽静环竞中,已被敏感的闺中人觉察到了,因有“风”故,所以测知,并唤起了某种微妙的感情。一“谢”字。已露闺怨的本意。隔着薄薄的帘帷,暗淡的残烛还照着挂在绣屏上的宝筝,而筝,早已不弹了,情人远去,无人来欣赏主人公的乐声。“隔帷”二句,运用暗笔。以屏筝作衬,侧面写出闺人的孤寂。“犹照”二字,笔意纤问。晚间睡前见此,清晨醒后仍见此触目感怀,而当日相对调筝的欢i隋境也可想而得之了。上片五句,表面纯是客观描述,然个中自有人在。这种手法,为《花间》所擅,情馀言外,“不止以浓艳见长也”(沈雄《柳塘词话》)。
下片换笔,描写闺人的情态和心理活功。“绣被”句,以秾艳之笔写凄凉之意,此亦唐五代词家绝诣。她睡在温暖的绣坡锦谢之中,静看着炷香的袅袅轻烟。在空中盘绕扩散。此情此景,何以为怀。“淡蛾羞敛不胜情”,她含着娇羞。半敛着淡画的双眉。在这孤寂的清晨,她想到了“暗思闲梦,何处逐云行?”方才那一场好梦,梦里相见的欢娱,醒后己再难寻觅。远方的游子,像那缥缈无定的行云,将要飘流远方。末两句,是全词点睛之笔。用意与冯延巳《蝶恋花》词“几日行云何处去”略同,而毛词写自己梦逐行云而行。亦不知其处,则更深一层了。陈廷焯《白雨斋词话》将这首词作为优秀艳词的例句举出,是有一定道理的。
鼎餗羞嘉飨,溪毛荐德馨。来符虺蛇梦,去嗫凤凰翎。
盛事垂千载,华年阅九龄。凄凉便尘迹,柏垄自青青。
去官信为乐,见亲方是归。焉能视日月,荏苒辞庭闱。
俞公仁甚勇,所学在不欺。拂衣谁得止,神助非人为。
万众惜其去,临岐惟一挥。夺得尘中身,还为䣛下儿。
我心怀寸忠,自放汉水湄。为忠不如孝,嗟公遂其私。
虞山有国老,憔悴想霜髭。未可闻此语,凭公寄我思。
年年苛吏伤王政,往往红?叛教条。漳水有时生小草,洞庭无地种馀苗。
伏龙雏凤应劳访,绮季黄公底用招。闻道紫枢开锡燕,宝钉大銙赐天骄。
问刘郎、天台归后,一帆花外春雨。云迷洞口人何处,只见绿杨千缕。
忆杜宇、声声渔唱闻遥浦。寻芳寡侣。看红露流香,丹霞似锦,暗逐落花去。
仙山里,可有垂髫儿女。风吹衣袂翩举。武陵闻说秦人在,无异尘寰完聚。
今几许。魏晋渺云烟,莫道沧桑苦。丹青羡汝。待访得桃源,木兰舟畔,添写一枝橹。
人到英溪识浚仪,寒窗索句重相思。江空岁晚无芳草,聊折琼瑶赠一枝。
昔来雨雪正霏霏,今去春鸿向北飞。王事便应歌杕杜,家人未用叹蛜蝛。
据鞍横槊军威壮,把酒论文雅志违。为问瀛洲李学士,相思何故信音稀。
滇东一望无烟烽,鲁溪镇节歌儿童。一帘如水澈底冽,百鍊似铁空炉红。
闻道点苍西特起,灵飘秀技耸海宇。策马不惮骋十里。
云蒸石骨千窍奇,雪积朱炎万野洗,坚不磷兮白不滓。
地为河岳人之理,天涯相伴真尔汝。朝摘山巅天上星,暮濯山麓海之洱。
景高足称两止止,凌虚气岸实相倚。忽来山势高巃嵷,凭高亦任云荡胸。
八荒四海来双瞳,烟消云散清太空。作文赠者谁宗工,文气清劲山争雄。
石纹耿耿雪荧荧,读之海内惊高风。天书忽报来九重,滇氓忧驾离匆匆。
食祝不用图翁容,日日见山如见翁。
东风吹十日,万户春酣酣。晴红融雪岫,暖绿蒸烟潭。
辛盘味乍饱,花胜头犹簪。玉壶好春色,不醉心奚甘。
折柬招近局,开筵资深谈。论文到千古,日落还停骖。
惜哉玉梅骨,枯枝撑书龛。思与重写照,丹青非我谙。
一尊酹疏影,诗盟差可燖。对酒本当歌,各抒性所耽。
况诸坐中客,博物夸世南。文辞复书翰,五绝兼其三。
昔者昌谷家,愈浉偕来探。心胸罗列宿,赋笔天工惭。
喜招高轩过,酒滴真珠坛。诗成再拜进,双髻垂鬖鬖。
嗟余近弱冠,隅坐心如惔。词华有根柢,经术非扯挦。
幸蒙大匠手,雕镂蛤与蚶。终虑径寸质,席珍其何堪。
春华冀努力,汲古勤开函。直须识三箧,莫便携双柑。
不见培风翼,不见食叶蚕。持此寿臣叔,食报青云贪。
门前新柳色,染衣都成蓝。何当祀九烈,同醉酒一甔。
