临江仙·幽闺欲曙闻莺转

译文

注释

　　起两句，写天将明的情景。屋外边传来阵阵婉转的莺啼。朦胧的月影散射窗间，幽闺已见微明的曙色，“闻莺转”，先从听觉角度着笔。最先使人从睡眠中醒来的外界刺激是声音，首句正是闺人清晨初醒时刹那间的感受。“红窗”句，再从视觉方面推进一层，仍只是从表象写来，尚未进入人的内心世界：‘“好风频谢落花声”，由景入情。词中抒情主人公已开始思想活动。落花之声，似有还无。然而在黎明的幽静环竞中，已被敏感的闺中人觉察到了，因有“风”故，所以测知，并唤起了某种微妙的感情。一“谢”字。已露闺怨的本意。隔着薄薄的帘帷，暗淡的残烛还照着挂在绣屏上的宝筝，而筝，早已不弹了，情人远去，无人来欣赏主人公的乐声。“隔帷”二句，运用暗笔。以屏筝作衬，侧面写出闺人的孤寂。“犹照”二字，笔意纤问。晚间睡前见此，清晨醒后仍见此触目感怀，而当日相对调筝的欢i隋境也可想而得之了。上片五句，表面纯是客观描述，然个中自有人在。这种手法，为《花间》所擅，情馀言外，“不止以浓艳见长也”（沈雄《柳塘词话》）。

　　下片换笔，描写闺人的情态和心理活功。“绣被”句，以秾艳之笔写凄凉之意，此亦唐五代词家绝诣。她睡在温暖的绣坡锦谢之中，静看着炷香的袅袅轻烟。在空中盘绕扩散。此情此景，何以为怀。“淡蛾羞敛不胜情”，她含着娇羞。半敛着淡画的双眉。在这孤寂的清晨，她想到了“暗思闲梦，何处逐云行？”方才那一场好梦，梦里相见的欢娱，醒后己再难寻觅。远方的游子，像那缥缈无定的行云，将要飘流远方。末两句，是全词点睛之笔。用意与冯延巳《蝶恋花》词“几日行云何处去”略同，而毛词写自己梦逐行云而行。亦不知其处，则更深一层了。陈廷焯《白雨斋词话》将这首词作为优秀艳词的例句举出，是有一定道理的。

逆浪随风白，阴云覆客舟。雨声生滴沥，波面点浮沤。

昏黑山藏树，苍茫蜃结楼。高吟见真趣，何必问离忧。

春雨蛟龙变，不妨苔藓侵。苍苍孤直者，空洞本无心。

擎空峭壁对晴晖，附有芳兰倚翠微。一霎天风岩畔过，幽香合向碧霄飞。

玉环腾远创，金埒荷殊荣。弗玩珠玑饰，仍留仁智情。

凿山便作室，凭树即为楹。公输与班尔，从此遂韬声。

久雨未便晴，昏烟翳穹昊。出门泥泞步难行，十步九折忧绝倒。

藓迹杂苔文，侵阶风不扫。由春至夏百馀朝，雨脚如麻几时了。

乐事赏心何暇论，尺薪斗粟无从讨。纵有高车可出游，湿云遮断繁华道。

杜陵野老数吞声，床床屋漏吟情恼。山翁放达不识愁，无端为尔伤怀抱。

南山豆亦荒，北屿松亦老。东园欲语花，西径忘忧草。

笑脸娇啼腻粉销，檀心懒吐芳香槁。绿怨红羞既寂寞，蜂慵蝶困庸围绕。

千葩万卉总消磨，庭下决明颜色好。何当散阴霾，放出日皓皓。

丽景秾鲜万国明，晴光浩荡千峰晓。

岩城一望大如舠，匹马之官岂惮劳。壮志自怜新结绶，微名应愧旧同袍。

幄中明月俱尘土，镜底寒霜是鬓毛。四境弦歌何日冷，当年谁复笑牛刀。

孤亭收晚翠，大雪满前山。不见襄阳老，相思空往还。

琴声随涧远，鹤影共云闲。岂拟袁安卧，无人且闭关。

西瑛为我吹筚篥，发我十年梦相忆。钱唐月夜凤凰山，曾听酸斋吹铁笛。

初吹一曲江风生，馀响入树秋呜咽。再吹一曲江潮惊，愁云忽低霜月黑。

坐中听者六七人，半是江湖未归客。欢者狂歌绕树行，悲者垂头泪沾膝。

我时夺却酸斋笛，敛襟共坐松根石。脱略悲欢万念消，悟声无性闻无迹。

西瑛筚篥且莫吹，筚篥从古称悲栗。悲欢茫茫塞天地，人情所感无今昔。

山僧尚赖双耳顽，请为西瑛吐胸臆。声闻相触妄情生，闻尽声亡情自释。

尽闻莫谓闻无声，机动籁鸣无间隔。亡声莫谓声无闻，去来历历明喧寂。

吹者之妙余莫知，闻者之悟公莫测。公归宴坐懒云窝，心空自有真消息。

海色天风路渺茫，蛮云犵鸟自成乡。从今不读舆图记，一管生花写大荒。

车尘马迹纷如织，羡君筑处真幽僻。柿叶一林红，萧萧四面风。

功名应看镜，明月秋河影。安得此山间，与君高卧闲。