起两句,写天将明的情景。屋外边传来阵阵婉转的莺啼。朦胧的月影散射窗间,幽闺已见微明的曙色,“闻莺转”,先从听觉角度着笔。最先使人从睡眠中醒来的外界刺激是声音,首句正是闺人清晨初醒时刹那间的感受。“红窗”句,再从视觉方面推进一层,仍只是从表象写来,尚未进入人的内心世界:‘“好风频谢落花声”,由景入情。词中抒情主人公已开始思想活动。落花之声,似有还无。然而在黎明的幽静环竞中,已被敏感的闺中人觉察到了,因有“风”故,所以测知,并唤起了某种微妙的感情。一“谢”字。已露闺怨的本意。隔着薄薄的帘帷,暗淡的残烛还照着挂在绣屏上的宝筝,而筝,早已不弹了,情人远去,无人来欣赏主人公的乐声。“隔帷”二句,运用暗笔。以屏筝作衬,侧面写出闺人的孤寂。“犹照”二字,笔意纤问。晚间睡前见此,清晨醒后仍见此触目感怀,而当日相对调筝的欢i隋境也可想而得之了。上片五句,表面纯是客观描述,然个中自有人在。这种手法,为《花间》所擅,情馀言外,“不止以浓艳见长也”(沈雄《柳塘词话》)。
下片换笔,描写闺人的情态和心理活功。“绣被”句,以秾艳之笔写凄凉之意,此亦唐五代词家绝诣。她睡在温暖的绣坡锦谢之中,静看着炷香的袅袅轻烟。在空中盘绕扩散。此情此景,何以为怀。“淡蛾羞敛不胜情”,她含着娇羞。半敛着淡画的双眉。在这孤寂的清晨,她想到了“暗思闲梦,何处逐云行?”方才那一场好梦,梦里相见的欢娱,醒后己再难寻觅。远方的游子,像那缥缈无定的行云,将要飘流远方。末两句,是全词点睛之笔。用意与冯延巳《蝶恋花》词“几日行云何处去”略同,而毛词写自己梦逐行云而行。亦不知其处,则更深一层了。陈廷焯《白雨斋词话》将这首词作为优秀艳词的例句举出,是有一定道理的。
灶下釜声成菜糁,阶前日影上蒲萄。顽童不用催人饭,每食焉知愧尔曹。
东坡追亡逋,山谷去琴轸。佳句无定在,取携在俄顷。
霭霭空中晖,目注若有领。变灭无端倪,一字天地准。
曹侯大雅姿,圣处辟疆境。弹指妙明花,一笑出枯颖。
倦游征人鬓欲丝,膏车秣马东南驰。出门四顾迷路岐,闭户却坐愁支颐。
鱼生釜灶鼠巢枝,夏畦千里成陂池。吾皇致治方无为,淫雨破块天何知。
劝君饮酒君勿疑,行使止尼良由时。未逃形数皆有涯,此独未信无穷期。
雨暵自有期,岁功讵云差。昨来偶滂沱,万物皆颜华。
晴晨子见过,毅然巾我车。荒径蹄辙稀,泽国疏桑麻。
长风起修林,夕响连蒹葭。芁芁南山豆,离离东陵瓜。
怀古看行云,矫首徒咨嗟。
前朝学士赵王孙,画马传得曹将军。此图骨相何所致,万里来自西昆崙。
玄云覆身蹄削玉,雾鬣风鬃电为目。珊瑚络脑青丝缰,远戎牵来字天育。
雄姿矫矫当赤墀,神骏不许人间骑。玉堂挥洒岁月久,河南祠官今得之。
吾皇仁化被八极,騕袅骅骝数盈亿。日出日没皆封疆,求骏何烦画中索。
老我衰年发已苍,惠养每思田子方。何幸生逢太平日,归放华山春草长。
祠官藏之慎勿亵,留取郢中歌白雪。
老作喌鸡翁。晦雨霾风。穷愁志就话笼东。任遣尸居还口数,窠下儿童。
虫蚁遍区中。啄啄何功。越家伏卵鲁家雄。赖有此君相慰藉,筛影玲珑。
