“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
“山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
“独夜”以下六句,由写景转入集中抒情,写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归,愁思不绝,夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”,暗示着一种烦忧的过程。接下两句,诗人以拟人手法赋物以人的情感,借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情,为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情,这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉,哀怨不绝。寄居他乡永无尽头,沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句,哀怨之情直露,毫不掩饰愁思深重的离人形象,令人黯然神伤。
王粲久留荆州,不得舒展大志,此时此地,他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情,也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写,增添了抒写思归之情的浓郁效果。
旅食三年已是家,堂成非陋亦非华。何方道士知人意,授与炉中一粒砂。
江南万重山,匡庐乃出万重上。人言秋晴万里峨嵋巅,青天一点东南望。
连峰苍苍不见顶,日出彩烟生半岭。玉堂石室藏其中,纵有天风吹不冷。
群岩环峙不可名,岩端霞气升空行。石梁忽贯青霞落,倒海流云走空壑。
万谷钧天广乐鸣,思鸟哀猿一时作。石门百仞当空开,吴越江帆千里来。
仰首见吴越,俯首闻风雷。何人携杖凌倒景,萧条六合谁友哉。
林岑藤茑相撑拒,骖鸾过处原无路。世閒惟有银河数派通,溅珠飞玉流平处。
我昨乘小艇,正出宫亭湖。湖心黯黕沈黛色,夕阳一半开菰蒲。
是时初冬水不落,悬知崆㟅巨壑轰千车。倾崖曲?天长雨,山鬼幽篁人见无。
咫尺未登疑有命,评画看山定谁胜。烟云绝境自人閒,文采风流隔嘉靖。
流落常年惜异才,江山尺绢今残剩。人生衰老来无时,五岳求仙莫辞夐。
月华万片散天门,拾得清光满客尊。醉起白云如可驾,吾将乘此去昆仑。
昔别都亭柳,垂条几度新。独辞燕赵路,相和楚阳春。
老去辙鱼涸,时来尺蠖伸。中丞远意切,上党故情亲。
延士堪为主,移家岂在人。渔樵今自适,龙凤古谁驯。
地得知音侣,天留报德身。有期孤钓渭,多事负耕莘。
西极连三晋,南云望八闽。海霞疑振藻,江月恍交神。
客阻关山暮,鸦啼风雨晨。邺台停五马,空复访纶巾。
百好残年心已灰,石君久去绝嫌猜。故人诺重金难比,族里言温璧径回。
曾与话禅听翠竹,亦资醒酒卧青苔。如今相见休相叹,各是因人归去来。
陕隘区中世,殷勤招隐篇。应居小有洞,几见大椿年。
庵废云埋谷,琴亡声在泉。至言曾悟主,持此合升天。
倒著山公白接䍦,尚怀前日醉蛾眉。江山风物还如旧,祇欠波间玉笛吹。
错落双刀合,晶荧百鍊光。剪裁皆在手,终不露锋铓。
功夫费尽漫穷年,病入膏肓不可镌。寄语雪溪王处士,恐君犹是管窥天。
华星何历历,际此时休明。向来章甫冠,太平皆长缨。
某也收科第,濯濯邦国桢。某也受书礼,拟作观光行。
侬亦清浪儿,岁月徒峥嵘。寿陵欲进步,蹇涩路不平。
岂不念憔悴,借誉无公卿。逝将买一廛,空谷为耕氓。
歌声出金石,聊以陶吾情。
