七哀诗三首·其二

译文

注释

　　“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。

　　“山冈”以下八句写日暮时的自然景色，抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化：山脊之上犹存夕阳余辉，山谷本来就很阴暗，天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔，给人以清新之感；又因日将西落，山谷愈暗，造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴，飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮，狐死必首丘”之意。日暮时刻，狐狸归穴，鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢，何况于人。“流波激情响，猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越，山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫，气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂，白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖，阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛，白露阴寒湿衣，气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色，来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景，景见真情而感人。对仗优美，音韵和谐，节奏感强烈，读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见，在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格，下开两晋南朝风气了。

　　“独夜”以下六句，由写景转入集中抒情，写诗人夜不能眠忧思难忍的情状。“独夜不能寐，摄衣起抚琴。”羁旅之客难以返归，愁思不绝，夜不能眠。由“不能寐”而“摄衣起抚琴”，暗示着一种烦忧的过程。接下两句，诗人以拟人手法赋物以人的情感，借以衬托、强化思归感伤之情。琴也通晓人的心情，为诗人的不幸而哀鸣。这“悲音”体现了诗人无处寄托又无从宣泄的哀愁。通过物之情表现人之情，这是传统诗歌中常用而又精巧的描写手法。最后两句悲愤低沉，哀怨不绝。寄居他乡永无尽头，沉重忧伤难以承担。这悲愤的结句同扣篇首诗句，哀怨之情直露，毫不掩饰愁思深重的离人形象，令人黯然神伤。

　　王粲久留荆州，不得舒展大志，此时此地，他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情，也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写，增添了抒写思归之情的浓郁效果。

戎戎溪市暗，翳翳山云昏。惊雷趣冻雨，顷刻如翻盆。

潦涨蛟蜃作，厓裂魑魅奔。游子亦?恍，舍棹投孤村。

及明浮霁色，步入兰江门。烈风煽劫火，百室一二存。

忽逢病羸叟，呻吟行路难。问之苦何疾，满体催租瘢。

千村尽荆杞，何以输王官。嗟我择术闇，半生误儒冠。

济世虽有志，老去徒悲酸。对此重恻怛，凛凛毛生寒。

孩提自幼良知发，此日心蒙尚未开。既壮蒙开趋物欲，良心反丧亦哀哉。

终南山顶重阳子，真自在。最逍遥。清风明工为伴，响灵呶，空外愈，韵偏饶。

蓬莱稳路频频往，只能访，古王乔。丹霞翠雾常攒簇，弄轻飙。

系云腰。上青霄。

投荒厌乱湿青衫，时事阽危口欲缄。差喜故人无恙在，身经破冢得归帆。

龙沙魂断梦华空，遗墨凄凉扇面中。三十六宫恩怨尽，更无花鸟诉秋风。

百年门户已萧然，每喜人传小阮贤。好遣仆童种榆槚，老夫行欲赋归田。

何年植斯树，意本取怀人。与世留清荫，逃虚卧古春。

藤输贪樾美，瘿枕得凉新。扰扰劳生梦，槐宫此悟真。

柬海有二鹊，相逐潮头飞。一鹊忽堕水，羽翼何纷披。

一鹊回旋抉不起，唶唶叫群惊未已。须臾二鹊东南来，挟之同入青云里。

嗟尔禽鸟尚同心，何况朋类不如禽。

山深冥冥溪谷阴，怪石突出当重林。回壑奔流石礧磈，寒雾喷薄浮轻岑。

猿猱飞攀山欲立，悬崖老树苍鳞湿。有客担簦负长笈，欲行不行驴脚涩。

风吹征衣天欲暮，旅馆不逢前沮渡。此际遥知行路难，却向今朝画中睹。

梅残直至落花飞，红映飞花绿映葵。风信入林添净食，春光一线上游丝。

絮轻便欲排云去，花好多应换骨来。二十四番却扫尽，冰花剪下作寒梅。

牂牁秋绿晚萋萋，五十邮亭到越溪。不敢更嗟乡国远，有人还在万峰西。

阴岩怒石如喷雪，处处山家覆松叶。古藤三月齐作花，瘦树短垣村几折。

山僧采茶亦种松，松籁茶香一室中。坐来日淡风亦淡，飒然万壑攒狞龙。

渡溪越岭殊衮衮，山头猿鹤时相引。潭云空碧人影稀，胜赏未穷行遂归。