译文与注释
赏析
这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。
“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。
“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。”雨洒梨花，本也是极美妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是“冷看”。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责怪之意——人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗！这“遭遇”，这“责怪”，与词人冒雨出游之意，真是适得其反。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中。这种赋予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知”翻被梨花冷看”，没奈何，只有换个去处。
“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。
“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。
该词在表现上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。比如说，我们只有读到“酒醒”二字，才可了解“燕帘莺户，云窗雾阁”二句的全部含意；只有读到“归来”二字，方知上文云云，皆是出门之后的活动；只有读到“插向谁家”，方知这“归来”之处，亦非其家，方知全词所写乃客中遣愁。这些很不显眼的词语，一经词人的安排、组合，不仅成了前后照应、网络全篇的暗纽，而且还由此形成了一种以后示前、愈进愈明的结构。从而使那些寻常的题材，平易的语言，增添了婉转幽深的情韵。
明朝花落知多少。莫把残红扫。愁人。一片花飞减却春。
杳杳秋红，濛濛夜碧，戍楼乍歇疏更。宿鸟啁啾，远鸡咿喔，野烟缭绕初生。
水明烛暗，听天外、南来雁声。梦回酒醒，人倚高楼，月在前楹。
初旸澄澹堪惊。才漾庭柯，旋映帘旌。枫桕山林，莼鲈水郭，家家轩槛新晴。
五湖堪长，总莫管、天涯战争。数村横笛，一片西风，十载浮名。
官河水鸟鸣关关，少妇与郎同日还。车上绷儿方解语，到家不识婺州山。
炎德王瓯骆，羁羸负天刑。不为冰谷留，乃使热阪经。
几席集蝇蚋，舆台乱猱鼪。居烦易激疾，习静难遗形。
每倚高阁立，但爱方山青。林端动虚籁，殿角摇飞霆。
雨影袭虹气，土香杂龙腥。翛翛改神虑，肃肃宾仙灵。
散襟澹幽伫，稻花如雪馨。
水花未放红千叶，岸柳先教绿四环。
陶令当年惟北牖，谢公早日便东山。
古来豪杰非无意，尽把功名付等閒。
太极始混沌，两仪正鸿濛。阴阳既无象，运化焉有穷。
元始授我气，大块铸我躬。究观万物理，廓然等虚空。
止水知色相，灵明悟厥宗。人胡滑其外，我独守其中。
阅历几千变，同归一榻风。俯仰劳形役，徒尔日憧憧。
冲然守真素，庶与道性融。
珍藏留紫禁，宝构拂丛云。
焜燿三辰烂，周旋八体分。
宸心追睿辙，尤念保邦勤。
客中四度月团圞，半倚篷窗半据鞍。料得深闺今夜思，计程应说到长安。
老树作人立，半晌恰无言。应是怕人，愁听不敢说从前。
剩有一轮明月，照著一湾流水，终夜守空园。千古幻尘耳，相念莫凄然。
静思想，未来事，已过缘。都是无因，自造消息不由天。
料得当时歌舞，已分将来零落，留博后人怜。搔首独归去，孤棹冷苍烟。
