朝中措·清明时节

译文

注释

　　这首词作于宋亡以后，抒发飘泊沦落之悲情。此词写情愁，选景独出心裁，写情愁言愁之精妙，表达之条理。这使在词中平素并不显眼的词语，在词人笔下却显得幽默，有韵味。

　　“清明时节”二句，描写的清明时的雨，不是毛毛细雨，而成了哗哗大雨。恰在此时作者冒雨寻春，却被大雨所困，见到江边水急，浪潮翻涌。

　　“翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。”雨洒梨花，本也是极美妙而又难得的一景，可是张炎并没有照实写来，而是反过来写梨花看人，而且是“冷看”。并且从她那冷淡的眼神中，词人还感受到一种责怪之意——人生于世能像你这样不思故土，而对他乡的山水花木如此痴情苦恋吗！这“遭遇”，这“责怪”，与词人冒雨出游之意，真是适得其反。而又有口难辩，上片至此也就戛然而止，可是无限辛酸，无限悲恨，尽在不言之中。这种赋予客观景物以情知而后翻写过来，更能收到曲笔深情、宛转有致的效果，因而在词中也就成了一种常用的手法。冒雨出游，观潮、赏花，本想借以忘忧，谁知”翻被梨花冷看”，没奈何，只有换个去处。

　　“燕帘莺户，云窗雾阔，酒醒啼鸦。”“燕帘莺户，云窗雾阔”是指歌妓舞女之所。雨中寻景不成，因而只能到莺啼燕舞的珠帘玉户消磨时光，一醉解千愁。然而醉乡虽好，难以久留，醉醒客散，只见归鸦啼鸣，人去楼空。

　　“折得一枝杨柳”二句，杨柳，古时清明节中家家户户门上插柳以祛邪。归去的途中，作者也随手折了一枝杨柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羁驻之旅，哪会有自己的家门呢？作者不禁感叹一枝杨柳，“归来插向谁家”。一种天涯游子欲归无处，欲住无家的悲哀，猛然袭向心头。一枝无处可插的杨柳，满腹悲怨溢于词中，幽默中见无奈。词人用笔举重若轻，不见着力，是那么自然，用笔之巧，用意之妙，叫人拍案叫绝。

　　该词在表现上采取遣愁——增愁，也就是几番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主题，词的思路，情感的层次是很有条理的。词人往往用后面的个别词语，去暗示、交代前面省略的内容，只有把握全词，方可融会贯通。比如说，我们只有读到“酒醒”二字，才可了解“燕帘莺户，云窗雾阁”二句的全部含意；只有读到“归来”二字，方知上文云云，皆是出门之后的活动；只有读到“插向谁家”，方知这“归来”之处，亦非其家，方知全词所写乃客中遣愁。这些很不显眼的词语，一经词人的安排、组合，不仅成了前后照应、网络全篇的暗纽，而且还由此形成了一种以后示前、愈进愈明的结构。从而使那些寻常的题材，平易的语言，增添了婉转幽深的情韵。

天柱万重云，云中抗栋棼。岩花稀见客，松荫独随君。

浣手旁行字，琴心《内景》文。坐忘如著论，须与谪仙闻。

西湖西畔北山前，日日春风是管弦。何似玉堂裁诏罢，银瓶玉柄两萧然。

白纻人归，玉箫声换，短篷谁按红牙。渐邗沟月影，又透入窗纱。

听一杵、清钟唤梦，鬓丝禅榻，休问烟花。正羁愁、撩乱可堪，尊酒消他。

锦帆在否，算垂杨、曾见繁华。叹画鹢春波，流萤故苑，何处人家。

殿脚翠螺抛尽，西风外、冷落宫斜。话兴亡遗事，伤心空付栖鸦。

柿红梨紫漫山熟，冷雨萧萧落乔木。东田收谷亩数斛，筑场敛积高如屋。

柴车斑斑黄犊健，丁男肩涧儿指秃。烹猪漉酒乐社神，急鼓悲笳断仍续。

田家此乐何所忧，闾里至老还相收。道傍滞穗如山邱，何处老翁宁有求。

无事卷帘旌。微雨初晴。牡丹才放已清明。结伴踏青香满路，风送花迎。

堤柳密藏莺。时弄新声。归来双袖觉寒生。听的玉笼鹦鹉唤，何处吹笙。

杰阁凭临霄汉间，四围松桧锁禅关。频年入户只容月，无处开窗不是山。

久住故应销世虑，暂登亦觉净尘颜。飘然便拟从僧隐，一卷楞严任鬓斑。

吾儿为客在黄山，我向丹丘岁又阑。千里乡关家信远，一灯风雨客毡寒。

衣钩石角难行路，船趁潮头易上滩。须信故园归去好，梅花相伴竹平安。

马蹄前路莽苍苍，回指寒林是故乡。草木岂知人事变，间关赢得役车忙。

几家村落成墟墓，终古河山对夕阳。莫怪停鞭行更缓，沿溪十里橘橙香。

十载芒鞋迹，云山踏万重。何期间坐雨，又忽对听松。

瘦杖思肩雪，空廊说画龙。扑尘车马外，难得冷相逢。

十年风雨坐茅庐，今日新硎发剑初。百战屡超童子队，半途莫庆古人书。

美才最忌骄兼吝，大德方能实若虚。久困泮池因懒学，愿君鉴我作前车。

僻处心常静，幽栖意自閒。种花分隙地，闭户似深山。

日映浓华里，风摇积翠间。不须寻酒伴，独坐亦开颜。