这首词从怨女的角度,展现了一幕人铸间悲剧。通过描写闺中人思念远戍征人,表现了作者忧国忧民的思想。
上片起二句从捣练的工具运思下笔,而字里行间自有捣练之人。从“砧面莹”的“莹”字,可以想见,作为一位征人的妻室,捣练帛,作征衣,早已是她的繁重的家务劳动的一部分,日复一日,年复一年,以至那面砧石已经被磨得如此光莹平滑。从“杵声齐”的“齐”字,则可以想见她的捣练操作之熟练,以及与同伴合作之协调。而那一记记有节秦的杵声中,正倾注了她辛劳持家的全部心力。传出了她忆念远人的万缕深情。
下面“捣就征衣泪墨题”一句。道破题旨,点明其捣练制衣的目的是寄与远戍边关的丈夫,而题写姓名、附寄家书之际。一想到丈夫远在万里外,归期渺茫,生死难卜,今世今生,相见无日,不禁愁肠千转,泪随墨下。“泪墨题”,一边磨墨,一边落泪,泪水和着墨水写信。这三个字,饱含了一位失去家庭幸福的妇女的无限辛酸苦痛。
结末两句与“捣就征衣”句紧相承接,从戍人的角度进一步加重了这幕悲剧的份量。句中的“玉关”即玉门关,但此处不一定是实指,只是极言戍地之远,也暗含班超上疏所说“但愿生人玉门关” (《后汉书·班超传》)及李白诗“玉关殊未人” (《塞下曲》六首之五)之意。
结末两句采用了翻进一层的写法。这两句先写玉关之远,再推进一层。写戍人所在地之远,从而使上、下句间有起伏转折之致,而且,每转愈深,把这一家庭悲剧显示得更其可悲,把悲剧中女主角的伤离怀远之情表现得更深更曲。在当时的交通条件下,这负载着她的柔情蜜意的征衣包裹,寄到玉关已要经历千山万水,不知何时才能到达,寄到远在玉关之西的戍人手中,就更遥遥无期了,更不知这包寒衣寄到时戍人是否尚在人间。这样一个最凄惨、最残酷而又可能出现的悲剧结局,正是长期笼罩在她心头的一片阴影,也正是她题寄这包征衣时泪墨难分的一个最痛楚的原因。
欧阳修名句“平芜尽处是春山,行人更在春山外”,颇为人称道,此词结尾句式与之有异曲同工之妙。
全词精炼含蓄,概括集中,感情真挚,余韵悠长,正如张炎在《词源》中所述:“词之难于令曲,如诗之难于绝句,不过十数句,一句一字闲不得,末句最当留意,有有余不尽之意始佳。”
梦冷瑶华,花凝绛阙,素娥秋思多少。暮合纤云吹,占谢郎悽抱。
掩空弦、怨鹤飞回,耿残漏、夜乌啼觉。谁到。小骖鸾旧路,绀尘亲扫。
桂粟阑阴望渺。忆画烛笼秋,别怀钱绕。泪尽铜仙,携得玉槃空好。
暂将息、冰镜闲愁,懒斟酌、羽裳新调。留照。为红桥廿四,玉箫亲教。
羲和不弭驭,炎帝方秉机。孰不爱赵衰,谁肯触武威。
岂知铄金石,乃得齐璿玑。鹿角甫云解,葵箑无停挥。
万宝成南讹,一枕安北扉。殿閤施馀薰,茅茨溥增辉。
鼎鼎百年内,咄咄七十稀。临流抒我怀,新浴振我衣。
雷雨急生凉,天恩觉沦肌。诗来取静胜,句到不吾欺。
盛服思客位,重铠念边陲。当暑如怀秋,秋至勿兴悲。
和气融融动白蘋,欢传千里政方新。若为摆落游珍馆,不顾悲啼拥画轮。
鲸海无津堪纵目,雁山如旧足怡神。愿言分我闲中趣,已问君王乞此身。
契阔几何时,六闰过如矢。九岁十岁儿,婚娶见孙矣。
皂隶忽鼎贵,王侯或横死。前辈亡典刑,后生荡廉耻。
晤言何用多,感叹不能已。
目送洪都去,临分最怆神。夷犹江上棹,珍重客中身。
汲古绠非短,量才尺自均。芙蓉虽入幕,只恐旅愁新。
吏部家声旧,承欢建筑新。莱衣迎竹径,白发步花茵。
馀兴培松菊,联吟洽主宾。林泉初服遂,愿作葛天民。
