译文与注释
译文
宫漏里就好像装了海水一样滴不完、流不尽。在长门宫前滴了一夜没有停息。
注释
晴花：晴日的花朵。
歌吹：歌唱吹打。
昭阳：汉宫殿名。后泛指后妃所住的宫殿。《三辅黄图·未央宫》：“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿。”
似将：好似将用。
宫漏：宫中计时器。用铜壶滴漏，故称宫漏。
长门：汉宫名。汉司马相如《长门赋》序：“孝武皇帝陈皇后时得幸，颇妒，别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司马相如天下工为文，奉黄金百斤，为相如、文君取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟主上，陈皇后复得亲幸。”后以“长门”借指失宠女子居住的寂寥凄清的宫院。
赏析
和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同，此诗的怨者，不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠后的居处，昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处，唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨，却先写昭阳之幸，形成此诗一显著特点。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是宫怨，恰恰是宫怨的对立面，是得宠承恩的情景。
写承恩不是诗人的目的，而只是手段。后两句突然转折，美好的环境、欢乐的气氛都不在了，转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比，这里没有花香，没有歌吹，也没有月明，有的是滴不完、流不尽的漏声，是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同，长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法，有强烈反衬作用，突出深化了“宫怨”的主题。
诗的前后部分都重在写境，由于融入人物的丰富感受，情景交融，所以能境中见人，含蓄蕴藉。与白居易《后宫词》比较，优点尤显著。《后宫词》写了“泪湿罗巾梦不成”，写了“红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明”，由于取径太直，反觉浅近，不如此诗耐人含咀。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
司花一笑为谁开，知道朱幡得得来。疏影有情当洞户，蔫香无语堕空杯。
风生翰墨留连看，月入笙歌次第催。来岁如今翻旧唱，五云丛里望三台。
铁马行鏖南地热，赭衣坐拥北庭寒。
朝餐淡薄神还爽，夜睡崎岖梦自安。
亡国大夫谁为传，只饶野史与人看。
湖外游曾漫，荒馀好在么。山应依样瘦，民岂似田多。
不是无风物，其如费拊摩。人言补外乐，且道定如何。
年年打桨石头城，坐阅王侯几战争。任夺江山夸胜著，一湖难夺女儿名。
臂鹰健卒悬毡帽，骑马佳人卷画衫。（送周太保赴浙西）
每过私第邀看鹤，长著公裳送上驴。（《寄友》）
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
云间闹铎骡驼至，雪里残骸虎拽来。（《蜀路》）
树上咨诹批颊鸟，窗间壁驳叩头虫。（《冬夜》）
莫欺零落残牙齿，曾吃红绫饼餤来。
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
高据襄阳播盛名，问人人道是诗星。（《吊孟浩然》，
以上并见《海录碎事》）
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）
草湖富地利，开屯集众工。屯兵杂戍卒，合作力不慵。
但多播种劳，而无芟薙功。良田与恶草，相伴各青葱。
耕报虽卤莽，终不碍岁丰。薰风五月交，雪山水融融。
长渠亘百里，畎浍无不通。灌溉既云足，曲折任所终。
永无水旱忧，日见仓禀充。兵食与民食，乃将取携同。
煌煌万世利，创作饮群公。使臣莅斯土，曲守唯兵农。
高秋看刈获，原野来清风。椎牛饮将士，拾穗喧儿童。
劝其广积蓄，节俭免困穷。
