杨柳枝·织锦机边莺语频

译文

注释

　　此词写闺思。首二句隐括李白名篇《乌夜啼》的诗意，谓女子在机上织锦，机边传来黄莺叫声，著一“频”字，足见鸣声此起彼伏，春光秾丽，句中虽未提杨柳，但“莺语频”三字，已可以想见此地杨柳千条万缕、藏莺飞絮的景象。织锦虽是叙事，同时暗用了前秦苏蕙的典故，点出女子相思。思妇织锦，本欲寄远，由于莺语频传，春光撩拨，只得停梭而流泪忆远。

　　后二句和首二句跳跃很大，由思妇而转到征人，由柳密莺啼的内地而转到边塞，说塞上到了三月仍然是一片萧索，即使有杨柳而新叶未生，征人也无从察觉到春天的降临。这里用王之涣《凉州词》句意而又更翻进了一层。思妇之可怜，不仅在于极度相思而不得与征人团聚，还在于征人连春天到来都无从察觉，更不可能遥知妻子的春思。这样比单从思妇一方着笔又多了一个侧面，使意境深化了。

　　此词主要运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比。它的画面组合，犹如电影蒙太奇，先是柳密莺啼、思妇停梭垂泪的特写，一晃间想起画外音，随着词的末二句，推出一幅绝塞征戍图，征人面对着萧索的原野，对春天的来临茫然无知。两个镜头前后衔接所造成的对比，给人留下深刻而鲜明的印象。陈陶《陇西行》中有“可怜永定河边骨，尤是春闺梦里人”的诗句，也是采用两个方面进行对照，但刺激性很强，把问题明确地告诉读者，作者的情绪显得激切。温庭筠此词则是冷静客观地展开两幅画面，让读者自己慢慢地领会、思考，比较含蓄，这是温词风格的一种体现。

　　这首词口气和神情非常婉转，不像一般七言诗，但如与宋代的一些词相比，却又显得浑朴。这显示了诗到词的过渡状态的一种特征。

睡眼䰒松未爽时，一声杜宇顿开眉。不须报道思归乐，今我真归不用思。

河漕西下沸如汤，骤雨那知触禁墙。金马门前泥没象，铜驼陌上水平坊。

千家灯火然阴壑，五夜哀呼彻未央。缚竹为箄通市口，大都风景似南方。

自将廉让署吾庐，五百年来此卜居。满眼风波津渡懒，万荷花里读仙书。

里闬相依谊最真，茑萝幸施倍情深。云泥虽隔欣联臂，风月何缘托比邻。

君自虎罴称上将，我仍鸥鹭作閒人。请看玉树阶前立，稚子能文是石麟。

冬夜沈沈夜坐吟。含声未发已知心。霜入幕。风度林。

朱灯灭。朱颜寻。体君歌。逐君音。不贵声。贵意深。

洛阳小苑地，车马盛经过。缘沟驻行幰，傍柳转鸣珂。

履高含响佩，袜轻半隐罗。浮云无处所，何用转横波。

玉镜当垆好，珠江打桨过。隔窗啰唝曲，联袂蹋摇歌。

带结鸳鸯鸟，杯镂鹦鹉螺。从来南海俗，烟月作场多。

丹墀次第绕鹓行，烧罢庭燎夜欲央。旭日远分金阙色，祥云低引御炉香。

新莺啼破千宫柳，碧玉敲残万国珰。此日临轩筹社稷，诸公应有报君王。

栖栖裋褐闭柴扃，飒飒西风起洞庭。晓树著霜西叶赤，秋虫悬户一丝青。

云昏塞北鸿书断，水落湖头战血腥。回首可怜文物异，谁能提剑发新硎。

依稀出自武陵源，曲水流过隐者村。晓色倒翻红日影，春光晴荡绿苔痕。

鹭鸥惯向閒中狎，车马宜从闹处喧。歌罢濯缨心迹远，栖迟别是一乾坤。

春波池上支琴荐，秋月桐阴把蟹螯。