杨柳枝·织锦机边莺语频

译文

注释

　　此词写闺思。首二句隐括李白名篇《乌夜啼》的诗意，谓女子在机上织锦，机边传来黄莺叫声，著一“频”字，足见鸣声此起彼伏，春光秾丽，句中虽未提杨柳，但“莺语频”三字，已可以想见此地杨柳千条万缕、藏莺飞絮的景象。织锦虽是叙事，同时暗用了前秦苏蕙的典故，点出女子相思。思妇织锦，本欲寄远，由于莺语频传，春光撩拨，只得停梭而流泪忆远。

　　后二句和首二句跳跃很大，由思妇而转到征人，由柳密莺啼的内地而转到边塞，说塞上到了三月仍然是一片萧索，即使有杨柳而新叶未生，征人也无从察觉到春天的降临。这里用王之涣《凉州词》句意而又更翻进了一层。思妇之可怜，不仅在于极度相思而不得与征人团聚，还在于征人连春天到来都无从察觉，更不可能遥知妻子的春思。这样比单从思妇一方着笔又多了一个侧面，使意境深化了。

　　此词主要运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比。它的画面组合，犹如电影蒙太奇，先是柳密莺啼、思妇停梭垂泪的特写，一晃间想起画外音，随着词的末二句，推出一幅绝塞征戍图，征人面对着萧索的原野，对春天的来临茫然无知。两个镜头前后衔接所造成的对比，给人留下深刻而鲜明的印象。陈陶《陇西行》中有“可怜永定河边骨，尤是春闺梦里人”的诗句，也是采用两个方面进行对照，但刺激性很强，把问题明确地告诉读者，作者的情绪显得激切。温庭筠此词则是冷静客观地展开两幅画面，让读者自己慢慢地领会、思考，比较含蓄，这是温词风格的一种体现。

　　这首词口气和神情非常婉转，不像一般七言诗，但如与宋代的一些词相比，却又显得浑朴。这显示了诗到词的过渡状态的一种特征。

犬驯迎且吠，儿小笑还啼。
樱熟施鱼网，桑空卧竹梯。
枯枝禽啄折，野草鹿眠低。
屋后登山路，牛栏更向西。

素练漠漠风沙黄，画者得母东丹王。圉人牧马山阴口，曾是边头射雕手。

紫骝连钱白鼻騧，蹴沓霜蹄来汉家。岂知物变长安道，人马伤心对秋草。

迩来御里貌青龙，独数天闲飞越峰。

东篱不可桃与李，只可秋来有菊枝。要我将诗收烂漫，劝君浇酒放淋漓。

平生金玉期成汝，满把芳香欲寄谁。九日簪华白头上，风流何减少年时。

鬓丝微飏药烟尘。倚病得修薰。浮生已觉蘧蘧梦，剩佛香、一分随身。

乱帙匡床坐拥，依然栖稳秋魂。

公言难得绿衣新。天厌苦吟人。扁舟出世非吾惜，问挂帆、底事逡巡。

雁外惊波满目，后期多定无津。

落日孤城秋可哀，碧溪萦带紫山回。妄随土俗登高去，岂得邻翁送酒来。

丛菊破霜开小苑，片云将雨过层台。藤萝石上娟娟月，谁共黄昏坐一杯。

郊原漠漠草烟平，此地犹传汉使名。黄屋岛夷今泯灭，寒潮惟送月华明。

彼美陈徵士，幽居惬素心。字临张旭帖，诗咏孟郊吟。

老圃秋花瘦，閒庭春草深。写图并琢句，持寄自云林。

花分石径蝶衣裳，蜂恼晴檐燕雨香。解事野桃吹绮片，谁教赚到鹄仙乡。

菊小未堪摘，荒池悴芙蕖。穷秋不慰眼，幽独将焉如。

殷勤蕊宫子，种桂庭之除。乘閒弄馀花，散落荒山隅。

从兹云月裔，漂泊生江湖。娟娟耐冻枝，便与群芳殊。

琉璃剪芳葆，蛾黄拂仙裾。唾袖花点碧，漱金粟生肤。

好风一披拂，九里香萦纡。兰蕙不敢友，荃荪正僮奴。

妄意此尤物，化工异吹嘘。不然九天香，安得独付渠。

托物寄深缊，古今一三闾。收揽名草木，自比君子徒。

惟兹不挂口，无乃圣不居。抑夫古简编，断缺秦火馀。

君看齐鲁臣，史笔逸其书。惜哉不可晓，临风为嗟吁。

尤怜元祐前，不及附欧苏。末路益可惜，例进宣和初。

仙根岂易致，百死不一苏。昔游汴离宫，识此倾城姝。

摩挲三品石，尚想狎客娱。却后十五年，微霜半粘须。

一枝再经眼，相对怜羁孤。不知苦何事，玉骨乃尔癯。

故人怜我老，尺书远招呼。要趁秋香浓，共此碧玉壶。

遥知婵娟客，与我笑一俱。

我拙不可药，卓立甘墨守。文家瘗残篇，入世羞覆瓿。

穷窦暖清辉，劬书翳柽柳。治乱究古今，持此永皓首。

高情抒阮啸，对客钳在口。弱女等疗饥，羲皇遇尊酒。

故人深忧余，歧路自分剖。励学惧无成，忳郁胡敢有。

鹤盖群山晓，熊旗爱日明。万夫观拥路，千耦劝深耕。

江熟渔歌闹，山丰社鼓声。老农醉酺饮，鼓舞暮归情。