江南曲四首·其三

日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。

译文

注释

　　江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《江南曲四首》就属于这一类作品。

　　本首诗头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。

　　三四句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。

　　这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。

每爱罗家老，殷勤久不穷。秋风新栗熟，先送满筠笼。

南北风烟万里深，对君王舍有香林。春来夜夜江南梦，不及高斋听雨心。

江南好，如练暮江清。绕屋蒹葭秋露白，对门丘壑晚山明。

闲话豆花棚。

三面屏围屈曲山，篆炉灰冷柏无烟。霜钟不管春阴薄，声到寒窗客梦边。

少有吟诗癖，吟来欲白头。科名不肯换，家事几曾忧。

含咀将谁语，研摩若自雠。百年閒伎俩，直到死时休。

幽人结屋江边住，俗声不到题诗处。门前惟有树扶疏，檐间只许云来去。

落花如雨东风狂，绿阴满地春茫茫。一声啼鸟惊梦破，翠屏浅印烟峰长。

海绡轻薄烟霏暝，空碧无痕湛清影。天风吹落竽籁寒，岚光湿透衣裳冷。

我生已有遗世心，便欲长往穷幽寻。微茫楼观不可到，云林冥冥苔碧深。

碧山晚烟薄，柳色连荒城。夜深众籁寂，霜天月华清。

翩翩雨花满，沉沉慧灯明。暂憩禅子室，涤我心上尘。

援琴不成音，怀君栖林坰。何当解簪组，洛社同缔盟。

散帙初日上，钩帘受荷风。心香相吐纳，舌本青莲通。

能宣圆妙谛，沧海回鱼龙。鼓荡薄清景，秋阴结遥峰。

汴堤杨柳摇春风，翠华南幸紫禁空。雕栏玉砌明月冷，羽人规作神仙宫。

苏堤杨柳飘晴雪，又见紫鸾催驾发。沉香亭北莺乱啼，金殿又成诸佛刹。

东南王气一旦终，乾坤四海今会同。兴亡成败自有数，不由人力由天公。

二龙南翔一龙北，凤只鸾孤重铩翮。南龙苦热北龙寒，鸾凤欲飞飞不得。

周原禾黍秋离离，含光草色春萋萋。露盘应拆声动地，金铜仙人空泪垂。

来今往古知几代，嬴颠刘蹶浮云改。□平抵掌笑不言，会见桑田变沧海。

几见东风换物华，平章宅里是谁家。自怜天与宅霜骨，不向春争富贵花。

老去有香终不俗，栽时无地且教赊。独伤采掇非今日，秋满南山恨未涯。

美服人争指，空名盗亦憎。当关多猛虎，掠野尽饥鹰。

衰朽惭筋力，承平想股肱。悠悠青史事，神理久无凭。

绿浓溪上淡春烟，曲奏霓裳夜正怜。共信筵芳须待月，应知交态自忘年。

人堪□别花边语，谁结狂来醉后缘。万里胡尘他日扫，一天晴色凯歌还。

深秋老病自侵寻，梦里云山思不禁。乍御巾车遵北渚，便扶筇杖入西岑。

从无懒慢名贤达，别有荒寒成古今。破帽风吹黄叶路，萧萧瘦影一长吟。