江南曲四首·其三

日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。

译文

注释

　　江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《江南曲四首》就属于这一类作品。

　　本首诗头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。

　　三四句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。

　　这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。

瘴岚窟里抱琴归，髭鬓青青只旧时。人道器之真铁汉，我疑方朔到瑶池。

从前日月忙中过，此去山林分外宜。晚岁栽培无别计，万金良产在孙枝。

平明集帅府，有令事西征。官军二万众，列骑分团营。

我身虽短小，名次当先行。征南竞投籍，征北多埋名。

男儿在节义，临难敢偷生。本图报恩私，功名何重轻。

征骖行尽褒南道，又上朝天驿畔舟。两岸云林青未了，嘉陵南去水悠悠。

月照大江流不断，一片好清秋。摇落江关是处愁，兴客且登楼。

侧帽参军今已老，那得更风流。玉箫憔悴画桥头，莫问旧扬州。

千年古殿生蒿莱，瓦矶变化成良材。文房珍玩何足道，盛衰贵贱亦幻哉。

谁人作砚供书契，云是帝鸿古遗制。琢玉奇珍祇饰观，澄泥别样夸新制。

避雍风宇古样镌，合欢秋叶新题签。小者文场便怀袖，大者椽笔挥云烟。

砚材百种此尤寡，陶质苍然古而雅。问年神雀五凤初，托地长生未央下。

当年立仗覆千官，此日抔泥出寒野。良工琢付识者藏，摩挲日久腾辉光。

储以水晶琉璃之宝匣，配以珊瑚翡翠之笔床。更闻此砚能发墨，濡染淋漓殊自得。

凹处犹馀士蚀痕，中央已没苔花色。君不见玉龙金凤铜雀台，于今无地无尘埃。

又不见离宫别馆三十六，望里莘莘走麋鹿。羡尔犹存历劫身，芸窗珍重伴词人。

他时携上通明殿，书遍吟毫五色新。

老母琴书老自娱，吾山侧近结蘧庐。鬓边尚结辟兵发，箧内犹存教子书。

幼稚已能学土梗，老兄犹未忆鲈鱼。谁知万里思归梦，夜夜随风到故居。

延寿丹青本诳君，和亲犹未敛胡尘。穹庐自恨嫔戎主，泉壤相逢愧汉臣。

玉骨已消青冢底，香魂犹绕黑河滨。愁云暗锁天山路，野草闲花也怨春。

冰肌玉骨绝纤尘，淡到无言最可人。愧我不禁风雪冷，哪堪辜负客中春。

溶溶新水满平湖，舴艋西风十幅蒲。轻逐断云归百粤，远冲寒雨落三吴。

势凌星斗如奔马，远拂沧州起浴凫。周道只今平似砥，不须翘首羡莼鲈。