江南曲四首·其三

日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。

译文

注释

　　江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《江南曲四首》就属于这一类作品。

　　本首诗头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。

　　三四句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。

　　这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。

太一沧波下酒星。露醽秘诀出仙扃。情知天上莲花白，压尽人间竹叶青。

迷晚色，散秋馨。兵厨晓溜玉泠泠。楚江云锦三千顷，笑杀灵均话独醒。

香满吟笺酒满卮，枫桥宾客夜灯时。故家池馆今何许，红蕙花开空染枝。

宝地风尘绝，琳宫日月偏。雁来还绕塔，龙去尚留泉。

户里天花落，空中梵乐传。远师休禁酒，客醉欲逃禅。

赐萸分左掖，问菊向东陵。金埒秋盘马，雕台晚放鹰。

漠南凭远啸，蓟北拥孤登。大将收长策，清朝颂中兴。

风云愁态减，筋力少年矜。赏剧归鞍月，松门万树灯。

君不见读书边，孝先谓。师可嘲，何典记。又不见梁州阴子春，足不肯洗恐败事。

何须向人说道理，养得疏慵性如此。摆手便行谁家子，嵩洛之间两居士。

未尝点检形骸外，挂角羚羊心已死。问之非渔亦非樵，人言似痴还似高。

叔夜自知不堪七，以书遂绝平生交。一官从此束高阁，赖是天教闲处著。

时人争赋懒窠诗，我羡懒窠诗不作。

谁种白莲花，秋到花开处。陶令腾腾醉欲归，香满庐山路。

莫笑出青泥，心净还如许。一片琉璃照影空，常向波中住。

毕公茁南宗，来自珠玑巷。叠滘与弼唐，凤鸾相颉颃。

太守冰蘖声，中丞铉鼎望。翁继以直鸣，鹿门光倍盎。

殷鉴喻借秦，安边韬绍尚。寿宫履虎危，正学批龙戆。

茅蕉裸就烹，郇模筐持葬。穹苍贯精诚，二贤岂多让。

三黜道逾尊，群咻气弥壮。昨通政府书，惊定仍奖赏。

年兹八十齐，发宣神更王。秉直定长生，算越期颐上。

望望玉台秋可怜，登高心事转悽然。黄花牢落东篱晚，细雨霏微九日天。

杳杳秋空遥度雁，依依海树半浮烟。胜游回首今如梦，坐对山灵忆往年。

云山元秀好，草木渐蕃苞。径陡斜开磴，檐疏旋补茅。

穿渠侵蚁穴，移树带莺巢。最爱岩前竹，分阴上枕坳。

晴檐群鹊喧声起，报道芳菲如此。桃李恨年年，惯嫁东风里。

独抚朱阑情绪懒，值得甚、伤心红紫。徙倚。对莺莺燕燕，争语花底。

犹喜寂静柴门，傍松边山岫，柳边溪水。到处总韶华，领略曾余几。

蝶醉蜂酣墙影外，妆点就、困人天气。空拟。将百尺游丝，和愁悄系。

合浦还珠待孟尝，伏波横海旧开疆。吸筒春晓餐蕉露，曲簿秋晴晒蔗霜。

浪靖蜃楼都敛息，时清蜑户亦驯良。六篷船倚槟榔树，处处飞红看佛桑。

夕阳斜照赤嵌楼，揽古兴怀到此游。废堞蝉鸣馀老树，颓墙雀噪等荒邱。

窗临岛外晴波影，门泊江边晚渡舟。当日筑城人已去，霸图空付水东流。