寄生草·饮

译文

注释

　　此词写饮酒，充满醉语。醉语多为醒言，它曲折而又含蓄地表达了作者的思想感情。这正是此首小令的“关窍”所在。

　　白朴的这首小令表现了不思自思、欲罢不能的那样一种格外强烈的兴亡之慨、感伤意绪。“长醉”、“不醒”两句，表面上好像在说：醉处梦中，无忧无虑，一切都可以弃之脑后，“今觉而昨非，得意而忘言”，似乎作者大彻大悟了。然而，其中更含着作者内心深深的隐痛：醉也好，睡也好，毕竟有时有限，人生毕竟醒时多，醉时少，醉中“无碍”醒时“碍”，梦中“无思”醒来“思”，说是“无碍”，道是“无思”，恰恰说明“心病”正在于此。两句开头语便透露出作者极其矛盾和痛苦的心理状态。

　　“糟腌”以下三句，连用三个同意词发语，即“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”，好似将一切济世救民、建功立业的虹霓之志都否定了，更愿千古兴亡、世事沧桑也随着一醉而同归泯灭。曲中透露出一个原来胸怀大志，希望建功立业，同时对千古兴亡无限感慨的人物。然而江山依旧，人世瞬变，作者在国仇家恨面前感到了一种失望；泪痕犹在，心底成灰，于是则寄情于酒，以期腌掉、渰没、埋去所有的牵挂，一切的搅扰。有道是“举杯消愁愁更愁”，愈是想要摆脱的东西，它愈是要袭上心头。纵然是用许多的杯中物来“腌”、来“渰”、来“埋”，终究是无济于事的。字里行间，语意情味，都揭示出作家对建功立业、家国兴亡以及曾经有过的凌云壮志耿耿于怀，拳拳在念。明人孙大雅为白朴《天籁集》作序云：“先生少有志天下，已而事乃大谬。顾其先为金世臣，既不欲高蹈远引以抗其节，又不欲使爵禄以干其身，于是屈己降志，玩世滑稽。”孙序此说，倒颇中白朴作品肯綮，揭示出白朴玩世滑稽背后深藏着的无限凄楚苍凉的意绪。从白朴的词作中可以看出他对兴亡事是时时挂怀的：“长江不管兴亡，漫流尽英雄泪万行。”（《沁园春·保宁佛殿即凤凰台》）这是白朴居建康时的作品。几乎同时写的《夺锦标》，更是发出“新亭何苦流涕，兴废今古同”的悲叹。就是在他年轻时游淮扬，也同样写出调子十分低沉的词作：“谩今宵酒醒，无言有恨，恨天涯远。”（《水龙吟·题丙午秋到淮扬途中值雨甚快然》）

　　“不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是”，这两句既是全曲的思想总结，又是点睛之笔。不能简单地认为作者在这里是嘲笑屈原之“非”，而仅仅肯定陶潜之“是”。这分明是作者一如全曲的声情口吻，是愤语，是苦语，亦可以说是反语。即赞扬屈子、陶公的不肯同流合污。表面上看将屈、陶分开来，一“是”一“非”，一为“知音”，一为“不达”，殊不知不求显达而作隐逸君子并非作者本心本意，如上文所作的分析，作者处于入世和出世的极为复杂的思想矛盾之中，是非界限有时是倒置的，即是所谓“知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头”（《中吕·阳春曲·知几》）。这种貌似旷达，实含酸痛的曲语，正表现了作者思想感情上深深的矛盾和痛苦。不仅是白朴，其他元散曲作家的作品亦有类似的现象。对于这些作品，如不将它们放在当时特定的历史环境中来考察，是不容易看出它们有什么积极的思想因素来的。王季思先生说：这类作品“在消极表现中即含有积极因素，未可一笔抹杀。”（《玉轮轩古典文学论集》）戏语并非戏语，而是痛语，狂语，亦可看作是隐语。“人生大半不称意，放言岂必皆游戏？”如此去看，白朴此曲便不那么令人费解了。

　　有趣的是白朴于酒上并不很贪恋，他曾在《水龙吟》之一序中说：“遗山先生有醉乡一词，仆饮量素悭，不知其味，独闲居嗜睡有味，因为赋此。”可见他的“自饮”也好，“劝饮”也罢，都是为求“嗜睡”，为求忘忧不醒，此中苦涩哀痛，令人黯然，这也是理解白朴“劝饮”曲意的一个很好的注脚。“饮量素悭”且又“不知其味”的人大倡纵酒，有几分滑稽，而滑稽背后便是无尽的哀痛。

　　从写法上来看，这首小令篇幅很小，内涵又是非常的丰富，它耐咀嚼，有意味，格调别致，韵致独出。作者紧紧围绕着“劝饮”的题意，劈头就触及了题旨。先说“长醉”的好处，即是“劝”；继而说明为什么要“劝”，无非是为了忘忧，将功名事、兴亡事、凌云壮志一古脑都抛掉了，以求内心之平和；最后是评论屈原、陶潜的“是”与“非”，仍然紧紧扣在“饮”字上，全曲层次分明，叙议有致，一气呵成，浑然无缝。看似随意之作，实则皆明心迹，完全是有感而发。明人贾仲明挽白朴词云：“洗襟怀剪雪裁冰，闲中趣，物外景，兰谷先生。”（天一阁本《录鬼簿》）这个评语不仅适用于白朴剧曲，也适于其散曲创作。闲而不闲，意在曲外，这正是白朴的高明之处。明朱权在《太和正音谱》中说白朴曲“风骨磊磈，词源滂沛，若大鹏之起北溟，奋翼凌乎九霄，有一举万里之志，宜冠于首。”“风骨磊磈”，是说白朴身世遭逢，幼经战乱兵燹，胸中有无限积郁；“词源滂沛”，是指白朴之曲造语多变，遣词丰富，拈句自如；“若大鹏之起北溟”等语则是状白曲的气势。白朴作品历来被视为绮丽婉约一派，所谓“娇马轻衫馆阁情，拈花摘叶风诗性”，然这首小令却别出机杼，极饶自然朴素之趣。通篇如喷涌而出，不乏巧凿，却一丝痕迹不露，显示出作者高超的艺术技巧。整齐的对偶句式，生动自然。“糟腌”、“醅渰”、“曲埋”六字，同一意思，用词各别，形成一组排比句式，避免了重复的感觉，同时语言简易、浅显，富于口语感。“不达”二句，将“不达”前置，便在形式上列出了一双工对的句子；夸张的修辞手法，给人以形象的启迪，平增无限机趣；虽是口语声吻，又处处合于规矩，音韵流畅而富于节奏感，读来朗朗上口。

　　总之，白朴此曲表述的思想是深刻的、哀痛的，而表现形式则是浅显的、达观的。构思巧妙，用心良苦，写来全不费踌躇，在绮丽婉约之外又别开生面，堪称白朴曲中珍品。

十月严霜飞，江空天在水。沙炮霣红箨，荒日下平地。

大野旷肃杀，万物绝狐媚。独存汉宫秋，西风乱葱翠。

孤村澹微晃，草湿泫寒泪。惊丝转危叶，片片枫林醉。

荒磴蚀苔衣，窞黑阒幽邃。平畴忽波立，烟白失涯涘。

潭深古龙吼，石滑蛟涎腻。客雁叫高旻，千行作人字。

怒涛荡云色，参错骈岩峙。杳隔阛阓声，时见断蓬起。

急趁半篙日，棹入茸萝里。苦蔓罥黄葛，树卵小垂紫。

深林人有无，敲石煮丹髓。吴舠狭溪转，斜光照新穟。

短篱晒残锦，芙蓉映缟帔。碧篁韵凄涩，欹濑枯枝坠。

縠雯杂轻霭，栎径浸沈毖。归鸟飞影疾，帆落园扉閟。

枯藤束方笈，病蠹避芸气。床头鱼肠剑，铜花射朱几。

青鸟忆琼瑶，白凤含玄粹。堕发成蜗牛，笋迸北垣圮。

耳热商歌发，苦调咽秋思。冷焰摇素壁，古庙笑木魅。

长夜读天问，璧贱麸胡贵。肠轮几回直，心事飔风似。

壮士破刺促，残编掷疑义。诡谲石鼓辞，鼎彝汉郊祀。

聱牙故期期，不谙奚复耻。巨螯勍如铁，觞政苍鹰吏。

欢集馀閒情，柔丝漾芳饵。嫩粉琅玕脆，肥绿银光纸。

下阶荚钱薄，闭閤检陈事。懒谱难忘曲，羞裁雀台妓。

三闾倘前身，数疑宓妃至。赋成六螭舞，万岫倒行次。

风高山骨瘦，月小蛾眉悴。长天若鹅溪，一泼潇湘意。

冻霞珊瑚赪，老鹘刀棱翅。草甜蒺藜硬，铁骑沙场戏。

霜扑平城儿，愁绝昆崙使。王孙拥罗幕，葡萄闹横吹。

夹屏金鸭煖，睡熟鲛绡渍。黛拂青虫簪，茜脱胭脂臂。

此夕氍毹欢，几人酸肠刺。丈夫贵行乐，穷达聊自肆。

归家弄锦孩，剪梅帖花子。

江南好，黄雀紫车螯。鸡臛下豉浇苦酒，鱼羹加芼捣丹椒。

小吃砌宣窑。

木伐岂再植，壁毁宁复完。议狱有缓死，圣言垂不刊。

两造既偏听，无辜遘凶残。况复使其孥，流离播夷蛮。

司牧尽瞠视，佐使独悲酸。抗诏动鬼神，润泽生枯乾。

死者纵不生，魂魄亦获安。孤儿虽不夭，且得依故山。

圣人迈种德，惠及毛与翰。云胡任民寄，视之如草管。

为君歌此曲，歌竟起长叹。

万里秋云下，双峰夜月初。空梁寒蟋蟀，曲沼乱芙蕖。

仙路青芝隔，玄亭古木疏。浮生俱客计，斯意久吾庐。

白雪炉中药，黄庭石上书。箫声何处起，髣髴紫霞裾。

放酒溪山此数翁，长拚潦倒醉春风。先生亦有疏狂意，只在随花傍柳中。

一年容易又经秋，不觉新霜满鬓头。坐竹晚凉风淡淡，临池月印水悠悠。

藤床自拂松花卧，石凳频窥鹿豕游。老去茅窗逢七夕，醉看牛女会绸缪。

山人聚景作池台，移得龙孙带雨栽。顷刻云开晴日上，便教阴过酒樽来。

官庭把酒送行人，对雪看花值早春。杜老飘零头白尽，底须朝夕苦催人。

仙馆曾逢玉带姿，梦中要作晓寒词。于今相对情如水，唯有清霜绕鬓丝。

三步五步歇，六日七日晴。岂不念我归，春色相送迎。

前宵社酒散，行将返清明。红紫小零落，嘤嘤相和鸣。

丛薄山矾花，玩之有馀馨。亦欲寄所思，归鸿已宵征。

悠悠不可极，恻恻难为情。荒荒谁与语，脉脉曳杖行。

花满蓝桥路。画眉郎，春情似海，屏开金雀。锦绣香车珠翠拥，一派银筝画鼓。

看鸾凤、绕身飞舞。椽烛花红光似画，彩繵铺、旋旋移莲步。

烟篆起，博山雾。

人间天上相逢处。隐罗帷、千回万转，未容轻许。漏点不禁良夜短，月落嫦娥厮妒。

回玉枕、鸳鸯交语。两两同心双结取。笑楚台，当日巫山雨。

常比翼，白头誓。

短棹轻蓑汎汎舟，满江烟雨雪初收。天旋岸转疑行马，心旷神閒愧野鸥。

云抹山腰凝暮霭，浪添沙觜漾春流。不知何处归帆急，远挂潇湘一段愁。

选地非关僻，为幽胜自添。短篱藏曲折，片石露锋尖。

茶火轻摇竹，城云半压檐。此中心便远，何事学陶潜。

携琴藉山阿，弹罢复扬歌。夜深仍静坐，此地月明多。

肩舆偶憩圆通寺，始识庐山面面奇。古木悬崖从后拥，小桥流水向东之。

白云常锁禅关路，翠竹偏招俗驾移。欲就空门问真诀，空门真诀本无辞。