李益这首《听晓角》载于《全唐诗》卷二百八十三。此诗旨在写征人的边愁乡思,但诗中只有一片角声在回荡,一群塞鸿在盘旋,既没有明白表达征人的愁思,甚至始终没有让征人出场。诗篇采用的是镜中取影手法,从角声、塞鸿折射出征人的处境和心情。它不直接写人,而人在诗中;不直接写情,而情见篇外。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆,吹角当城汉月孤”,是以环境气氛来烘托角声,点明这片角声响起的地点是边关,季节当深秋,时间方破晓。这时,浓霜满地,榆叶凋零,晨星寥落,残月在天;回荡在如此凄清的环境气氛中的角声,其声情该是多么悲凉哀怨,这是不言而喻的。从表面看,这两句只是写景,写角声,但这是以没有出场的征人为中心,写他的所见所闻,而且,字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头,写霜而曰“边霜”,这既说明夜来的霜是降落在边关上,也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月,而在月后加了一个“孤”字;这不仅形容天上的月是孤零零的,更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
长期身在边关的李益,深知边声,特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的;因此,他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人,以及因此触发的情思、引起的反应。这首《听晓角》诗,也从音响着眼下笔,但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样,前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人,并进而道出他们的感受,而此诗的后两句却是:“无限塞鸿飞不度,秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空,从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里,诗人目迎神往,驰骋他的奇特的诗思,运用他的夸张的诗笔,想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟,听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲,也深深为之动情,因而在关上低回留连,盘旋不度。这样写,以雁代人,从雁取影,深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此,人何以堪,征人的感受就也不必再事描述了。
我家九峰下,跬步临胜境。循除环佩声,满庭松桂影。
宦游阻幽寻,每若龟引颈。十年旅京华,万里走闽岭。
归怀寄清梦,投檄期子请。向来兵火作,此地偶无警。
馀生集百忧,负郭耕二顷。新交浸已疏,旧学谋复整。
功名一灰灺,毁誉两蛙黾。抱拙与世违,退缩甘远屏。
杜关绝外游,但欲俗缘省。兹山乃故人,雅契相与永。
登临富泉石,采掇足芹荇。下瓢酌甘芳,日汲谢瓶绠。
胡为久不到,有愧稚川井。仲弟绝俗姿,好勇先我骋。
新诗纪清赏,得句颇彪炳。艰难见鸰原,岁月侵晚景。
相期老丘壑,不复叹土梗。梁溪寒可渔,蓑笠同舴艋。
宁如六一翁,终日思汝颍。方兹筑吾庐,跧伏念前眚。
面山开小阁,制度阒深靓。山气日夕佳,爽致当共领。
夜久霜露寒,星月光囧囧。冷然欲御风,岂惮广寒冷。
邻钟韵更幽,皓鹤唳方儆。深炷一炉烟,宴坐得三省。
不憖遗元老,岩岩失具瞻。勋庸扶庙社,名字到闾阎。
王国开封大,师垣宠数兼。梦鸡初莫省,今日竟成占。
灵雨过瑶阶,朝阳丽金殿。吾王讲艺馀,特赐群儒宴。
玆惟杜子宅,遗址当郊甸。盛代仰前脩,高堂歘重建。
葺茅昭旧迹,拓地增新观。栋宇极崇华,檐甍俨雕焕。
两楹陈绮席,仙体兼珍膳。列坐无俗宾,衔恩共酬劝。
花溪浮砌净,雪岭当窗见。览物独兴怀,古人如对面。
追思天宝后,宇内疲征战。徒抱稷契心,莫睹唐虞禅。
薄游经险阻,放意娱篇翰。使获遭圣明,宁令老贫贱。
人生鲜遇合,自昔共嗟惋。并世或弃捐,千秋有相羡。
吾曹独何幸,浅技蒙深眷。难报国士知,空为昔贤叹。
江山钟粹美,天地存幽赞。伫俟英俊兴,重看盛文献。
皎皎连城璧,实惟天地珍。足伤曾不售,宝气终氤氲。
山川媚馀秀,星斗揽奇氛。终然不可掩,三浴祓埃尘。
天王斋戒受,严庭具九宾。贮之黄金台,籍以九龙茵。
事称忘礼厚,人谁骇其新。车轮走四方,争睹快一陈。
无瑕故易伤,敛辉志乃神。
昏黄天开霁,夜黑雨复作。天公亦侮人,稔岁变凶恶。
湿薪炊午庖,生稻炒晨镬。十日九阴雨,何处散吾脚。
况味固不佳,光景亦萧索。孰云岁功成,尚乃滞耕穫。
倩谁开扶桑?四海一照烁。
