朝天子·西湖

译文

注释

　　这首小令从多方位、多角度描写杭州西湖的水光山色，绘出西湖碧波荡漾、荷花飘香、晴阴皆美的自然风光，展示出一派欢歌笑语、天顺民昌的盛世之景。全曲赞美西湖生气盎然、甜美和熙、胜似“天堂”，展示出一派欢歌笑语、天顺民昌的盛世之景，溢美之词漾溢其间。

　　开头“里湖，外湖，无处是无春处”，总览西湖之春，写出了武林胜境韶光好趁、春色满眼的诱人景象。西湖以以苏堤为界分里湖和外湖。“无处是无春处”句，并不避讳两个“无”字，自然巧妙，虽不去写具体景观，却展示了一个春到西湖，生机盎然的总印象。

　　“真山真水真画图，一片玲珑玉”两句进一步渲染春满西湖的景象，先以画图作比，又以美玉相喻，景象就更为具体了。仍然是总览全景，不求细致描画。“真山真水真画图”句甚妙，明明是真山真水，而不是图画，偏说是“真图画”。三个“真”字，与上句的两个“无”字，又造成了呼应，使语言呈现出故意重复用字的规律美。“一片玲珑玉”，总括西湖之澄澈明净，犹如玲珑剔透的美玉，而且是一片，不是一块。这种写法局部上有所模糊，总体感却是十分突出的。

　　“宜酒宜诗，宜晴宜雨”两句，是写西湖的迷人风景无时无处不撩人心动。诗酒唱和于西湖之上，面对绮丽景致，更发人豪兴，牵惹诗魂。“销金锅”，喻西湖是个挥金如土用钱如沙的胜地；“锦绣窟”，喻西湖如衣锦披绣的窟穴。二句极写繁盛，含无限感慨，有赞叹，也有思索。

　　结尾“老苏，老逋，杨柳堤梅花墓”，以林逋和苏轼二人的高节，映衬西湖的格调清雅，并以苏堤和孤山作为西湖有代表性的景观，以收束全曲。如果说全曲前半部分写西湖是一片玉，后半部分就是具体写西湖的两个珠：苏堤和孤山。有全景也有局部，写轮廓也写细部，整个西湖春色就尽收眼底了。

　　从写法上看，此曲最突出的特点是用笔简淡而又粗豪，多以全景和远景出之，不弄小巧，使画面具有淋漓酣畅之美，即使写具体景观，也以写意笔法为之，点到即止，全是远眺式的。在风格上，此曲一反《朝天子》曲牌“感叹伤悲”的传统，变为粗豪酣畅，颇有创造性。

小小雍渠鸟，双双入画楼。楼中人怨别，爱尔不知愁。

清霜凋百草，亦令脆者坚。士不遇患难，智虑何由全。

玄德髀肉生，重耳十九年。一为三国雄，一称五霸贤。

苟不辨菽麦，何足揽大权。至今巴蜀人，叹息后主禅。

木落霜寒断雁鸣，六平峰下送君行。孤帆杳杳辞亲舍，匹马翩翩入帝京。

禁邸疏钟朝佩影，桥门孤烛夜书声。遥怜得桂青霄上，应愧山中独隐名。

杨柳杨柳复杨柳，舞罢青衫困垂手。相如病思最多情，沈约才清更酣酒。

君看好鸟鸣枝閒，日与春风问安否。清明前后峭寒时，好把香绵閒抖擞。

海邦裘带镇从容，北府牢之盖世雄。今日蓬莱清浅后，盛名还共水流东。

卉木亭台景实稠，不留隙地豁吟眸。举头见有空闲处，又构飞云十二楼。

竟体吹香玉色如，絺衣麝处月弦初。多情小草能忘否，为课园丁一荷锄。

大师天所生，灵境地所启。白业入玄门，下士超上智。

化身随香烟，落叶归根蒂。草木皆佛性，云日超定慧。

青山日未上，绿树云犹湿。溪回路转深，扁舟何处入。

水溢芹塘过晚潮，土膏滋润长兰苕。绿杨影里和烟拾，红杏香中带雨调。

旧垒绸缪惟恨晚，空梁零落可怜宵。贪高笑尔双乌鹊，结得危巢易动摇。

燕山送客归南州，兴来每恨无扁舟。君归为我谢江汉，思君不见令人愁。

千里风烟想萧洒，一代英雄成古丘。当年才气鹦鹉洲，抚掌笑杀黄鹤楼。

黄鹤归来哀江头，江山依旧人悠悠。浮云万古恣变灭，眼中扰扰何时休？

紫阳仙人歌远游，飞蛟起灭三千秋，为君挥手昆崙头。

群书架寒壁，庶事得从容。花木移诸寺，云泉借数峰。

积阴春作雨，瘦竹老成筇。应笑南阳士，明朝久卧龙。

惯引盐车上太行，骅骝底处有康庄。短衣楚制新儒服，长铗齐歌旧客装。

鹤胫曾欺凫胫短，黍头翻妒麦头昂。人生漫浪初无定，浪士何须羡漫郎。

梅雨乍歇梅风微，桐花绕庭作雪飞。四三冷伴拥深夕，都是去年花下客。

花开花谢曾几时，花应笑人忙未知。酒力诗怀两无奈，等闲负此分镫坐。

簟纹扇影凉与亲，秋风弹指成前因。早蝉珍重催斜日，警我劳心声第一。

镜光十里涵新荷，湖船并坐欹侧过。逋暑僧寮会应再，梦魂已越孤山背。

坐禅成佛心中病，作镜磨砖眼里华。一掣牢关金锁断，等闲信步便归家。

马驹子，实堪誇。自从胡乱后，著处是生涯。