湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

爽气澄兰沼，秋风动桂林。露凝千片玉，菊散一丛金。

日岫高低影，云空点缀阴。蓬瀛不可望，泉石且娱心。

侵晓微云渡，秋声带雨来。池凉噤蛙鼓，帘静閟蚊雷。

风伯褰帷入，炎官叱驭回。不须移枕簟，挥麈谢徘徊。

君来楚水寒，君去燕关暮。黄河十丈冰，孤槎未可渡。

贞松绝巘垂，黄鹄青冥徙。丘中一士卧，四顾莽荆枳。

飒沓青霞飞，萧椮白云起。林飙振木叶，窗牖蒙葛藟。

幽栖断来径，居自远尘轨。饥逢石髓餐，散帙时隐几。

流坎任吾生，麇鼯随所止。昔日青门侯，今见于陵子。

思君同隐怀，川途渺千里。罗浮望匡庐，倏借王生履。

因往證菩提，悠然共秋水。

绾雾纤纤指，凌波小小莲。春山银烛下，秋水玉尊前。

舞袖鸳鸯锦，歌珠玳瑁筵。座间俱狎客，惟属杜樊川。

送公往朝天，公去予独住。坐公政事堂，尺寸守公度。

宽猛本相济，非敢妄攀附。抚公旧松桂，复思新雨露。

邮传秉节回，双旌喜重渡。

已去青衣江畔。剑外乡云望断。旅舍暗伤神。柳眉嚬。

堪叹才多命薄。此日恨凭谁托。题壁欲销魂。半啼痕。

青青水中蒲，九节根如玉。食之可延年，神清发长绿。

远游俗虑静，永日求所适。雨余沙自清，睡起山更碧。

幽禽低水语，丛筱乱风色。呼茗喜新煎，课诗矜创获。

见闻犹昨事，迈往续陈迹。终藉药饵扶，乾坤小行役。

萧然琴剑走天涯，王粲登楼暗自嗟。烽火旧痕馀瓦砾，村庄生计复桑麻。

风寒水弱潮无信，木落山空暮有鸦。不为离乡情绪恶，频搔短鬓感年华。

楚天迢递此征鸿，沅澧微波语乍通。郢客有歌皆白雪，使车何地不春风。

徘徊芳树人千里，夙昔缁尘酒一中。落日浮云看不见，高山流水几时同。

南北东西几谪仙，小臣独荷主恩偏。疏狂言语施行半，简靖衙门偃仰便。

旋织药笼供检讨，剩开花径待旬宣。老亲莫谩忧边远，此去分茅更一千。

端坐无时事，春秋读圣经。逐风惊退鹢，陨石看飞星。

自谓心将愦，何期眼倍青。获麟应绝笔，三叹动虚灵。

男冠毛羽女䰐鬖，衣极鲜华酒极酣。一度齐咻金一扣，不知歌曲但喃喃。

点点江鸥伴席前，西风鸾鹄较依然。月明灯市长三五，酒贳歌楼易十千。

杨氏彩棚围蜡炬，陆郎香魄老花田。雷惊大壑新湫起，疋练吴阊一鉴边。