湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

似则似，是则不是。纵使挤之九泉下，也须出得一头地。

休论捉月骑鲸，到了众人皆醉。

百年能得几回过，耳热宁辞顿蹋歌。渌酒暂烘颧颊赤，玄霜难染鬓毛皤。

闲中倒指同年少，老限惊心去日多。千里不辞鸡黍约，好将伐木苦吟哦。

偶兹穷腊憩乡关，无蒂花飞遍海寰。粉饰门闱疑省户，云屯观阙想神山。

飘狂不绝三冬里，积厚遥追二纪间。闻说旗亭增酒价，沈酣准拟典衣还。

舣棹古销夏，支筇新上方。珠湾锁员折，冰镜沉空光。

枫缬醉晴日，橘黄明蚤霜。閒门松竹径，随处有清凉。

并蒂青莲花，下覆双鸳鸯。秋风昨夜来，那得似侬长。

秋心凉到，尚凌波无恙，相招小住。摺扇轻衫人面面，分占闲愁多许。

幽梦横阑，微飔度影，欲我依依语。满城烟黍，鸥槃人在何处。

听否水阁西边，湘帘漾夕，细细修箫谱。低唱惜红衣一曲，回首昨宵风雨。

薄醉偏宜，相怜不尽，带得香归去。苍茫天际，海东新月才吐。

短苇低残雨，虚舟带晚潮。断鸿归暗浦，疏叶堕寒梢。

翠羽低飞破晓烟。傲冷风前。索笑花前。玉颜生晕醉无言。

不要人怜。可动人怜。

细捻胭脂点素妍。逸似逋仙。瘦似癯仙。一枝红占小桃先。

风韵依然。骨骼依然。

唐有元相国，实杀颜平原。平原腹有丹，尸解神已仙。

颜公死已矣，人见如生前。致令遗其像，委曲与人言。

相国死仓卒，秽袜塞其咽。家门随手破，但怪椒斛千。

颜公黄尘外，风节犹凛然。元子堕九幽，遗臭万世传。

山川已入史迁笔，乡里还从马少游。万里乾坤双短鬓，五湖风月一扁舟。

飘零末路谁青眼，归去沧洲愧白鸥。有地可耕书可读，吾生此外复何求。

劫外玄机好细参，他年卜筑绕澄潭。琴书活计无多子，祗与龙冈共一庵。

金阑芍药紫重胎，上苑移来遍殿栽。正顶绣苞三十朵，羊车停处一齐开。

书生笑率战船来，江上旌旗耀日开。十万貔貅齐奏凯，彭郎夺得小姑回。

矫首皤然叟。涨西江、才名流尽，泪添多少。梦里关山呼客起，海上瑶琴孤抱。

空结想、云璈九奏。收拾飘零惊喷薄，料千秋、击节悲风调。

漫唱彻，旗亭酒。

戈挥昃景吾何有。也嬴得、长歌当哭，词人自了。触绪哀弦纷一搦，领略竹枝寒瘦。

是何逊、春风别后。满眼沧桑余一醉，奈尊前、风月非诗料。

唾壶缺，君知否。