湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

傍雨移梅趁小寒，探春几度独凭栏。不知冷淡缘何事，偏得幽人带笑看。

桃李名园开夜宴，樽前烛影摇红。璚枝碧月锦帘栊。

香寒心字篆，花煖肉屏风。

百岁光阴真过客，千金一刻难逢。高谈幽赏兴何穷。

玉箫歌一曲，金谷酒千钟。

根到深泉石作身，疏疏香叶不知春。海波不动天风远，千岁寒蛟作老人。

泛泛到中流，蛟龙吹浪起。将身托轻舟，与汝同生死。

子能干父父恭君，圣谕江湖亦远闻。忠孝一门须刻骨，老夫题箑播清芬。

龙蟠虎踞石头城，今古英雄几战争。遗恨六朝何处是？江声犹抱不平鸣。

正逢玄朔承阳候，更喜黄离肇瑞来。主器荐霞分凤穴，符祥少海祀龙媒。

云垂玉尺光犹绕，露挹金茎掌乍开。洵是重光归圣德，好将和律奏高台。

石厂三五峙，言是香水院。香水从何来，杏花了不见。

闻说辽宫人，夜镫洗残砚。风瀹朱砂泉，春烟微雨变。

至今水尚温，残滴流佛殿。我昔跨驴至，青苍石一片。

柴扉扃莫开，呢喃出双燕。

廿载悬尘壁，何人问此琴。可怜兵火里，此辈乃知音。

世间旧物不多在，泰山秦松孔林楷。霜皮铁骨人不如，曾见黄尘起东海。

郧阳八柏栽者谁，一一黛色青铜姿。支离偃蹇屹相向，苍然五老森须眉。

使署庭前两株立，太阴沈沈白日匿。饥鹰侧翅不敢窥，逡巡却恐蛟龙得。

我披绣衣岁一来，造次不踏阶前苔。八窗昼闭坐昏翳，虑惊幽暗精灵猜。

崇正年间乱离久，黑山铜马纵横走。城中瓦屋烧作灰，遗黎都成丧家狗。

此柏僵立烽火中，似有神鬼呵虚空。苍髯古貌阅人代，至今夭矫排天风。

人生有生复有化，已见三株飒崩谢。天精下追雷斧喧，此老摧颓忽霜夜。

丑形怪状今已无，耳畔仿佛闻嗟吁。毕宏韦偃不可见，恨不早写苍龙图。

白云阁上白云飞，野烟漠漠含四围。东风吹落天街雨，千树万树胭脂肥。

郊原泼水春光腻，十丈梯云蹋空翠。斜阳晴晒榜人帆，泥痕红染沽春屐。

诗情画意满山城，村村布谷相和鸣。淇上健儿驱犊出，东阡西陌催春耕。

春耕一犁滋霢霂，乘兴游春兴未足。归来魂梦有余清，明朝浣涤衣襟绿。

刁斗寂无声，银蟾夜自明。林风吹短鬓，秋气肃孤城。

漫作刘琨啸，仍含庾亮情。楼头笳鼓曲，曲曲乐升平。