湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

长江浩浩蛟龙渊，浪花正白蹴半天。轲峨大艑望如豆，骇视未定已至前。

帆席云垂大堤外，缆索雷响高城边。牛车辚辚载宝货，磊落照市人争传。

倡楼呼卢掷百万，旗亭买酒价十千。公卿姓氏不曾问，安知孰秉中书权。

儒生辛苦望一饱，趑趄光范祈哀怜。齿摇发脱竟莫顾，诗书满腹身萧然。

自看赋命如纸薄，始知估客人间乐。

但过金山便一登，鸣钟出迓每劳僧。云涛石壁深龙窟，风雨楼台迥佛灯。

难后诗怀全欲减，酒边孤兴尚堪凭。岩梯未用妨苔滑，曾踏天峰雪栈冰。

八月芦沟风路清。短衣孤剑此飘零。苍龙双阙平生恨，只有西山满意青。

尘扰扰，雁双双。因君南望涌金亭。还家剩买宜城酒，醉尽梅花不要醒。

吾乡故人零落尽，见子老成殊慰心。祥金百鍊乃利器，桐尾方焦逢赏音。

河东臬府幕下士，飞传来作朝正使。太和岭上盗已空，旌旗尽是官军红。

杀人如麻道路绝，朝狐暮枭竞巢穴。严风歘起霜倒飞，塞日黯淡寒无辉。

子来未几遽言归，使我东望泪沾衣。岂不闻并州少年游侠子，手携玉龙最轻死。

并州将军刘越石，夜半登临长啸起。汾河直来绕郡城，雁门离石寒峥嵘。

老旻四叶弹丸地，大梁全师劳再征。一朝征贼辄破碎，大将不诛天失刑。

为子作歌歌愤激，眼中太行如动色。安得壮士射乌弓，为落搀抢连太白。

凤在阳冈鹤在皋，相思空遣梦劳劳。箫吹夜月江桥酒，槎泛秋风海市涛。

故国山川吴分野，美人词赋楚离骚。琼花新制人争写，应使扬州纸价高。

昌黎诗文送陆守，千载之后验于君。下车期月民正喜，赴召顷刻留无应。

五月梅溽山雾暗，六马启道晨光新。作霖大慰天下望，回头还念新安民。

十九春光尚未盈，瑶台遥傍许飞琼。空馀奔月流辉影，无复行云响佩声。

玉管奏花思并蒂，朱弦调谱泣双清。亦知歌舞君馀技，恨尔称诗风雅成。

翠华西幸朔河空，独赖睢阳有二公。共守孤墉心似铁，誓吞逆虏气如虹。

邮亭叶落秋声外，古木鸦啼夕照中。庙貌至今犹俨雅，令人千载仰英风。

叠石为楼云与平，楼荒空有石峥嵘。残基草长阴狐啸，幽壑人希野燐明。

少主羁魂悲海岛，孤臣忠愤殪燕京。只今楼下潺湲水，似为当年作怨声。

石梁杰出望南州，登览从公破旅愁。棋罢未应消一日，人归无奈已千秋。

尘缨自喜临流濯，车辖仍逢好事投。莫怪神仙近如许，当年此地绝深幽。

东湖有渔父，艇倚清溪濑。垂竿秋雨中，棹歌夕阳外。

九月芦花白，西风鲤鱼大。钓亦未必得，得亦未必卖。

扣之默无言，鼓枻悠然迈。

西笑真成梦，东流未有垠。偷生余故我，触处感前尘。

卉木犹含冻，风沙苦趁人。此身安住著，满目足悲辛。

返照仓江麓，涌金门外看。鸣钟诸品静，纤月万峰寒。