湘妃怨·采莲湖上画船儿

采莲湖上画船儿，垂钓滩头白鹭鸶。雨中楼阁烟中寺，笑王维作画师。蓬莱倒影参差。薰风来至，荷香净时。清洁煞避暑的西施。

译文

注释

　　“采莲湖上画船儿”一曲写西湖夏景。与第一首春景写法不同，它以描写自然风光为主。盛暑已不是游赏的最佳时节，不写游人，正是注意到了景物的季候特点，同时也使这首小令在全组曲中显出自己特殊的艺术风貌。

　　第一、二、三、五句都是眼前景物的形象描绘，它是作者从不同视角观察到的形态不同、风趣各异的西湖景物之侧面。这里形成四幅远近高低、结构成立体的空间图景，加上六、七句所写看不见而可触到嗅到的凉爽的熏风和纯净的荷香弥漫其中，给人心醉神迷之感。这四句，描绘的画面是各异其趣的，但它们又统一在一个基调上，那就是优美宁静，与春景的热闹喧腾迥乎不同。画中其实并非无人，然而都隐在自然景物之中了。宁静即生凉爽，虽在盛夏，亦觉不出炎气的熏蒸，有的只是清洁和和谐。因此说西湖是“清洁煞避暑的西施”。

　　而第四句“笑王维作画师”，插在前后都是写景的句子中，似乎不够协调，但正因为前后都是一般的写景，显得有些平板，加进这一句，便使曲中有如异峰突起，产生了奇特的审美效应。这正是最见作者匠心处。

　　这首曲是《湘妃怨·和卢疏斋西湖》组曲中的第二首。关于这组曲子产生的过程，同时代的散曲家刘时中《水仙操》引言中有一段说明：“‘若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜’，玉局翁诗也。填词者窃其意演作。世所传唱《水仙子》四首，仍以‘西施’二字为断章，盛行歌楼乐肆间，每恨其不能佳也。且意西湖西子，有秦无人之感。嵩麓有樵者，闻而是之，即以春夏秋冬赋四章，命之曰《西湖四时渔歌》。”其中所说嵩麓樵者，就是卢疏斋，即元曲作家卢挚。由此可知这四支曲子是马致远应卢挚之邀而和作的。

雕云燎馥沉香暖，綵胜风翩玉燕寒。天上春光来咫尺，琼花瑶草遍阑干。

昔年曾趁海门潮，独向龙宫吊寂寥。衬席寒风不成梦，老蛟一夜献琼瑶。

黄榆高不极，临眺亦奇哉。河势中原坼，山形上党来。

白云横塞断，寒峡倚天开。摇落清秋色，多惭作赋才。

未到高秋有别情，新丛簇簇傍阶生。归心不待花重发，留与新知作眼明。

吾师有子旧承颜，千里徵铭馆阁间。去绾数金酬綵笔，归镌片石藏青山。

野棠立马人辞墓，津柳迎舟客渡关。满眼临岐双涕泪，不因为别故潸潸。

海上春深柳色浓，蓬莱宫阙五云中。半生落魄江湖上，今日钧天一梦同。

晓经扬子渡，画舸一帆轻。潮满金山口，云连铁瓮城。

江豚吹浪白，海日照林明。果是中泠水，滔滔分外清。

锦缆牙樯天上移，美人争挽绿杨枝。如今泪洒西风急，采尽蘋花晚欲吹。

独坐万缘起，空山非寂寥。市声腾野马，海色隐神鳌。

北望疑天醉，南来耐客嘲。天涯有芳草，魂断不须招。

此个如端的，除非六句修。永为几杖诫，更遗子孙谋。

本立方生道，农勤乃有秋。兹诗虽浅近，至理可推求。

淹留夕复夕，两度客中过。背弃惊年换，浮沉问夜何。

妇羞蘋藻洁，子泪白云多。耿耿不成寐，哀哀咏蓼莪。