此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言,描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景,塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以耳目一新的艺术享受。
首句“花底忽闻敲两桨”,“闻”字、“敲”字,不写人而人自现,“桨”字不写舟而舟自在,用“花底”二字映衬出了敲桨之人,是一种烘托的手法,着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”,方才点明了人和人的性别。“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势。“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下,在叶心凹处,用针刺破,一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯,于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”,唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”,白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等,都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间,几个天真烂漫的姑娘,用荷叶作杯,大家争着吮吸荷杯中的醇酒,好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图!接着轻荡莲舟,碧水微波,而荷杯中的酒,也微微摇动起来,映入了荷花的红脸,也映入了姑娘们腮边的酒红,一似红浪时生。
下片第一、二两句“花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向”,是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和,花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好,人也好,酒也好,都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛,推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来,使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比,从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”;由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字,则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面,这样既坐实一个“醉”字,又暗藏一个“醒”字。
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰;更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳,词风健康明朗、生动活泼,是少有的佳作。
君王十二闲,一一登权奇。饱之青玉刍,络以黄金羁。
南宫旧冀北,杂遝追风姿。骕骦固神物,岂病孙阳嗤。
如闻有桂约,暗满秋风枝。
差差竹影连坡静,细细荷风透屋香。午寂睡馀聊隐几,人间何用较闲忙。
知子石司徒,分材靳齐奴。诸仲财不如,财穷东市诛。
吁嗟石司徒,知子良不愚。
忆昔别家时,时秋月维九。仆人严驾俟,欲住安能久。
弱弟牵我衣,阿母执予手。汝行勿怆神,努力奉姑舅。
谦以睦六亲,劳以事井臼。以此慰我怀,戚戚将何有。
含涕拜慈亲,敢使慈言负。欲忍更失声,寸心靡所守。
出门赴征轩,和铃声相叩。我车已改阡,我母犹门首。
顾此两心摧,吞声恧自咎。朝出稷下门,寒郊罢耕耦。
暮宿淄水滨,茅店依衰柳。子女互啼饥,解囊陈芳糗。
剪烛暗虫飞,拂榻惊鼠走。辗转永夜深,惝恍离心疚。
回思倚闾情,音容宛在右。耿耿月照梁,肃肃风吹牖。
喔喔鸡号晨,灿灿星回斗。旅思动苍茫,晨光辨陇阜。
去去勿复辞,忧绪何纷纠。
孤馆虚窗,记昔同君,客兴最豪。向蚖膏泪处,研朱改曲,虹堤齿外,浮白观潮。
迹散汀萍,颜看屋月,遣梦相寻怕路遥。吟诗否,想杏花春雨,替我魂销。
今朝。懒做洪乔。为传简朱门一一敲。但玉烟墨拓,未同拾芥,珠编画谱,须望投桃。
蟫史残笺,鸡窠秘笈,炙盏应留十夜钞。还书债,与相思债等,总待归桡。
万象静中会,何处不移情。随意莳花,叠石点缀总清奇。
君自有琴未理,再说无不鼓,已被古人欺。我向画图里,声听海潮低。
惜古调,抱遗响,莫歔欷。替把焦桐,解取还向绿阴携。
弹到仙禽起舞,按到池鱼出听,何必问钟期。林木渺冥际,群鸟尽飞啼。
