渔家傲·花底忽闻敲两桨

译文

注释

　　此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。

　　首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。

　　“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。

　　下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。

　　这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。

涣汗如蒸被体流，日高强起倦梳头。多情一夜千山雨，消尽人间万斛愁。

木落霜露繁，乌啼夜方永。起行望明月，西风吹雁影。

雁飞一何急，乌啼安所集。徘徊不能寐，望月空伫立。

伫立河汉倾，谁家砧杵声。关山渺千里，何处不伤情。

苍峰抱层嶂，翠瀑绕双溪。下有幽人宅，萝深客到迷。

六神诸山，沦涟大壑。北风勃来，簸荡不息。帝命巨鳌，更负危揭。

冠簪东出，以为碣石。烛龙双眸，以为日月。下苞苍苍，浩荡靡极。

幸甚至哉，歌以咏志。

中丞初自舞雩还，便有风云感会间。布濩旋应弥玉宇，沾濡行复遍尘寰。

旧痕已没湖中水，新翠方添郭外山。自是有年今有象，定知朝野罄交欢。

颇忆南观牛首山，献花天女佩珊珊。上方闻钟只欲到，返照入林犹未还。

买陂塘旋栽杨柳，尘凡皆与停务。半生醉梦人间世，翻覆几回云雨。

归有渚。似真到三山，缥缈红云屿。忘怀笑语。任白鹭惊飞，苍苔不扫，去此便无趣。

斜川路，宇宙茫茫何许。绮园肯附诸吕。悠然一见南山后，便觉世多尘句。

持此醑。论心事中间，异姓还同谱。迂疏好古。因艺菊栽松，滋兰植蕙，荒了种瓜圃。

门掩世喧外，幽栖向此堂。一心能自尽，万事即都忘。

尘冷孤蟾白，庭空异草香。何须隐林壑，处处可韬光。

蒸砂拟作饭，临渴始掘井。用力磨碌砖，那堪将作镜。

佛说元平等，总有真如性。但自审思量，不用闲争竞。

八月天高雁南翔，日暮萧条草木黄。与君别后独徬徨，万事寥落悲断肠。

依稀河汉星无光，徘徊白露沾衣裳。人生寿考安得常，何为结束怀忧伤。

中夜当轩理清商，援琴慷慨不能忘，一心耿耿向空房。

苍苍烟屿西，掩阁卧花溪。春不邀愁去，莺来搅梦啼。

他乡三月病，新绿几枝齐。捣药茅檐下，空林日又低。

颇得幽栖趣，看山拥敝裘。寒潭初过雁，红叶欲遮楼。

云水自为适，烟霞又入秋。与君深夜里，清思共悠悠。