此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言,描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景,塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以耳目一新的艺术享受。
首句“花底忽闻敲两桨”,“闻”字、“敲”字,不写人而人自现,“桨”字不写舟而舟自在,用“花底”二字映衬出了敲桨之人,是一种烘托的手法,着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”,方才点明了人和人的性别。“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势。“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下,在叶心凹处,用针刺破,一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯,于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”,唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”,白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等,都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间,几个天真烂漫的姑娘,用荷叶作杯,大家争着吮吸荷杯中的醇酒,好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图!接着轻荡莲舟,碧水微波,而荷杯中的酒,也微微摇动起来,映入了荷花的红脸,也映入了姑娘们腮边的酒红,一似红浪时生。
下片第一、二两句“花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向”,是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和,花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好,人也好,酒也好,都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛,推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来,使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比,从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”;由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字,则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面,这样既坐实一个“醉”字,又暗藏一个“醒”字。
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰;更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳,词风健康明朗、生动活泼,是少有的佳作。
明圣湖头月如璧,写出两高三竺色。词人水调学温韦,醉守风流胜苏白。
夜深探得骊龙珠,破我禅榻江门孤。莫言罔象浑无用,也解从人倩作图。
北方有一士,云冠瑶华簪。抗身服高义,奋趐翔天林。
一鸣远见斥,弃置南海浔。飞黄本冀产,顾盼无千金。
绝景迈流电,岂与泥沙沉。邂逅顷三接,一言荷知深。
投赠古锦篇,宛聆哀玉音。大雅久寥寂,斯文竟谁谌。
皎皎空谷驹,生刍劳我心。
二十年来,叹世事、尘霾波涨。喜老友、跳归燕市,须眉无恙。
皂帽幸辞辽海外,青衫还燕浔江上。问榜门、谁是脱骖人,千金饷。
且上下,随流漾。予解和,公能唱。须浇开磈垒,洞庭春酿。
屈指明年将半百,看云取次从藜杖。又何老、呵壁续离骚,笺天状。
湛露改寒司,交莺变春旭。琼树落晨红,瑶塘水初渌。
日霁沙溆明,风泉动华烛。遵渚泛兰觞,乘漪弄清曲。
斗酒千金轻,寸阴百年促。何用尽欢娱,王度式如玉。
帘阴不捲漏乌迟,数朵庭萱也自菲。公退万缘俱谢绝,心空一气自知归。
但期菽粟令民足,未觉诗书与愿违。闻旱问龙求一雨,乘凉约客扣岩扉。
舣兰舟。十分端是载离愁。练波送远,屏山遮断,此去难留。
相从争奈,心期久要,屡更霜秋。叹人生、杳似萍浮。
又翻成轻别,都将深恨,付与东流。
想斜阳影里,寒烟明处,双桨去悠悠。爱渚梅、幽香动,须采掇、倩纤柔。
艳歌粲发,谁传馀韵,来说仙游。念故人、留此遐洲。
但春风老后,秋月圆时,独倚西楼。
良工创新第,潇洒侔洞府。经营未毕工,四面方府渚。
蛟龙忽夜徙,空中震雷雨。亲旧贺于门,主人迎孔户。
连唤凤儿来,藏书几多部。为我张广筵,酬宾酌以旅。
人谓主公贤,敦朴嗤峻宇。规模出心匠,务卑由乃祖。
欲图久安逸,勿辞暂劳苦。忠孝阐门家,诗礼光族绪。
居室云苟完,谦冲弥自处。玉石不分别,鹤鸡谩为侣。
顾予局促辈,乡评少推许。尝游庄岳间,喜作齐人语。
何幸天相之,幡然交邹鲁。早年钦大名,驰书聊以序。
比来揖清风,谈笑挥玉麈。见之名利尽,久侍岂无补。
素志以深酬,青眼犹相与。默念汤盘颂,未为倾肺腑。
何当惠古风,锦绣施笺楮。妙曲诚寡和,取则凭柯斧。
