此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言,描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景,塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以耳目一新的艺术享受。
首句“花底忽闻敲两桨”,“闻”字、“敲”字,不写人而人自现,“桨”字不写舟而舟自在,用“花底”二字映衬出了敲桨之人,是一种烘托的手法,着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”,方才点明了人和人的性别。“逡巡”,顷刻,显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情,人物出场写得颇有声势。“酒盏”句,是对姑娘们喝酒逗乐的描写,是一个倒装句,即“旋将荷叶当酒盏”的意思,倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字,与上面的“忽”字、“逡巡”二字,汇成一连串快速的行动节奏,表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态,惹人喜爱。
“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下,在叶心凹处,用针刺破,一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯,于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”,唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”,白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等,都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间,几个天真烂漫的姑娘,用荷叶作杯,大家争着吮吸荷杯中的醇酒,好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图!接着轻荡莲舟,碧水微波,而荷杯中的酒,也微微摇动起来,映入了荷花的红脸,也映入了姑娘们腮边的酒红,一似红浪时生。
下片第一、二两句“花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向”,是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和,花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好,人也好,酒也好,都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛,推向了高潮。
然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来,使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比,从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”;由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字,则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒,在荷叶的绿阴中睡着了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面,这样既坐实一个“醉”字,又暗藏一个“醒”字。
这首词妙在起、承、转、合脉络清晰;更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳,词风健康明朗、生动活泼,是少有的佳作。
秋旸肆酷,秋暑炎蒸。不容鹅护雪,难保蜡人冰。一夏噇眠虚过了,秋风拈弄刈禾镰。
有权有用,无党无偏。几个祖师头割了,立教凶岁变丰年。
山头井乾生棘蒿,山下井塌不可熬。官司白牌促上庾,富家典牛贫典女,谁其使之白阳贾。
白阳贾子多少年,拥金调妓高楼边。夜驰白马迎场吏,晓贯青丝还酒钱。
君不见场吏乘酣气如虎,盐丁一语遭箠楚。
四运虽鳞次,理化各有准。独有清秋日,能使高兴尽。
景气多明远,风物自凄紧。夹籁惊幽律,哀壑叩虚牝。
岁寒无早秀,浮荣甘夙陨。何以标贞脆,薄言寄松菌。
哲匠感萧晨,肃此尘外轸。广筵散泛爱,逸爵纡胜引。
伊余乐好仁,惑祛吝亦泯。猥首阿衡朝,将贻匈奴哂。
贝阙群仙罗玉质,也知天上足金银。深惭造物相料理,岩穴偏宜槁木身。
桂阳山攒剑锋快,峡里诸峰都倒挂。万条钟乳作之而,日炙风吹坚不坏。
两厓岌嶪斗飞动,俯瞰江心弄澎湃。蟠蟠尽护苍黑云,䨓䨓欲起雷霆怪。
左拿右攫向客舟,引蔓悬藤为骖絓。升天戏海聊一见,导以霓旌荫华盖。
缘厓滴水已如帘,更抉银河泻清派。一掌擎空瀑怒飞,散作满川烟雨霭。
轻如棼丝浓若云,未半随风卷天外。颇疑取水作甘澍,嘘吸川峦成狡狯。
中流堕石亦大奇,细皱玲珑胜雕绘。溯流渐进知更佳,平生已觉兹游最。
今宵春正好,卷帘无那,客中情绪。连日眉梢,暂放片时还聚。
薄宦辞家几许,叹骨肉、水萍风絮。留不住。纷纷客泪,两行如澍。
缅想此日家园,正儿女团栾,烧灯时序。明月依人,空照一樽清醑。
深谢东君慰我,喜投赠、玉堂佳句。高唱处。乳鸦乱翻庭树。
