渔家傲·花底忽闻敲两桨

译文

注释

　　此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象，给人以耳目一新的艺术享受。

　　首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。

　　“酒盏”句写荷叶作杯。据说是把荷叶连茎摘下，在叶心凹处，用针刺破，一手捧荷叶注酒凹处以当酒杯，于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“荷叶捧成杯”，唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”，白居易《酒熟忆皇甫十》云“寂寞荷叶杯”等，都是指此。在荷香万柄、轻舟荡漾中间，几个天真烂漫的姑娘，用荷叶作杯，大家争着吮吸荷杯中的醇酒，好一幅生动而富有乡士气息的女儿行乐图！接着轻荡莲舟，碧水微波，而荷杯中的酒，也微微摇动起来，映入了荷花的红脸，也映入了姑娘们腮边的酒红，一似红浪时生。

　　下片第一、二两句“花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向”，是从花、酒与人三方面作交错描述。花的清香和酒的清香相互混和，花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好，人也好，酒也好，都沉浸在一片“香”与“红”之中了。这就把热闹的气氛，推向了高潮。

　　然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。

　　这首词妙在起、承、转、合脉络清晰；更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳，词风健康明朗、生动活泼，是少有的佳作。

祗愁穷腊雪作恶，不道雪天好行乐。玻瓈盏底回青春，蒲萄锦外舞玉尘。

阳春一曲小垂手，劝君一杯千万寿。今年斛谷才八钱，明年切莫羡今年。

南天啮指仰曾慈，喜逮曾参禄养时。产玉已成清庙器，将雏先占上林枝。

于今益信无投杼，自古空夸有断机。承命勉摛仁寿颂，南丰门下敢言诗。

世取名科耀故乡，君家显祖屹相望。将雏近喜重偕计，有子先登服义方。

著从事衫近漫仕，入近戎幕已交章。头风正待陈琳檄，熟路轻车痛折箱。

鸡黍招要意已真，后堂许到转相亲。巧裁花竹岂多地，净扫轩窗无一尘。

倾倒不知情话密，衰隤深畏酒行频。落花一夜成疏迹，风雨还增客恨新。

出自郭北门，松柏何缤缤。白日不到地，野草悲阳春。

仰观苦雾繁，俯盼白骨新。白骨火不化，髑髅夜相宾。

飙风啸有恨，大暮难再晨。昔为嚣市子，今作广野尘。

昔竞刀锥微，今托鸱鸢亲。玄运乃如此，彼苍岂遗仁。

蒙庄达生死，缅邈烦恼津。

粼粼断似乌蛇蚹，瑟瑟徽如古殿苔。玉涧鸣泉独受用，穹庐祗少景贤来。

咄咄深源屡罢书，一腔心事棹歌馀。天涯对酒呼明月，泽畔行吟问古渠。

小决行藏应得尔，只言老病亦非虚。清时饶有孤臣泪，百转江流意未除。

冬日寒，柯山不改旧时颜。雪拥山头白，烟笼海上滩。

书吾为汝挑尽灯残，吾为汝减尽三餐。何时了吾债，却使我、心事偷閒。

轧茱萸，焦岩招手，词人共是仙曹。泛凌江单舸，灵胥眼，海门高。

风雨年年重九，甚今年残照，与煖霜袍。对江山、摇落不是旧题糕。

关塞路，影消梦消。松寥阁自前朝。呼旧酒，炙新螯。

望南山不见，寻寻觅觅，暮暮朝朝。雁来数行题字，回帆掺，荡归潮。

尽人閒难开笑口，桑田掷米，新句得恁相招。愁重痒搔。

萧萧细雨锁柴门，喜见风流二使君。俊逸万春犹录事，清新子建尚参军。

飘零世路诗千首，寥落江湖酒一尊。多病扬雄谢来往，暮年谁更可论文。

枯松下，盘陀上，独坐大方，横按拄杖。谓是应庵，无恁相状。

谓非应庵，谁肯归向。分付祖道，试自定当。