朝中措·送刘仲原甫出守维扬

译文

注释

　　宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）知制诰；嘉祐元年（1056），因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。

　　这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。“平山栏槛倚晴空”，顿然使人感到平山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上平山堂，“负堂而望，江南诸山，拱列檐下”，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是“山色有无中”。这是因为受到王维原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作“山色有无中”之咏。

　　以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。

　　过片三句写作者自己。作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。后缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象。

　　词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，涤荡人的心灵。

　　欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧阳修政治逆境中达观豪迈、笑对人生的风范，与苏东坡非常相似。

一鞭飞锦伞，凤城南去，红杏著花初。建牙男子事，千骑东方，送尔上头居。

碧油幢捲，碾轻车、小猎平芜。风流甚、茸茸绿草，浅映绣蝥弧。

愁余。庾郎善赋，江令工文，任凭陵今古。总输与、军中陶侃，江上周瑜。

何时玉靶元戎队，劈黄獐、烂醉驼酥。毛锥子，问伊直一钱无。

骢马翩翩，荐冠矗矗，丰采超群。记阊阖排云，当年封事，楼台得月，此夜清尊。

旧话偏长，好怀难尽，笑口平生得共君。灵峰麓，喜谩劳车马，特驻柴门。

五云北望天阍。正迢递、江湖引梦魂。念老我余龄，自宜田野，看君壮气，久负经纶。

边塞烟氛，闾阎疲瘵，须向明廷仔细论。兹行好，愿匡扶圣主，早建奇勋。

惊人妇女笑言哗，紫面红唇半黑牙。最是村庄异妆点，鬅鬙乱插一头花。

世事乱如麻，闻来痛益加。有兵皆扫箨，无饷转量沙。

浩劫三千里，沉冤百万家。城廛邱陇似，寂寞只啼鸦。

妾住在长干，离居岁欲阑。洞庭归客少，浦口去人难。

雨落吴天暮，云横楚岫寒。含情何所待，憔悴碧江湍。

卷幔回飙入，题诗急雨催。地高天喜近，云散月还来。

玉漏因寒涩，金门待曙开。仙宫闻教乐，应奏《上之回》。

大妇主缣机，中妇裁春衣。小妇新妆冶，拂匣动琴徽。

长夜理清曲，馀娇且未归。

怆怆怀殷忧，殷忧不可居。徙倚不能坐，出入步踟蹰。

念蒙圣主恩，荣爵与众殊。自谓永终身，志气甫当舒。

何意中见弃，弃我就黄垆。茕茕靡所恃，泪下如连珠。

随没无所益，身死名不书。慷慨自俯仰，庶几烈丈夫。

客游九龙冈，道出白虎岭。拄杖谙独登，煎茶汲僧井。

歌客寡俦匹，历览思弥耿。昆礏抵乌鹊，燕金掷蛙黾。

差将第一义，喻彼山下矿。坡公诗家豪，性具佛勇猛。

山川与笔力，神鬼助奔骋。搜冥百怪穷，吊冢孤鹤哽。

宁容沟浍雨，汪洋敌千顷。情深事偶从，魂在骨未冷。

寒泉兼古木，笼络归隽永。盘陀延小酌，反照藉馀景。

誓须浮海航，回望孤塔影。名不系除书，山林恣参请。

一发青天在，巉崖束小溪。木欹危石出，水涨断桥低。

渐远黄牛堡，初来白马氐。凤州无手柳，村酒醉如泥。

秋窗畔，烟痕一痕青。夜月冷欺蝴蝶梦，西风峭断海棠魂。

生怕近黄昏。