朝中措·送刘仲原甫出守维扬

译文

注释

　　宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）知制诰；嘉祐元年（1056），因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。

　　这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。“平山栏槛倚晴空”，顿然使人感到平山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上平山堂，“负堂而望，江南诸山，拱列檐下”，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是“山色有无中”。这是因为受到王维原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作“山色有无中”之咏。

　　以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。

　　过片三句写作者自己。作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。后缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象。

　　词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，涤荡人的心灵。

　　欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧阳修政治逆境中达观豪迈、笑对人生的风范，与苏东坡非常相似。

夜卧闻夜钟，夜静山更响。霜风吹寒月，窈窕虚中上。


前声既舂容，后声复晃荡。听之窕可见，寻之定无像。


信知本际空，徒挂生灭想。

赤符复汉祚，褒德先侯封。阳熺焰发燧，霜皠山鸣钟。

驯雉集中牟，乳虎去弘农。抱鼓夜无声，桑阴麦芃芃。

循良一何多，谣歌满儿童。贤哉洛阳令，卓鲁相继踪。

擿奸若明神，外猛中有容。正狱除烦苛，平赋宽畸穷。

黎民拜恩惠，吏卒服至公。身殁德不隳，弦歌祠庙崇。

望美安阳亭，顽懦兴廉风。彼哉肉食者，舆马愧肓聋。

山色浓还淡，孤村水绕之。俗尘飞不到，野老住偏宜。

埼岸疏疏柳，茅檐短短篱。小舟攲仄过，便是少陵诗。

晨夕习幽栖，首夏变云物。幽栖历见闻，云物有伸屈。

芳草尚春馀，光烟遗髣髴。移榻就前窗，预待凉薰欻。

愉悦通昔怀，世心难相怫。高卧见羲皇，曲肱睨簪绂。

兴言千载人，一室何沕沕。圣逸虽不同，所乐同披拂。

庶几斯乐存，时开终古郁。

便欲人间第一誇，最难正色似丹砂。丰容宜作平章瑞，奇丽偏归稳重花。

窗几有情留晚照，丹青难写是朝霞。一春风雨销除尽，寂寞东阳带眼差。

愿君早作归来计，同醉园林二十春。

非尝声响聒天来，鼓动阳春海上回。偶尔惊人还寂寂，情知不是武侯雷。

绝顶寻仙迹，寒泉照病容。栖鸾多种竹，爱鹤莫移松。

丹药人来乞，山粳手自舂。秋深霜叶满，麋鹿日相逢。

梧桐堕金井，寒棨栖露丛。离居在万里，一夕生秋风。

秋风忽已暮，离居邈何处。独寐在重帏，相从乃中路。

十八羽林郎，飞腾事朔方。青萍玄锦毂，赤兔紫丝缰。

沙漠今巢穴，燕然古战场。王庭须远遁，卫霍在边疆。

往事浑如梦，浮生亦有涯。不堪频记忆，且自惜年华。

梁燕分明语，山桃次第花。春光无限好，都付阿谁家。

无事身閒睡起迟，开门天霁已多时。村醪待热未红火，野客忍寒先白诗。

冰照梅花微有影，雪摧松树半无枝。笑呼稚子邻家问，昨夜鱼归未卖谁。