朝中措·送刘仲原甫出守维扬

译文

注释

　　宋仁宗至和元年（1054），与欧阳修过从甚密的刘敞（字原甫）知制诰；嘉祐元年（1056），因避亲出守扬州，欧公便作此词送给他。欧公曾于仁宗庆历八年（1048）知扬州，此词借酬赠友人之机，追忆自己扬州的生活，塑造了一个风流儒雅、豪放达观的“文章太守”形象。词中所写平山堂为欧公任扬州太守时所建。

　　这首词一发端即带来一股突兀的气势，笼罩全篇。“平山栏槛倚晴空”，顿然使人感到平山堂凌空矗立，其高无比。这一句写得气势磅礴，便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的情景。据宋王象之《舆地纪胜》记载，登上平山堂，“负堂而望，江南诸山，拱列檐下”，则山之体貌，应该是清晰的，但词人却偏偏说是“山色有无中”。这是因为受到王维原来诗句的限制，但从扬州而望江南，青山隐隐，自亦可作“山色有无中”之咏。

　　以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。

　　过片三句写作者自己。作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。曾在平山堂挥笔赋诗作文多达万字。后缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象。

　　词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，涤荡人的心灵。

　　欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。欧阳修政治逆境中达观豪迈、笑对人生的风范，与苏东坡非常相似。

先生拟把衣冠挂，稚子能操杖履从。叔夜只堪伴鱼鸟，子云何至况蛇龙。

豹皮尚欲留名死，鸡肋安知与怒逢。老去自鸣还自止，篑桴何敢间金钟。

丹凤一双，乘云上翔。俯视八极，中路徬徨。下尘小臣，心思太古。

言叩天门，手击天鼓。雷雨昼迷，噤不得语。天阊高高，高不可即。

但见群仙，玉女侍侧，货财千亿。小臣昧死顿首言：天阙清虚，安用货财千万亿，愿丐下土小民作衣食。

仙人持节，问汝何所求？小臣不愿富贵，愿假赤螭，游戏十洲。

山无崩徙，河海安流，天子万年兵革罢，小臣鲁钝，但当贫贱长优游。

闹窄良难入，閒宽足见容。竹根收白叠，木杪得黄封。

问学兼儒释，交游半士农。行歌村落晚，落日满携筇。

昨来叨宴遇，剪烛夜沉沉。和气醉连昔，谢名迟到今。

无人共酬景，有憾易伤心。祗合移高馆，清谈听鹤林。

帘钩微上帘旌飘，明窗净几殊清寥。眉子砚开墨新试，耳彝炉烬香先烧。

兰阶细细和风动，一桁幽香鬓边送。朱喙轻圆语慧鹦，粉腰婀娜飞幺凤。

幽居空谷日迟迟，倚竹拈花足解颐。乍可湖云丝柳抹，频经山雨锦苔滋。

宜书宜画还宜绣，取次安排消永昼。笋香茶味足清娱，镜中诗里从消瘦。

三年锦里挹清尘，燕市行歌重怆神。客路惊看玄鬓改，离亭忍对绿尊频。

雄飞合在青云上，小隐聊分绛帐春。洺水阴山多啸咏，新篇应及倦游人。

尔亦率真性，无端事苦吟。最清惟夜气，难尽是秋心。

漏静悲逾切，镫昏响欲沈。可怜谁兴语，斜月半墙阴。

秋虫替补寒更漏。兰闺忆别多时候。相见自无因。谁怜两处人。

闲情花外等。立瘦黄花影。斜月被风筛。玉人来不来。

峡束嘉陵，坝趱梁滩，拖杖忽来。恁缙山云破，飞岩雪落，凭高眺远，少个楼台。

万壑当胸，丰林碍眼，真欲腾空小八垓。苍茫里，认蜀江千折，秦岭一堆。

安排松下清斋。把三面、轩窗向水开。要疏篱低护，曲栏平倚，翠屏环竹，绿幔阴槐。

碧柚黄柑，褐棕紫桂，花木无多随地栽。此间乐，问江南何许，一片蒿莱。