上片写词人与恋人分开后的现状。“槐阴添绿”揭示了时间,“添”为新添,即槐树新添绿色,所以此时应为春季。与后文“正春睡难足”所揭示的时令相符。“雨馀花落”描绘了一幅冷凄之景:被雨淋落的花瓣洒落一地,雨后天地气氛冷冷清清。此句为下文奠定了凄凉的基调,“酒病相续”,词人因消愁而饮酒,因饮酒而生病,所以“相续”。与恋人分别后词人生活是如此地痛苦不堪,终日只能借酒消愁,又因饮酒过度而生病,生活几乎都在醉与病之间徘徊。闲时出外散心,寻见一对杏树,这对杏树仿佛象征着一对相爱的恋人,词人因此驻足凝望。他看到的是:“池塘暖、鸳鸯浴。”温暖的池塘里,一对鸳鸯在里面畅游,鸳鸯成双成对、恩恩爱爱的场景,一方面令词人羡慕,一方面又勾起他的烦心往事。此情此景使其不忍再看下去,只得怀着愁苦心情离去,回内室小睡。但因心事终难排解,所以“正春睡难足”,辗转难以入眠。虽有好梦,梦到与恋人相会,但醒来一切随梦而去,无一物真实可感可触,梦中一切都成虚空,使人不禁感叹万千,帘帐围掩着绣有花饰的卧榻,空荡荡的卧榻上只留下词人的凝目沉思。
下片写词人在“金华坐”内的沉思,他回想过去,感叹现在。“当时共赏移红烛”,以前二人在一起时一边“移红烛”一边“共赏”。“共赏”在此处省去了宾语,所以“共赏”的对象可以更多更丰富,留给读者更多的想象。“向花间、小饮杯盘促”,此为二人恩爱的又一场景,面向花丛,一杯接一杯地饮酒,一杯接一杯的豪饮表现了词人愉悦的心情。“蔷薇花下曾记”是“曾记蔷薇花下”的倒装。记得往日在蔷薇花丛中,恋人以绣有凤凰的衣带要词人题写诗词。“别后厌厌”,分别后,恋人亦终日精神不振,与后文“应是香肌,瘦减罗幅”相呼应。本来是丰盈的肌体,却因相思而日渐消瘦,只瘦得罗裙要裁减了才能合身。最后一句“问燕子、不肯传情,甚入华堂宿”,看似埋怨燕子,实则是词人心中烦恼的一种发泄。燕子并不懂人情,“不肯传情”也是常情,只是因为词人相思的苦恼无处发泄,便将一股怨气转嫁到燕子身上而已,颇有指桑骂槐的意味。
全词委婉含蓄,“雨馀花落,酒病相续”与李清照《声声慢》中“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急”的感情氛围有相似之处。虽依旧是儿女柔情,却又与柳永的依依惜别不同,而是追忆旧时旧伴的欢愉时光,蔷薇花下,燕子堂前,如今终究难寻,只余下无限惆怅,与唐玄宗如出一辙。
泊船棠阴下,滩水清且浅。回首望孤城,浮云一何缅。
久留非吾意,欲去犹缱绻。驰心云人侧,一望三四反。
萧萧东堂竹,异日留息偃。无恩被南国,疑此行当剪。
满目虽多事,扁舟亦可怜。逢人皆乞食,访道不成仙。
兀傲开元老,峥嵘大历年。落花漫新句,风雨暮江前。
白玉篆银丝。两字珠玑。芳名留与后人知。斗大黄金磨灭尽,不铸相思。
押尾带胭脂。兰草差差。风流豪侠想襟期。名士倾城偏印合,惜未同时。
新词歌禁苑,香名廿载,汉宫传早。出守前溪,白苧春衫萦绕。
记得风流刺史,侧帽影、杯衔清沼。拂袖好。樊川梦短,黄鹂声巧。
枉是鼓铗吹竽,却盼煞吴均,难追欢笑。炀帝宅荒,五湖里、乘烟棹。
肠断参军一赋,鬓丝漾、心情未老。春雁杳。几时拾君瑶草。
朝登西北楼,遐景舒我怀。熹微晨光动,窈窕春增华。
草木罕悴色,山川一何佳。悠然斜川意,千载与我谐。
及兹春服成,言咏乐无涯。此理将不泯,弃之良可嗟。
涧草岩花迥不同,他山何处避高风。层峦如出青云外,片石疑来白雪中。
下院有松孤鹤伴,上方无路一梯通。飘飘已觉吾身健,谁复蓬莱问海东。
六月暑气盛,炎云朝夕生。居家苦蒸郁,况有千里行。
畴昔在家林,子时方秀发。相去二十年,老我之华发。
子行固不遥,宰邑蕲阳间。蕲民待新政,称治良独难。
乃祖旧龚黄,贤孙今卓鲁。昭哉循吏传,视今犹视古。
万里驰驱上帝州,夜灯尊酒话绸缪。旅怀忽起乡园梦,逸兴应随潞渚舟。
玉润惭非红杏雨,冰清照破碧天秋。悬知后夜相思处,月满关山独倚楼。
