踏莎行·候馆梅残

译文

注释

　　这首词是欧阳修词的代表作之一。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此词的赏析。

　　在婉约派词人抒写离情的小令中，这是一首情深意远、柔婉优美的代表性作品。

　　上片写离家远行的人在旅途中的所见所感。

　　融怡明媚的仲春风光，既令征人欣赏流连，却又很容易触动离愁。因为面对芳春丽景，不免会想到闺中人的青春芳华，想到自己孤身跋涉，不能与对方共赏春光。而梅残、柳细、草熏、风暖等物像游或隐或显地联系着别离，因此三、四两句便由丽景转入对离情的描写：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积越多，就象眼前这伴着自己的一溪春水一样，来路无穷，去程不尽。上文写到“溪桥”，可见路旁就有清流。这“迢迢不断如春水”的比喻，妙在即景设喻，触物生情，亦赋亦比亦兴，是眼中所见与心中所感的悠然神会。从这一点说，它比李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”显得更加自然。

　　下片写闺中少妇对陌上游子的深切思念。

　　“寸寸柔肠，盈盈粉泪。”过片两对句，由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”，其间又有一种自然的联系。

　　下来一句“楼高莫近危阑倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴和嘱咐。你那样凭高倚阑远望，又能望得见什么呢?这就很自然地引出了结拍两句。

　　“平芜尽处是春山，行人更在春山外”补足“莫近威阑倚”之故，也是行人想象闺中人凭高望远而不见所思之人的情景：展现在楼前的，是一片杂草繁茂的原野，原野的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了她的一往情深，正越过春山的阻隔，一直伴随着渐行渐远的征人飞向天涯。行者不仅想象到居者登高怀远，而且深入到对方的心灵对自己的追踪。这正是一个深刻理解所爱女子心灵美的男子，用体贴入微的关切怀想描绘出来的心画。

　　此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进，以发散式结构将离愁别恨表达得荡气回肠、意味深长。这种透过一层从对面写来的手法，带来了强烈的美感效果。

　　这首词是经常为人们所称道的名篇，写的是早春南方行旅的离愁。词的上片写行人在旅途上的离愁，下片写想象中家室的离愁，两地相思，一种情怀，全篇的中心意旨是表现离愁。主要运用了以下四种艺术手法。

　　以乐写愁，托物兴怀。这种手法运用得很巧妙。词的上片展现了这样的镜头：一位孤独的行人，骑着马儿，离开了候馆（旅舍），望着已经凋落的梅花，走过溪上的小桥，拂掠那岸边的柳丝，迎着东风，踏向那散发着芳香的草地。在这画面里，残梅、细柳和薰草，这些春天里的典型景物，点缀着候馆、溪桥和征途，表现了南方初春融和的气氛。这首词以春景写行旅，以乐景写离愁，从而得到烦恼倍增的效果。

　　寓虚，富于联想，也是这首词的一个艺术特点。梅、柳、草，实景虚用，虚实结合，不仅表现了春天的美好景色，而且寄寓了行人的离情别绪。作者从各个角度表现离愁，的确非常耐人寻味，有无穷的韵外之致。

　　化虚为实，巧于设喻，同样是本篇重要的艺术手段。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，便是这种写法。“愁”是一种无形无影的感情。“虚”的离愁，化为“实”的春水；无可感的情绪，化为可感的形象，因而大大加强了艺术效果。

　　逐层深化，委曲尽情，更是这首词显著的艺术特色。整个下片，采用了不同类型的“更进一层”的艺术手法，那深沉的离愁，便被宛转细腻地表现出来了，感人动情。

　　整首词只有五十八个字，但由于巧妙地运用了以乐写愁、实中寓虚、化虚为实、更进一层等艺术手法，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成了人们乐于传诵的名篇。

　　这是一首抒写离情别愁的词作。它以对句开头。候馆、溪桥，点明征途；梅残、柳细，点明时节，是一番初春的景色。就在这明媚的春色之中，出现了远行的旅人。他坐在马上，拉着缰绳，有点行色匆匆的样子。迎面吹来的风是暖和的，地面初长的嫩草散发出的芬芳另人清爽。这第三句，承上启下，由春景过渡到离愁。

　　“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”可是这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，他似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受，容易亲切。“离愁渐远渐无穷”这七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉，形象而又生动地表现出来了。

　　上片行文，一扬一抑。先是将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚可爱，然后笔锋一转，折入旅人的怀乡之情，把离情浓愁加以夸张，加以渲染，形成强烈的激射。　下片写行者自己感到离愁之无穷无尽，于是推想到楼上的思妇了。她也一定有着同样的感觉。她必然会痛心流泪，伤心时，只能登上小楼，眺望远方，可是，能望到的，只不过是一望无际的草原，那尽头，又有春山挡住了视线，而她牵肠挂肚的人儿，又在春山之外，如何能看得见呢？词人由自己的离愁，推想到了家里的她的“寸寸柔肠”、“盈盈粉泪”的离愁，又由离愁而想到了她临高倚栏远眺，想到了她登高远望而又不见的愁更愁，行文上层层深入，有如剥蕉。

　　最后两句重复“春山”，用意深刻。这春山是倚楼远望的闺中人穷尽目力所能达到的地方，又是她的想象所能达到的极限，远方到底怎样，她不得而知。然而越过了春山，也就是越过了她的目力和想像之所及，但她还是要倚那危栏。远行的旅人如此为闺人所想，就显得两人感情的愈加深厚，离别的愈加苦痛了。这就是结句“行人更在春山外”数百年来，不知感动过多少人的缘故吧。

　　词写离情，但写法别致。上阕由远行者落笔，下阕写远行者设想之词。一种离愁，两面兼写，情致深婉细切。起三句即宕开离别场面，径写旅途所见。梅残、柳细、草薰、风暖，分写所见、所闻、所感，冬去春来的季节特征十分强烈。这本来是一个感受生命与爱情的季节，但“候馆”、“征辔”两语，透示了词中的远行人其实是无暇无心去欣赏大自然所赐予的美景。且征辔连摇，客观的情形也是十分急迫。春景之热与行者之冷似乎互成隔膜。“离愁”两句拈出主题，与候馆、征辔之义绾合。而以“春水”喻愁，暗承李煜“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流”之意，并与“溪桥”一语相应。但与李煜的愁情汹涌不同，这里所表现的主要是一种不断加深又持续相生的离愁形成过程。两个“渐”字和“迢迢不断”就鲜明地体现了这一特色。?

　　下阕因行者愁极无尽，进而设想对方相思之形，劝慰之中倍见体贴之心。“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，盖当初离别时即已目睹此景。而此刻一在闺中，一在候馆，其伤感当更过离别之时。“楼高”句是劝慰之词，盖近倚危阑也难解愁情，因为登楼所见，不过是一望平芜及平芜尽处的绵绵春山，而行人早已在春山之外了。煞拍两句语淡而情深。沈际飞《草堂诗余正集》云：“春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连空，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。”从全词来看，起得平缓，结得舒徐。上、下阕一实写一虚写，虚实之中皆以浓情浇灌，离愁与词境俱进深进远，堪称是婉约词中的杰构。

　　罗大经《鹤林玉露》曾引时人杨东山对欧阳修的一节经典性的评论说：“文章各有体。欧阳公所以为一代文章冠冕者，固以其温纯雅正，蔼然为仁人之言，粹然为治世之音，然亦以其事事合体故也。”“虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。”以杨氏所论来衡照欧阳修的这首《踏莎行》，确实是合乎《花间》词体的。它所表现出来的温厚和平与欧阳修作为一代儒宗的身份也是十分契合的。

人心本好静，世事方扰扰。丘壑未去时，庭中结山小。

长欲见苍翠，何须听猿鸟。有志同尚平，当期婚嫁了。

小帘花瘦，废阁镫昏，孤咏何赖。破碎壶天，哪管赋愁人在。

檐滴都无空绿泻，池流应哪残红带。到更阑，怕南来好梦，湿云全碍。

想几处、筝篷凄咽，乱点西风，飞上蛾黛。便是秋声，一夜哪情须买。

别泪销沈鸥社酒，浮根愁老鲑乡菜。悔前宵，月明中，负他芳霭。

献岁趋朝玉殿开，垂裳亲见圣人来。怀中三策无因献，直待临轩对御裁。

团扇裁冰，宫盘射粉，画帘不上银钩。绣符艾虎，双绕玉搔头。

皓腕轻笼綵缕，蒲英泛、蚁绿金瓯。雕栏外，桐花低映，红袖赏扶留。

香浮。风淡淡、回廊转午，人倚重楼。问当年菰黍，谁为飘流。

杨柳斜阳归晚，人去后、曲散梁州。空馀下，暮云凄霭，长绕楚江秋。

征车南北转秋蓬，关塞相望两秃翁。衮衮便当随世路，悠悠难复倚天公。

铜驼荆棘千年后，金马衣冠一梦中。尊酒云州古城下，几时携手哭春风。

古云不朽三，立言与德功。长剑哀国殇，宁论文字雄。

大凡忠义士，赋诗不必工。偶然存著录，片甲窥神龙。

理斋辽左杰，作宰西南邦。死事近廿年，碧血埋蒿蓬。

忽披爱吟草，使我心㤝㤝。当其之官日，取道经蚕丛。

摹写云物趣，意象开鸿濛。与我入蜀诗，太半题相同。

忆昔岁庚寅，持衡策使骢。道途历阻险，头脑惭冬烘。

分校赖群彦，商榷咸虚衷。锁闱匝月馀，相伴灯檠红。

讵料三载后，两贤膏贼锋。一为程大足，一为常西充。

维时金川酋，狼狈敢逞凶。王师申薄伐，兵威盛梯冲。

穷兽骇奔窜，指顾窟穴空。将军失庙算，暗落贼计中。

诱降为内应，间道潜来攻。半夜警风鹤，六军化沙虫。

君实典度支，出内糗糒供。贼来多于蚁，贼去疾如蜂。

与粮俱存亡，义不返顾躬。仓黄昔岭上，臣节遂告终。

死地无生理，飞走路已穷。不死安所之，毅烈齐凡庸。

独异一书生，手未习戈鏦。却当临难际，提刀揕贼胸。

连毙十数人，噀血气犹虹。周苛既慷慨，温序仍从容。

尝闻髫龀时，读书史事通。至明遇吉传，裂眦钦英风。

授命乃素定，大勇填膺腔。非同办仓卒，捐躯但匆匆。

江之水悠悠，岷山高巃嵷。华表鹤不归，云树深千重。

浣花溪水头，有祠曰慰忠。彝典备昭恤，馨香秩祀崇。

武功旋耆定，已筑鲸鲵封。九原目可瞑，神其无怨恫。

同祀廿六人，吴赵皆诗翁。况傍杜陵叟，斯文得正宗。

桤林龙竹边，飒爽寻灵踪。此卷在天壤，姓氏光熊熊。

底须声律求，抗坠歌玲珑。多少谭艺家，泯没随烟雺。

长安好少年，骢马铁连钱。陈王装脑勒，晋后铸金鞭。

步摇如飞燕，宝剑似舒莲。去来新市侧，遨游大道边。

道边一老翁，颜鬓如衰蓬。自言居汉世，少小见豪雄。

五侯俱拜爵，七贵各论功。建章通北阙，复道度南宫。

太后居长乐，天子出回中。玉辇迎飞燕，金山赏邓通。

一朝复一日，忽见朝市空。扶桑无复海，昆山倒向东。

少年何假问，颓龄值福终。子孙冥灭尽，乡闾复不同。

泪尽眼方暗，髀伤耳自聋。杖策寻遗老，歌啸咏悲翁。

遭随各有遇，非敢访童蒙。

溪南溪北水云村，茅屋书灯对掩门。昨夜西风送微雨，荷花初落槿花繁。

桃笙滑。晚凉睡起慵梳掠。慵梳掠。松鬟半亸，玉钗□□。

濛濛淡月窥帘箔。画阑一叶梧桐落。梧桐落。秋风又到，小亭西角。

苍茫烟雨认前村，罗汉秋深锁洞门。天际塞鸿云翼迥，云中江树绿阴繁。

风凄巫峡猿啼血，雾暗潇湘客断魂。画意诗情閒触拨，蚕丛另辟一乾坤。

数拟出山访故人，松门观鹤每逡巡。自閒白社荷衣老，不是黄农木食民。

秋夜小亭怀蚬子，西风磐石梦驴唇。真成独往空千古，一抹溪光姓字沦。

今日天气佳，抚景欣有托。惟恐寒节至，安暇问藜阁。

驾言曲水游，忽思旧所作。长歌复短吟，知己乐莫乐。

公家事缤纷，痴儿应了却。抛去得閒身，任他乱离瘼。

游目四野外，岂羡千人诺。幸从王令乔，共赴葛仙约。

景物竞明媚，昂霄堪耸壑。缀途恋前美，名胜如献酢。

爰陟峰门冈，远眺悲摇落。鸟鸣山更幽，径转境弥廓。

萦纡行数里，青松挺秀崿。探奇抵灵域，不改神瀵濩。

洄洑非一折，琮琤若相搏。寻源觅诸峰，山交来一瀑。

箕踞坐孤亭，吾将问抱朴。祠宇久荒芜，药碾将安泊。

载觅张老岩，云气何萧索。漱石亦枕流，清芬浸齿腭。

若饮白玉芝，若服黄颔臛。既醉已颓然，非关酒令窄。

何意山中人，复进称觥酌。土人厌登览，此来可不怍。

迟徊更盘辟，水石喜喷薄。忽见猎平原，左卢右宋鹊。

触目有馀适，咸共归恬漠。回瞩仙舄踪，洵是阳春脚。