清平乐·莺啼残月

译文

注释

　　这是一首描写青年情侣的惜别之词，词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响，交相渲染秋天早晨的凄凉气氛，映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。

　　词的上片写别时的情景。在个清秋的早晨，女主人公的丈夫就要远出。枝头响起紫莺啼晓的叫声，西边天空中，尚挂着一弯淡淡的月亮，留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思，以致于夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马嘶，在催促行者赶快动身。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节”，概括性她表达了同样的人生感受。语序安排也十分精致，传达出极深的意蕴。首先，“莺啼残月”，点出时闻是早晨；“绣阁香灯火”。说明二人沉浸于离别的痛苦之中，于灯下互诉衷情，竟不知黑夜已经过去。是早莺的啼鸣，西斜的弯月，唤醒了这对爱人，始知吹灭燃着的油灯，离别的早晨已经来临。

　　接下来的“门外马嘶郎欲别”，以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫，来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。而“正是花时节”一句，既交代了季节是在秋天，又描画出秋风瑟瑟，落红纷纷的景色。女主人公出门送郎，觅此凄凉之景。哀伤痛苦之情倍增。“正是”二字，同时总结以上的场景描写，强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句。不过十数句，一句一字不得闲。”这首词的语言就显现了韦庄运用词这种艺术形式的造诣之高深。

　　下片写女子在情人别后的情态。

　　“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。”这两句是说，她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨的独自倚着金扉，思念远去的情郎。

　　为郎送别，她曾浓饰晓妆，然而“妆成不画蛾眉”，是耐人寻思的。这含有双重意味，一重表示自己爱情的坚贞，这不完全的化妆，正是一种无言的表白。另一重则暗寓张敞画眉的故事，“不画蛾眉”是因为画眉的人已去，留此残妆，等于示以盼归之意。这一细节描写岂但字句不闲，可谓事半功倍。下句说“独倚金扉”，则情郎已经走了，空余行处。女子凝望路尘之神，已在句外传出。

　　“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”末两句是说，她不愿扫去他离去路上的那些香尘，只怕扫去香尘，他就会久久不归。

　　末两句更是“留意”而精彩的一笔。乍看这话是极无理的，路尘之扫与不扫与情郎的早归迟归有什么必然联系？然而，处在失望而终不能断念的境遇中的痴情者，总能从一般人不在意的现象中发现预兆，或设置希望。鹊的鸣叫，灯的结花，衣带的松弛，蜘蛛的结网之类小小事体，却往往具有重大意义。无理语正是至情语。这两句概括了唐时民间的一种流行说法。词人运用这种生活气息很浓的说法，出以口语，明快而隽永，就有有余不尽之意。

　　这首词，上片写景而情景交融，下片抒情而情致深婉。词人把这种洋溢着生活气息，植根于民间习俗的语言、运用到词中来，既表现了女主人公的痴情，又提高了词的艺术表现力，集中体现了这首词的“无理而妙”。全篇语言秀美，情真动人。

山野宜独往，出郭愧宾从。终为吏事役，犹与贤者共。

平湖色清浅，霜落冰始冻。远郊气氤氲，腊近春稍动。

鸟飞甚閒暇，兽起或惊纵。爱此去人远，相劝解君鞚。

崇冈象崤阪，宿莽似云梦。游目际天地，褰裳凌菰葑。

吟非骚人怨，赏及舞雩诵。涂远意逾适，笑彼阮籍恸。

少年意气，按吴钩岂料，如斯南北。华发萧萧今未老，偏比乌头先白。

鱼釜生涯，燕巢花月，醉死人还直。凭高四望，渡江谁假舟楫。

休说梦想凌烟，笑虚名误，我竟成何物。寂寞文章身后事，偿得草间偷活。

千载公评，一生心血，不堕华严劫。英雄末路，竹根如意敲折。

去去㵎中水，悠悠头上巾。岁月如飞弹，不饮生秋尘。

家有紫霞精，一回三千春。注之金荷叶，投彼寒流滨。

寒流清且驶，荷叶何逡巡。列坐藉春草，筹影乱纷缤。

当歌即成曲，逸响动潜鳞。引脰川原外，翠霭千□屯。

理深物有悟，兴极感相因。试同世人饮，谁得此中真。

老去人事多，所乐在襟带。向来济胜具，浪掷悔无赖。

东里山水平，当门此其最。五弟入村来，食藿不我粝。

老檬又好事，能令小船大。秀才作游戏，方舟正无害。

水光青竹间，山影红树外。招提上绝壁，草木纷晚馤。

放言徒充栋，子余所沾丐。吾儒有奇邪，何责彼狡狯。

老僧喜我醉，请书压涛濑。为攀千丈崖，印我百年蜕。

两孺尽葵栗，催归荫松盖。野人飨官具，邱嫂无已太。

公然登蟹羹，此真未前蔡。明傥不吝晴，上流可扬汰。

会禽石斑鱼，更与斫新鲙。

赤壁矶头秃鬓翁，兴来携酒泛秋风。偶论水月盈虚际，并入江山感慨中。

华发多情伤老月，皇天无地着英雄。神游八极知何许，良夜应骑一鹤东。

更说此州异特事，寇公归后二苏来。

迢迢征路。是我曾行处。又送轮蹄从此去。惆怅参天云树。

骊歌声度端阳。菖蒲花映离觞。日暮酒醒人远，晚烟愁锁纱窗。

百啭已休莺哺子，三眠初罢柳飞花。

凿开灵岩玲珑晓，一窍圆光似月明。照古照今传万代，不知谁向此安名。