译文与注释
赏析
这是一首描写青年情侣的惜别之词，词人用清秋、残月、莺啼、马嘶等画面与声响，交相渲染秋天早晨的凄凉气氛，映衬出女主人公离别时悲痛欲绝的感情。
词的上片写别时的情景。在个清秋的早晨，女主人公的丈夫就要远出。枝头响起紫莺啼晓的叫声，西边天空中，尚挂着一弯淡淡的月亮，留连不肯隐去。即将的离别使相爱的人儿有诉说不尽的情思，以致于夜无眠。然而离别的时刻终于来到。门外响起凄厉的马嘶，在催促行者赶快动身。后柳永《雨霖铃》谓“多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节”，概括性她表达了同样的人生感受。语序安排也十分精致，传达出极深的意蕴。首先，“莺啼残月”，点出时闻是早晨；“绣阁香灯火”。说明二人沉浸于离别的痛苦之中，于灯下互诉衷情，竟不知黑夜已经过去。是早莺的啼鸣，西斜的弯月，唤醒了这对爱人，始知吹灭燃着的油灯，离别的早晨已经来临。
接下来的“门外马嘶郎欲别”，以不通人情的马儿偏又在门外长声嘶叫，来描写离别时刻的迫近和二人的难舍难分之情。而“正是花时节”一句，既交代了季节是在秋天，又描画出秋风瑟瑟，落红纷纷的景色。女主人公出门送郎，觅此凄凉之景。哀伤痛苦之情倍增。“正是”二字，同时总结以上的场景描写，强调出景物对人的感染。张炎《词论》曾云：“词之难于令曲，犹诗之难于绝句。不过十数句，一句一字不得闲。”这首词的语言就显现了韦庄运用词这种艺术形式的造诣之高深。
“妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。”这两句是说，她梳妆之后却无心描画蛾眉，满含愁怨的独自倚着金扉，思念远去的情郎。
为郎送别，她曾浓饰晓妆，然而“妆成不画蛾眉”，是耐人寻思的。这含有双重意味，一重表示自己爱情的坚贞，这不完全的化妆，正是一种无言的表白。另一重则暗寓张敞画眉的故事，“不画蛾眉”是因为画眉的人已去，留此残妆，等于示以盼归之意。这一细节描写岂但字句不闲，可谓事半功倍。下句说“独倚金扉”，则情郎已经走了，空余行处。女子凝望路尘之神，已在句外传出。
“去路香尘莫扫，扫即郎去归迟。”末两句是说，她不愿扫去他离去路上的那些香尘，只怕扫去香尘，他就会久久不归。
末两句更是“留意”而精彩的一笔。乍看这话是极无理的，路尘之扫与不扫与情郎的早归迟归有什么必然联系？然而，处在失望而终不能断念的境遇中的痴情者，总能从一般人不在意的现象中发现预兆，或设置希望。鹊的鸣叫，灯的结花，衣带的松弛，蜘蛛的结网之类小小事体，却往往具有重大意义。无理语正是至情语。这两句概括了唐时民间的一种流行说法。词人运用这种生活气息很浓的说法，出以口语，明快而隽永，就有有余不尽之意。
这首词，上片写景而情景交融，下片抒情而情致深婉。词人把这种洋溢着生活气息，植根于民间习俗的语言、运用到词中来，既表现了女主人公的痴情，又提高了词的艺术表现力，集中体现了这首词的“无理而妙”。全篇语言秀美，情真动人。
创作背景
常辞小县宰，一往东山东。不复有家室，悠悠人世中。
子孙皆老死，相识悲转蓬。发白还更黑，身轻行若风。
泛然无所系，心与孤云同。出入虽一杖，安然知始终。
愿闻素女事，去采山花丛。诱我为弟子，逍遥寻葛洪。
席宠千龄盛，疏荣一品尊。魏公丞相妇，潞国太师孙。
连骑珂鸣里，交柯戟拥门。平生种玉手，尽室满瑶琨。
东坡自谓字无法，天巧绳墨何从施。青霄碧海纵游戏，自中律度精毫釐。
尝托西湖佳丽地，仍记閒情书小诗。前人不见蔡君谟，后人不识柯九思。
人生翰墨细事耳，古今相接良赖之。学士新作苏米斋，欲饱看字?輖饥。
此册神妙尤所秘，云烟阅世怜公痴。今朝我更作公病，敛册向箧重手持。
日午来看到昏黑，兀兀不乐归车驰。学士平生妙临本，试作尝眩真鉴知。
请烦冰雪襟怀手，再写佳人绝妙辞。
石几移当薜幌，丝囊凭对花栏。门外何方骑吹，红尘北走长安。
杯行要陶写，赋就复凄凉。
此别会不免，有怀宁遽忘。
明当视清镜，应已变苍苍。
闻说黄金厩，骐驎惜别群。犹来果下马，不必五花纹。
骏骨愁时晚，芗萁念夕矄。老夫慵杖屦，待汝入嵩云。
城东鉴湖道，水光翻夕鸥。云破青靃靡，稽峰芝掌浮。
悠然动予瞩，玉女开明眸。固知穴可探，却恐书难求。
蒲莲浩如海，微风挟轻舟。前山与后岭，导从森幢旒。
谁张北斗旗，渐进东瀛洲。桂枝傥堪折，衰白愧重游。
不论埃壒与涂泥，封印还家日已西。岂比元戎碧油下，貔貅绕帐马千蹄。
