如梦令·黄叶青苔归路

黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)

木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)

译文

注释

　　这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。

　　这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。

　　这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。

叶叶覆胭脂，枝枝挂綵丝。问渠娇有许，未到马嵬时。

鲁连轻千金，高蹈东海边。孔祐隐四明，瓦视山谷钱。

人各有其志，志在情不迁。轻装有馀煖，布衣亦禦寒。

何曾日费万，亦只供一餐。我欲叩天关，乞取钱如山。

散作天上星，广落天地间。邓通失铜山，饿死人不怜。

当其炙手时，睥睨豪与贤。陋巷金石声，焉如一囊钱。

世人供淫靡，不惜金掷千。煌煌义所在，半菽情亦牵。

岂知淡荡人，拂衣自高眠。

凉月鉴广津，微风集高树。翻翻栖鸟惊，杳杳流萤度。

萧条旅邸怀，怅望桥东路。何事致愆期，无言独归去。

就徵一应诏，择退五称宜。古道甘藏拙，长谋曾出奇。

闽中新郡县，江上旧旌旗。落日芗溪路，令人有所思。

黄堂公退吏人稀，露下西溪鹤未知。一榻清香无著处，晓风残月独来时。

不期久雨晚来晴，扫尽烟云见太清。秋色莫如今夜好，月光总是故乡明。

一镫诗酒增怀感，几日萧疏洗甲兵。举目山河无掩蔽，皖南风景客中情。

舒卷随时道益尊，投簪归且卧云根。赤松旧隐华不注，逢着黄庭好共论。

暂乞人閒解脱身。安横何用闭樆门。江上秋帆千里影。

风正。归途万一妥归魂。

万树梢头敷座坐。云过。朗吟还见洞庭君。一向松涛喧茗椀。

鱼眼。先醒原是独醒人。

霏微烟雨送秋寒，倦爱幽窗一榻閒。学语娇莺惊午梦，移床煮茗看青山。

调剂阴晴作好年，麦寒豆暖两周旋。枇杷黄后杨梅紫，正是农家小满天。

山窗斜傍绿阴开，树色连烟过水来。日暮独寻花径去，潮平时见钓船回。

檐前野果分僧供，砌下秋葵为客栽。老大幽怀同少壮，夜深还上妙高台。

一丛两丛山桂花，三点两点秋星斜。水禽争宿触溪簖，野碓激水翻风车。

主人留客镫下语，诉说从前乱离苦。夜阑幽咽不成声，一院秋虫落如雨。

□□□□□，真人岳降初。风和琴自韵，日丽锦频舒。

□□云中鹤，惊看阙下凫。瀛州春色满，身世在蓬壶。