如梦令·黄叶青苔归路

黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)

木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)

译文

注释

　　这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。

　　这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。

　　这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。

去去仙舟住处閒，吴王台下虎邱山。日边孤客遥相忆，聚散空悲梦往还。

飞骑将军入虏庭，鎗旗未动死生分。战酣驰入中军寨，且听元戎议赏勋。

博得荆南五裤歌，一钱囊底奈贫何。匣中犹有龙泉在，閒就巴江石上磨。

满耳虞周治世音，平湖分与杏坛琴。好凭烟月千年手，弹出英雄万古心。

岁月虚名双鬓改，乾坤大担老肩任。白头多少江门意，海上青山个个深。

今皇经术理，侍从复君才。宇内名谁敌，南中召独回。

江云随五色，夜宿接三台。应忆金陵别，秋风鸿雁来。

峥嵘岁垂尽，泛鹢下岷江。鸣橹风声壮，摇旌日影双。

巨滩何累累，急鼓促韸韸。语疾旌生翼，论危颈缩腔。

栖迟凭漆几，睥睨近纱窗。解缆侵朝雾，休程傍晚矼。

童山连岌岌，古木竞摐摐。岑绝行荒县，间关按列邦。

俗书慵注目，薄酒倦开缸。仙迹徒追羡，名篇乃素降。

有谁陪亹亹，竟夕听淙淙。幽兴将诗遣，还嗟语意厖。

山房梅雨涤烦襟，顿觉清凉味可寻。静整孤琴鸣白雪，悠然无意觅知音。

种柳连庄屋，春来色更娇。不同残腊见，封雪落长条。

朝嗽云英玉蕊。夕挹玉膏石髓。瑶台藻构霞绮。鳞裳羽盖级纚。

恩深义重白头偕，浪起疑猜道未谐。自后黔娄何处诉，不缘薄倖不暌乖。

万峰遥落暮云低，一醉都门忆解携。大陆沙惊鸿并起，长亭路晚马偏嘶。

林风送暖回吹律，山雪收寒避赠绨。共有探奇金碧约，轩车何事不同西。

长日此静坐，终日无一言。问君何所为，无事心自閒。

细雨渔舟归，儿童喧树閒。北风忽南来，落日在远山。

顾此有好怀，酌酒遂陶然。池中鸥飞去，两两复来还。