黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)
译文与注释
赏析
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。
这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。
创作背景
厄会有谁知死所，危途无处问生涯。
孤镫闭户一山雨，远梦当书三处家。
最怕入深饥莫忍，难逢流水出胡麻。
綵衣东笑上归船，莱氏欢娱在晚年。嗟我白头生意尽，看君今日更悽然。
朝廷计议知何意，丞相征行事已非。
东去鲸鲵方作横，南飞乌鹊正无依。
可怜白发孤村里，终日哀哀赋《式微》。
金家兄弟早空群，倚马便作万言文。玉树辉辉照前后，弱冠英名在人口。
黉舍同游愧我先，相见每称吾小友。曾遌而翁好避諠，隐身西郭如乡村。
一生爱诵远公偈，累岁不识县令门。夫妇齐年人共羡，九月开筵对归雁。
请看二子接翅飞，好将文绣作斑衣。
家本东海裔，樵牧东山下。先子秉儒术，歌音追大雅。
一吏稍浮沉，举世无知者。眇予秉薄祜，宛洛随车马。
丘陇日以遥，松柏在原野。风木无停音，雨露凄其洒。
一为皋鱼叹，零涕缘缨泻。
感时心绪杳难平，无处登临不繫情。
寂寂海棠枝上月，清光此夜为谁明。
岁月不居，时节如流。五十之年，忽焉已至。公为始满，融又过二。海内知识，零落殆尽，惟会稽盛孝章尚存。其人困于孙氏，妻孥湮没，单孑独立，孤危愁苦。若使忧能伤人，此子不得复永年矣！
《春秋传》曰：“诸侯有相灭亡者，桓公不能救，则桓公耻之。”今孝章，实丈夫之雄也，天下谈士，依以扬声，而身不免于幽絷，命不期于旦夕，是吾祖不当复论损益之友，而朱穆所以绝交也。公诚能驰一介之使，加咫尺之书，则孝章可致，友道可弘矣。
今之少年，喜谤前辈，或能讥评孝章。孝章要为有天下大名，九牧之人，所共称叹。燕君市骏马之骨，非欲以骋道里，乃当以招绝足也。惟公匡复汉室，宗社将绝，又能正之。正之之术，实须得贤。珠玉无胫而自至者，以人好之也，况贤者之有足乎！昭王筑台以尊郭隗，隗虽小才，而逢大遇，竟能发明主之至心，故乐毅自魏往，剧辛自赵往，邹衍自齐往。向使郭隗倒悬而王不解，临溺而王不拯，则士亦将高翔远引，莫有北首燕路者矣。凡所称引，自公所知，而复有云者，欲公崇笃斯义也。因表不悉。
作寒雨意浓，饱帆风力鼓。镫影接山塘，市声收夜午。
襆被湿气侵，篷罅漏痕杜。撇捎忙点篙，淋漓怜船户。
邻舫语喁喁，红烛共倾醑。萧萧暮雨歌，愁杀荡舟女。
凄清冷未眠，炉灰拨难煦。烟波连震泽，共济欣有侣。
花店七里情，高楼两岸数。阿谁同梦甘，奈此别情苦。
徐陵绮语工，风流玉台妩。湖云黯回首，愁绪萦如组。
淅淅增闷怀，初程才百五。何处馆娃宫，脂粉变田土。
山川一何旷，宇宙一何悠！丈夫志四海，良日登远游。
问君今何行，弹冠佐名州。青松冠岩列，光气难与俦。
延目识南岭，终怀在归舟。我不践斯境，忘彼千载忧。
自从分别来，日月有环周。行行向不惑，邈哉此前修。
愿君谢诸子，慷慨忆绸缪。
