黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)
译文与注释
赏析
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，“秋风秋雨愁煞人”，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是“愁”，最常表现的情感也是“愁”，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如“木叶”这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。“晓风残月何处”则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”， “一半西风吹去”又和辛弃疾的《满江红》中“被西风吹去，了无痕迹”同。
这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如“木叶纷纷归路”一作“黄叶青苔归路”，“晓风残月何处”一作“展粉衣香何处”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就“木叶纷纷归路”一作．“黄叶青苔归路”两句来看，“黄叶”和“木叶”二意象在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看“木叶纷纷”与“黄叶青苔”，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象“青苔”，反而导致悲秋情氛的减弱。“晓风残月何处”与“展粉衣香何处”则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；“展粉衣香何处”则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。
创作背景
营茅乘田隙，洽旬始苟完。初心待风雨，落成还美观。
锄荒既开径，拓樊亦理园。低檐避松偃，疏土行竹根。
勿剪墙下棘，束列因可藩。莫撷林间萝，蒙笼覆云轩。
素缺农圃学，因兹得深论。毋为轻鄙事，吾道固斯存。
小隐翻成大隐媒，终南捷径近蓬莱。君家草堂独萧洒，半占峰南松际开。
草堂松际秋声里，四壁清晖映乌几。卷幔朝眠日出高，野鹤孤云祗如此。
孤云野鹤澹忘形，嬴得丘园养性灵。飞腾未应郎官宿，嘉遁犹当处士星。
吟诗作画多閒放，心迹悠悠古人上。玩宇天空豁远怀，啸台夜雪闻清响。
王门记室旧交情，国子先生若弟兄。清时共逐鹓鸾去，白首谁同鸥鹭盟。
顾余别是沧浪客，蓬荜相逢即相得。对酒龙门月色秋，放歌鸡屿潮头白。
壶丘仙墨思纷纷，千里神交寄树云。坐卧草堂时见画，知君不羡北山文。
八月秋风，在河在嵩。我思之人，天中水中。之人未从，我心忡忡。
彼何人兮，秋其可同。
秋风既清，苇秀绩成。我思之人，如裳如缨。缁衣未迎，授衣有惊。
岂曰无衣，与女同籯。
秋风既肃，壶断枣剥。我思之人，如胸如腹。之人未谷，逝敢谋独。
岂曰无谋，惟心惟目。
秋风吹兮，秋日微兮。苍苍蒹葭，白露肥兮。我心伤悲，旦夕飞兮。
蒹葭在水，秋未违兮。伊人在水，秋未归兮。
故人卧疾近如何，赖有诗怀祗自磨。苏子加餐须努力，沈郎多病愧吟魔。
半生别业经残燹，万里还家备走舸。风景年来倍萧索，枕间清梦已无多。
谷口频相访，挑镫夜漏长。雄心留剑佩，高谊阅沧桑。
借箸资长策，携囊赋短章。余怀徒怅悒，云树远中望。
空明云水碧摇沙，疏影尤宜竹外斜。为我殷勤谢伧父，莫疑繁李玉川家。
游人卖药罢，徐步反江干。行吟灞陵岸，回首望长安。
晨华照城阙，参差复郁盘。千门含日丽，万雉映霞丹。
云开承露掌，吹动相风竿。游童轻薄少，鲜服鵔鸃冠。
花开傅粉晏，尘起副车韩。屡投双飞剑，曾操两色丸。
挂玉要游女，弹珠落矫翰。信美非吾乐，何事久盘桓。
欲动南登咏，还谣北上难。眷言思旧友，徂远路漫漫。
燕陲望楚服，天际与云端。棹发吴涛上，荆歌易水寒。
十年阻风月，万里别金兰。心期竟何许，怀抱日摧残。
容华冉冉谢，衣带朝朝宽。盛宪宁延寿，刘琨自少欢。
宿昔均取舍，同波岂异澜。赠言不尽意，掷笔起长叹。
琴中有真趣，不待徽轸全。琴中有至音，不待宫羽宣。
凭轩抚孤桐，皓月当空悬。秋高夜寥寥，万籁俱寂然。
掩抑三四声，志在太古先。栖凤翔高梧，潜蛟起重渊。
高山何峨峨，流水复涓涓。相逢尽聋俗，孰知妙入玄。
子期去已遥，牙氏终绝弦。此意当自得，勿为昧者传。
