鸳鸯梦·午醉厌厌醒自晚

译文

注释

　　上片写酒醒后对梦境的回味。“午醉厌厌醒自晚，鸳鸯春梦初惊。”在一个明媚的春天中午，词人多喝了几杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒头便睡，浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。春梦惊醒之后，仍感到气息微弱，神情倦怠，周身乏力，还陶醉在美好的春梦中。下边三句都是梦境中的景况。“闲花深院听啼莺”，这是一个镜头：庭院深深，幽静雅致，花木丛丛，烂漫怒放，姹紫嫣红，分外妖娆。一对年轻的爱侣在庭院中游赏，并肩携手，步履轻轻，哦诗吟词，文采风流，繁花茂叶之间，传出了几声黄莺的啼叫，嘹亮悦耳，给静谧安闲的院落增添了勃勃生气。把年轻爱侣置身于如此美好的环境中，达到了人物、景物、情感的和谐一致，相得益彰，令人艳羡。“斜阳如有意，偏傍小窗明”，这是又一个镜头：红楼暖阁，雕栏画栋，小窗开启，几案明净，一对爱侣凭窗而坐，女的在整顿晚妆，男的凝神观望，不时帮助她梳理一下乌黑的长发，另一只手还握着一卷诗卷不忍释手。时间已近傍晚，西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光辉照射过来，透进小窗，使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。这两个镜头，可以说都是贺铸审美情趣的体现。

　　下片写整个身心被闲愁所绕，无法摆脱、无法排遣的苦恼。“莫倚雕栏怀往事，吴山楚水纵横”，词人一旦从春梦中清醒之后．情感马上有了转变，他理智地告诫自己：不要登上高楼，凭栏远眺，那重重叠叠的吴山，曲曲折折的楚水，纵立横陈，阻挡了视线，遮蔽了眼帘，见不着希望，看不到前景，呈现于面前的只是一派闲愁的迷蒙。“多情人奈物无情”是对前两句的补充说明。词人登高，激情满怀，怎奈外物无情，冷若冰霜。这种主客观的不协调，就是造成感，睛伤痛的根本原因。“闲愁朝复暮，相应两潮生”，词的最后两句．把感情推向了高潮。他说“闲愁”一直缠绕着自己．从早到晚，一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样．激荡澎湃，波奔浪涌。

　　全词写景清新，抒情开阔，从而产生了感人的力量。

潦倒忘衰日，风流袭垫巾。未能分朽骨，还此挹馀尘。

吊古无千载，伤心为一颦。依稀如到眼，气类信吾人。

会峰亭对大屏风，万秀千奇耸若空。不识谁能夺造化，真仙世界一壶中。

三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

碎钿香迹。引啼烟翠羽，细窥帘隙。黯帐纸、残墨瞢腾，又搀弄麝尘，半消宫额。

拚忍清寒，有妆镜、愁鸾偎泣。怅新歌散雪，旧谱暗香，断红无觅。

瑶台梦中误掷。倩仙云评泊，笑靥羞索。待料理、绀玉寒泉，总浸作愁漪，换春无力。

未返芳魂，料不怨、高楼横笛，伴黄昏、背镫瘦影，翠尊酹得。

二子共赍刀，翩翩去意豪。负才皆万选，入守定双高。

上道梅薰袖，还家草映袍。须知本鸿鹄，终不在蓬蒿。

晚节无佳色，篱英放最繁。忘忧供隐逸，适趣笑温存。

锦赛三春圃，芳孤九月园。长公多兴事，既得复何言。

客逢佳节若为酬，地主相邀上北楼。满目奇观风日晚，一襟清兴不胜秋。

笑倾琥珀欢无极，醉指芙蓉看未休。莫怪群山竟遮映，数峰高处愈风流。

万斛北盐扃海隅，迩来商贩竞南趋。去年今日城中价，一贯文才十四铢。

满眼江山图画，五年风浪穷船。诵读愁无眼力，裁培正在心田。

露湿湘桃色更殷，枝头啼鸟晓风寒。数声隐隐穿花去，惆怅伤春人倚栏。

人情浓交始，况两俱少年。席同七尺躯，卺合百年缘。

尊嫜景临暮，双双坐堂前。看我两人拜，一笑开春筵。

一生无契阔，誓如金石坚。岂知命途舛，兵火三更颠。

见我颜色好，黑索苦相牵。一步一下锤，迫我度山巅。

丈夫不忍舍，弃死走山缠。又怕刀鎗凶，远号尽一言。

此情难话了，瞑瞑东方天。满目太平世，干戈何惨然。

人生情难制，矧乃并头莲。本是天生合，今为人事迁。

此身虽去去，心内苦邅邅。若得数年好，此念亦少捐。

不惜为君死，痴图后会还。半璧初生月，何夜重团圆。

风定潮平雾尽开，客怀随处觉悠哉。村藏翠竹千重出，江转青山四面来。

章贡烟波连棹影，匡庐路径隔云隈。明朝且向南昌去，高阁登临溯往回。

天上楼台出润州，连峰不断女墙头。浑忘家是城南杜，如作江山万里游。