上片写酒醒后对梦境的回味。“午醉厌厌醒自晚,鸳鸯春梦初惊。”在一个明媚的春天中午,词人多喝了几杯酒,酩酊大醉,昏昏沉沉倒头便睡,浓睡中做了一个美好的鸳鸯梦。春梦惊醒之后,仍感到气息微弱,神情倦怠,周身乏力,还陶醉在美好的春梦中。下边三句都是梦境中的景况。“闲花深院听啼莺”,这是一个镜头:庭院深深,幽静雅致,花木丛丛,烂漫怒放,姹紫嫣红,分外妖娆。一对年轻的爱侣在庭院中游赏,并肩携手,步履轻轻,哦诗吟词,文采风流,繁花茂叶之间,传出了几声黄莺的啼叫,嘹亮悦耳,给静谧安闲的院落增添了勃勃生气。把年轻爱侣置身于如此美好的环境中,达到了人物、景物、情感的和谐一致,相得益彰,令人艳羡。“斜阳如有意,偏傍小窗明”,这是又一个镜头:红楼暖阁,雕栏画栋,小窗开启,几案明净,一对爱侣凭窗而坐,女的在整顿晚妆,男的凝神观望,不时帮助她梳理一下乌黑的长发,另一只手还握着一卷诗卷不忍释手。时间已近傍晚,西斜的太阳好像有意识地把它金黄色的光辉照射过来,透进小窗,使这对爱侣完全沐浴在夕阳金色的光晕中。这两个镜头,可以说都是贺铸审美情趣的体现。
下片写整个身心被闲愁所绕,无法摆脱、无法排遣的苦恼。“莫倚雕栏怀往事,吴山楚水纵横”,词人一旦从春梦中清醒之后.情感马上有了转变,他理智地告诫自己:不要登上高楼,凭栏远眺,那重重叠叠的吴山,曲曲折折的楚水,纵立横陈,阻挡了视线,遮蔽了眼帘,见不着希望,看不到前景,呈现于面前的只是一派闲愁的迷蒙。“多情人奈物无情”是对前两句的补充说明。词人登高,激情满怀,怎奈外物无情,冷若冰霜。这种主客观的不协调,就是造成感,睛伤痛的根本原因。“闲愁朝复暮,相应两潮生”,词的最后两句.把感情推向了高潮。他说“闲愁”一直缠绕着自己.从早到晚,一时一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一样.激荡澎湃,波奔浪涌。
全词写景清新,抒情开阔,从而产生了感人的力量。
英雄割据老渔师,习气难忘凿此池。尚想兴酣高会处,投身下取酒杯时。
夙尚丘园心,憬彼逍遥乐。幸从黑衣行,得谢朱丝缚。
锄榛理荒畴,薙茸搴长薄。抱瓮代桔槔,树枳当篱落。
春秋莳韭菘,阴阳分蔼藿。寒瓜织女荐,云实仙人削。
紫苋春雨零,绿葵晨露泊。下箸有常期,加餐无爽诺。
厌酌宾筵醴,宁羡屠门嚼。聊为野人谋,毋诒君子噱。
夜凉寂。匝院空烟如幂。催梧影,初月上墙,画渚明漪动微白。
迷离菡萏色。遥隔。杨枝画碧。知除恁,初蟀晚蝉,若许秋光有谁惜。
添香坐筝席。尽袖亸栏唇,钗颤帘额。娟春莺梦寻无迹。
定玉貌怜瘦,绮年悲逝,愁怀画与藓露积。唱金缕词拍。
在昔。泥芳夕。记抱蝶吹芬,栀媚兰婳。韶华一瞬东风掷。
早落雁天杪,响搀凄笛。还防听到,乱叶堕,苦雨滴。
游子痴愚莫识家,牛车远弃爱羊车。汪洋渤海龙宫藏,涓滴波澜坎井蛙。
迷后万言犹是少,悟来千里不为赊。丛林衲子空行脚,绕遍天涯与海涯。
列纛本长青,颇讶杂黑黄。虽云异彫落,黯然多不扬。
岂伊渴天泽,姿貌摧昂藏。应坐旱尘封,莫听劲色彰。
严风凝霿雾,挂树繁晓霜。日出但微泫,安能发故光。
何时甘雪尺,高檠射深窗。翳霾尽漱浣,豁见翠凤翔。
北岭苍髯身,凌寒皎相望。
