阮郎归·旧香残粉似当初

译文

注释

　　此词抒写的是居者思行者的情怀，但它同其他同类主题的作品比较，在技巧上自有特色。作者在词中运用层层开剥的手法，把人物面对的情感矛盾逐步推上尖端，推向绝境，从而展示了人生当中不可解脱的一种深沉的痛苦。

　　上片起首两句将物与人比照起来写，意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感，但物仍故物，香犹故香，而离去之人的感情，却经不起空间与时间考验，逐渐淡薄，今不如昔了。上片歇拍两句，是上两句的补充和延伸，举出人不如物、今不如昔的事实，那就是行人春天初去时还有几行书信寄来，到了秋天，书信越来越稀少了。上片四句，即物思人，感昔伤今，抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。词的下片转而叙述女主人公夜间的愁思，抒写其处境的凄凉、相思的痛苦。

　　过片两句，写词中人的情感体验，赋予客观的物象—— 衾与枕以女主人公清冷、孤寂的主观情感，将女主人公的内心感受渲染得淋漓尽致。这里写衾与枕而着眼于凤与鸳，还有其象征意义，是词中人因见衾、枕上绣的凤凰、鸳鸯而想到情侣的分离，以凤凰失侣、鸳鸯成单，来暗示自己的处境已经物是人非、今非昔比了。“愁肠”一句，是其人在愁肠百结之际希冀在酒醉中求得暂时的解脱，这是她可能找到的唯一消愁的办法。但这里只说“待酒舒”，未必真入醉乡，而酒也未必真能舒愁。联系下两句看，其愁肠不仅未舒，更可能徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

　　下片前三句写衾冷枕孤，遣愁无计，应是入夜后、就寝前的感触。结拍两句，写一觉醒来时的空虚和惆怅。既然人已成各，今已非昨，而又往事难忘，后会难期，那就只有在入睡之际，寄希望于梦中与相思之人重温旧情了。尽管梦境幻而非真，虚而非实，梦回后反而会令人惘然若失。但梦里倘能相见，总也聊胜于无。可是，最可悲的是，夜来空有相思，竟难成梦，连这一点片刻的虚幻的慰藉也得不到，就更令人难以为怀了。这结拍两句是翻进一层、层层逼进的写法。上句说已看穿了梦境的虚幻，似乎有梦无梦都无所谓，绝望之情已跃然纸上，而下句一转，把词意又推进一层。从下句再回过来看上句，才知上句是衬垫和加重下一句的，也可以说是未发先敛，欲擒故纵，从而形成跌宕，显示波澜。这种写法，有一波三折、一唱三叹、荡气回肠之妙。

　　冯煦在《六十一家选例言》中说：“淮海、小山，古之伤心人也。其语皆有味，浅语皆有致。”此词即堪称用语浅淡，味致深浓。作者在词中采用层层深入、步步紧迫的手法，将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步，使人产生异样的黯然情绪，收到了很好的艺术效果。

玉甃常浮灏气鲜，金丝不定路南泉。云依美藻争成缕，月照寒漪巧上弦。

已绕渚花红灼灼，更萦沙竹翠娟娟。无风到底尘埃尽，界破冰绡一片天。

斩新气象旧书堂，堂里幽人璧一双。雨洗花光红绕舍，风摇竹影碧含窗。

山横云外青螺髻，树列檐前翠羽幢。城上乌啼归棹急，笛声嘹亮月澄江。

閒门冷落静无哗，小阁帘帏密自遮。日晚课程丹灶火，夜深光景佛灯花。

人生宁有病连岁，身世略如僧在家。步屧寻春非老伴，任教风雨唤雷车。

红袖香浓日上初。几番无力倩风扶。绿窗时掩闷妆梳。

一向多慵嫌刺绣，近来聊喜学临书。鸟啼春困落花疏。

銮舆清晓出瑶台，羽卫瞻迎扇影开。凤阙张灯天上坐，鸡林献曲海边来。

修文可笑秦无策，能赋休誇楚有才。星汉末斜钧乐阕，君王宣示万年杯。

一官仍墨绶，新邑更弦歌。山路通闽近，溪流入越多。

君应勒抚字，世自急催科。中使纷纷出，民穷可奈何。

地衣红锦蹙盘雕，罗袖飘香转舞腰。清暇君王休务日，宣和深殿按仙韶。

鸾舆北狩神京日，车骑回屯海浦秋。草地霜寒散驼马，旃庐日夕下羊牛。

革囊桐酒醺人醉，芦叶吹笳动客愁。可见太平忘武备，蹋歌顿足拥貂裘。

乡人传有汉将军，南郭桥边是故坟。印出土中存旧字，碑残火后失全文。

旗捲虎牙空落木，剑埋龙气只寒云。当时秘器多荣赐，功业于今恨不闻。

离离天星高，皓皓云月光。候雁过楚泽，蟋蟀鸣中堂。

天时谅难测，徒然多感伤。念子去意远，沈忧结衷肠。

忆昔初奉欢，露白春兰芳。清尊罢新制，妙趣深濠梁。

飞景急西匿，川流浩汤汤。玄发凄岁晚，木脱天雨霜。

蔓草岂容惜，松柏在高冈。

画楼歌馆春如梦，幽人独游尘外。碧宇高寒，红蔷寂静，天与清凉时界。

中天翠彩，喜风露无声，玉轮高挂。领略清晖，浣将灵府倍潇洒。

休嫌芳讯过晚，任千红万紫。着意雕绘，飞盖追随，羽觞豪饮，争似冷吟闲对。

孤光离海，早不许繁华，污他精采，为问仙娥，素心应未改。

东山月上露气清，松杉夹道枝交横。榜人无声宿烟渚，水光荡漾摇空明。

小舟泛月横溪曲，溪上微风动林薄。寂寥山馆夜沈沈，阶下流泉响琴筑。