三字令·春欲尽

译文

注释

　　旧体诗、词大体上有齐言与长短句之别。但词中也有少数齐言者，这首词基本上一句一意，句子间不免省略叙写与过渡的词语，出现若干空白。这就需要比勘揣摹，发挥联想，方能对词意有充分的体味。

　　此词的题材是最常见的暮春思妇之闺怨。但用《三字令》这一特殊词调，在表现上显得格外别致。

　　“春欲尽，日迟迟，牡丹时。”三句，是说暮春的白昼一日长似一日，正是牡丹花开的时候。遣词上容易使读者联想到《诗经·豳风·七月》“春日迟迟”，和白居易“共道牡丹时，相随买花去。”（《买花》）等诗句。然而此词的女主人公在这样绵长的春日，却无心参加赏花士女之行列，独自闷闷在家。“罗幌卷，翠帘垂。”就表现出这样的意态，同时词意就自然由外景描写转入闺房之内。一“卷”一“垂”，又正好暗示女主人公的内心矛盾。她深锁春光而犯愁，原来她正看这一封信——彩笺书，流着泪。从“两心知”一句看，这信与其是她自己写就的情书，无宁看作是远方寄来的尺素。否则，便应是“忆君君不知”了。然而，书来正意味着人不来。那人一去或许经年，须知“红粉”楼中正计日。

　　过片紧承此意，“人不在”三字，形容女子的孤单；“燕空归”，似乎暗示来信徒增幽怨，又有以双飞燕反衬孤独处境之意。想必来信中有许多托词，但不能改变一个铁的事实：“负佳期”。想当初离别，必有盟誓“两心知”。而到今日，又苦留后约将人误。这里词语虽简单，怨思却甚深。“香烬落”，极见境之清寥；“枕函欹”，又极见人之无聊。此时心情，知之者其唯“枕函”乎！以下写景，又由室内推移室外，时间已由上片的白昼推移到夜晚。“月分明，花澹薄”，这是花好月圆之夜。花的“澹薄”是沐浴月光之故。但这花好月圆，却不能慰藉孤栖者的愁怀，反而徒增感伤。以景写哀，倍增其哀。同一美好之花、月，分形以“澹薄”、“分明”的对比词语，拨换字面，颇增情致。

　　这词在歌筳演唱该是很富情味的。它出句短促而整齐，断而不见、乱，真有明珠走盘之清脆感、节奏感。

幅巾饱看西湖春，徐行当车不动尘。有时乘兴未遽反，武林无此寻春人。

湖山如螺湖水白，几见青天月生魄。年年马上看吴娃，舞袖双裁越罗窄。

长安贵人百不忧，胡为亦复多穷愁。出门载酒不可往，倚杖看雨如穷秋。

万事不由人作计，我欲除愁唯一醉。此生已老复何求，五字但知公臭味。

春风吹雨山泽晴，青山有约翁有情。故人官高少闲暇，可唤白鸥同此盟。

曾读陶公传，辽辽沮溺心。耦耕余故迹，流水抱寒岑。

鸟下日将夕，云归山半阴。从来避世者，不厌入林深。

亭亭花木恰相宜，添筑高楼景更奇。赢得亲朋相过访，敢誇好客郑当时。

立石金鸡唱晓声，曙光红泛早潮平。暖蒸春髓浮元气，小结仙壶幻赤城。

捧日天真瞻咫尺，应时海亦象文明。晴霞五色涛千丈，稳载长更十二程。

天水双双桂影团，喜符佳谶上眉端。外家风采今犹在，长啸空山鹤发寒。

圣治尊皇极，天章达紫微。礼宜崇报祀，时则重瞻依。

吉日初蠲策，圜丘肆太祈。相君苍玉佩，卿士赤金围。

高管寒犹混，清鞭昼渐稀。合芗来北阙，敷队出南畿。

夜雪侁侁过，晨烟阵阵飞。难叨惟帝泽，独敬在天威。

礼乐宁无述？歌声何有归？从知尧德大，不外赞巍巍。

故老能将旧事传，仙翁踪迹尚依然。方知物外壶中景，隐隐烟霞有洞天。

夜静镫尤晴，更深月倍明。秋风吹雁过，忍听两三声。

落红桃，生碧草。虎丘寺畔牛羊路，行人道是真娘墓。

雨过花钿一径迷，风起松涛万壑凄。昔日真娘歌舞地，只今惟有杜鹃啼。

杜鹃啼，声哽咽。冢中人，枝上血。

萋萋三春草，极目生烟雾。既感妾衷肠，莫断王孙路。

前身女，后身男，清净摩尼触处参。应现顿忘前后际，从今青出胜于蓝。