绣鸾凤花犯·赋水仙

译文

注释

　　这首词写得宛转轻灵，工于寄托，于淡淡的语气中寄寓词人曲折蕴藉的情感，仍然具有自己新颖的角度和鲜明的个性。

　　上片写水仙。开端三句：“楚江泥，湘娥乍见，无言洒清泪。”词人把水仙观照为湘娥，用风神清洁、凝眸含泪的湘水之掩辣趁动人的情状笼罩全仙徒然伫立着，无人爱怜，美好情思无所寄托，而一个“空”字则把词人失意、怅惘、落寞的情绪流礴尽了，抒发出人品高洁而难有知音的慨叹，于咏物中写出了词人的心、情。“凌波路冷秋无际，空云随步起”是由春入秋，秋是虚写，是词人的心理感受，散发出无边萦瑟轻冷的寒意。“空云随步起”描写水仙之娜空缭绕上升，仪态袅娜。此词写到这里，于淡淡的动人哀思的春意中给人增添了一份冷寂的秋感。读者可体会得到这是词人心境凄黯的写照。上片结句“漫记得、汉宫仙掌，亭亭明月底”，当是由眼前景物水仙联想到汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。词人所感，与所谓“感时花溅泪”者同一苦衷。“漫”与上文的“空”字照应，宛转地抒发了词人对宋室的眷念但却无所作为的怅惘之怀。

　　下片写人惜水仙，进一步写情思。“冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷”，“怨”字道出了全词主题。这几句词人命意用辞很有独到之处：以有声的冰弦比无声的水仙，把视觉感受错置为听觉感受，于视觉之外再获得听觉上的美感。下二句“春思远，谁叹赏、国空风味”，传统诗词中常以兰为国空，这里词人则以水仙为国空，认为它春思悠远，韵味深长，感慨此国空风味不为世人欣赏、怜爱，这与黄庭坚《次韵中玉水仙花》中的“可惜国空天不管，随缘流落小民家”有异曲同工之妙。至此，词笔一转，着重写到自身，“相将共、岁寒伴侣”写水仙与人相亲相伴，共作岁寒之友。因水仙冬生，“岁寒”二字正切其性。在词人看来，水仙丝毫不逊色于松、竹、梅岁寒三友。“小窗净、沉烟熏翠袂”，写在惜花者所居处，水仙摆放在明净的小窗前，沉水空的缕缕轻烟缭绕着水仙抽出的绿叶。描写得极其淡雅而意境清幽。结语“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里”，写惜花者一觉幽梦醒来时，灯影中目光迅速地被一枝身上带着涓涓清露的水仙吸引住，语气极淡，然清逸之韵使人回味无穷。

　　这首词借湘妃、洛神来写水仙的芳魂玉魄，极力突出水仙飘逸高洁的品性。综观全词，咏物凝神观照、摆脱凡思，抒情宛转轻灵、淡雅清幽，引事用典十分贴切，又注意到处处照应。作者的才情与功力由此篇可见一斑。

萧洒桐庐郡，开轩即解颜。劳生一何幸，日日面青山。

五月暑未甚，况经新雨馀。摄山若云起，飘然望远墟。

出郭偕好事，入谷扣幽居。日晡禽声凉，崦风迓篮舆。

万树欹㵎壑，一镫耿轩疏。夜幮傍佛龛，晚案得山蔬。

云白绿林外，鸟啼朝日初。推枕靧清泉，杖策曳轻裾。

杂石拥树根，万叠云涛如。穿径石云中，杳然疑蹑虚。

法刹引遐历，宫树亦瞻诸。高松荫暍行，清若循阶除。

亭午不逢客，寂尔惟钟鱼。回首金碧转，始知山径纡。

耸望最高峰，筋力乏升岨。循年嗟老矣，视日盍归欤。

复向山僧约，期余岩桂舒。

一鼓乾坤入洞。便把虚无拈弄。离坎自交宫，澄湛寂然无梦。

无梦。无梦。别我魔军大恸。

结伴春游兴自浓，风和芳径去从容。叮喧小婢扶持好，要上三茅第一峰。

松乔挺挺百千龄，偶尔开蓁得一苓。此物得来非易易，信知人杰地斯灵。

离墨西来气郁葱，金堂突兀起云中。巉岩尚有风雷迹，刻画谁知造化工。

人境鬼区元不远，碧天沧海宛相通。何时更结长生侣，谩向仙源一探穷。

玉梅花下凝情望，碧海青天。十二阑干。风露人闲一样寒。

含愁悄对姮娥说，才见团圞。早又弯环。那得清光夜夜圆。

家鸽动成群，盘空复入云。霜毛肯为伍，霄汉偶相闻。

又看斜飞去，遥怜只影分。岁寒天地闭，何处更逢君？

一雨凉如此，西风吹苎衣。数萤随露下，独鸟背烟飞。

驿路秋声早，溪桥夜火微。共投何处宿，隔水叩柴扉。

李花半落桃花飞，良人一去不复归。日日望车轮，侧侧何时转。

天涯近，游子远。朝看海日生，晚看岫云卷。