这首词写得宛转轻灵,工于寄托,于淡淡的语气中寄寓词人曲折蕴藉的情感,仍然具有自己新颖的角度和鲜明的个性。
上片写水仙。开端三句:“楚江泥,湘娥乍见,无言洒清泪。”词人把水仙观照为湘娥,用风神清洁、凝眸含泪的湘水之掩辣趁动人的情状笼罩全仙徒然伫立着,无人爱怜,美好情思无所寄托,而一个“空”字则把词人失意、怅惘、落寞的情绪流礴尽了,抒发出人品高洁而难有知音的慨叹,于咏物中写出了词人的心、情。“凌波路冷秋无际,空云随步起”是由春入秋,秋是虚写,是词人的心理感受,散发出无边萦瑟轻冷的寒意。“空云随步起”描写水仙之娜空缭绕上升,仪态袅娜。此词写到这里,于淡淡的动人哀思的春意中给人增添了一份冷寂的秋感。读者可体会得到这是词人心境凄黯的写照。上片结句“漫记得、汉宫仙掌,亭亭明月底”,当是由眼前景物水仙联想到汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。词人所感,与所谓“感时花溅泪”者同一苦衷。“漫”与上文的“空”字照应,宛转地抒发了词人对宋室的眷念但却无所作为的怅惘之怀。
下片写人惜水仙,进一步写情思。“冰弦写怨更多情,骚人恨,枉赋芳兰幽芷”,“怨”字道出了全词主题。这几句词人命意用辞很有独到之处:以有声的冰弦比无声的水仙,把视觉感受错置为听觉感受,于视觉之外再获得听觉上的美感。下二句“春思远,谁叹赏、国空风味”,传统诗词中常以兰为国空,这里词人则以水仙为国空,认为它春思悠远,韵味深长,感慨此国空风味不为世人欣赏、怜爱,这与黄庭坚《次韵中玉水仙花》中的“可惜国空天不管,随缘流落小民家”有异曲同工之妙。至此,词笔一转,着重写到自身,“相将共、岁寒伴侣”写水仙与人相亲相伴,共作岁寒之友。因水仙冬生,“岁寒”二字正切其性。在词人看来,水仙丝毫不逊色于松、竹、梅岁寒三友。“小窗净、沉烟熏翠袂”,写在惜花者所居处,水仙摆放在明净的小窗前,沉水空的缕缕轻烟缭绕着水仙抽出的绿叶。描写得极其淡雅而意境清幽。结语“幽梦觉,涓涓清露,一枝灯影里”,写惜花者一觉幽梦醒来时,灯影中目光迅速地被一枝身上带着涓涓清露的水仙吸引住,语气极淡,然清逸之韵使人回味无穷。
这首词借湘妃、洛神来写水仙的芳魂玉魄,极力突出水仙飘逸高洁的品性。综观全词,咏物凝神观照、摆脱凡思,抒情宛转轻灵、淡雅清幽,引事用典十分贴切,又注意到处处照应。作者的才情与功力由此篇可见一斑。
神皋王气点腥膻,爵命今年下日边。俎豆孔堂新剑佩,风烟晋国旧山川。
若有人兮,蒲柳风姿,憔悴支离。恨雍容司马,抛残赋草;
风流沉约,瘦损腰肢。扁鹊低头,巫咸束手,丈室维摩亦皱眉。
数其罪,合先诛二竖,后斩三户。
飘然与彼长辞。况苦口良方我有之。倩冀州坐客,挥毫草檄;
少陵野老,信口吟诗。左援桐君,右携欢伯,楚客高谈七发词。
涣乎一,涊然其汗出,是乃良医。
春到边城不射雕,营中高卧霍票姚。偏裨夜博千金注,已识军前但用枭。
陈王斗鸡道,安仁采樵路。东郊岂异昔,聊可閒余步。
野径既盘纡,荒阡亦交互。槿篱疏复密,荆扉新且故。
树顶鸣风飙,草根积霜露。惊麇去不息,征鸟时相顾。
茅栋啸愁鸱,平冈走寒兔。夕阴带层阜,长烟引轻素。
飞光忽我遒,岂止岁云暮。若蒙西山药,颓龄倘能度。
镜中华发不胜簪,歌咏周南治世音。老骥谩怀千里志,隙驹空负百年心。
传声烽火犹虚远,遁迹山林竟密深。多谢故人怜寂寞,可堪庄舄独哀吟。
落日满川春树晴,东风江上锦帆轻。把袂问公从此别,几时棹返石头城。
石城楼阁烟花绕,公在江湖忧廊庙。谁云卧洛似富韩,共言分陜同周召。
三年报政拜彤墀,正是重瞳注想时。宣室倘承前席问,东南赤子多疮痍。
疮痍满目何时愈,便合留公辅明主。白云休恋故山栖,海内苍生望霖雨。
谁谓牛刀试武城,操持冰檗羡君清。礼贤不愧冰子贱,驭下堪侔乔智明。
曾庆椿萱同寿恺,漫期兰桂播芳声。分携轸忆琼瑶意,故记俚章对短檠。
