上片写从外间移来了一株不不杨柳,将它栽种后院,从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦,言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜,诗词中常与美人纤腰互为比喻。此处“学舞宫腰”就将杨柳拟人化,开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。“学舞”云云,可见其年尚不,不特“二月青犹短”的形容而然。这样,移柳之事似乎暗示着一个不歌女脱离风尘,进了人家宅院,于是境遇大变:“不比灞陵多送远,残丝乱絮东西岸。”灞陵自汉唐以来均为折柳送别之地,“残丝乱絮”抛置之多,不言自明。这二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地,有了一个好心的主人扶持。
下片词意忽生转折。“寒不展”的叶儿,是皱眉的样子,看得出是情绪低落。以杨柳嫩叶比美人之眉,仍是继续前面的拟人,连下句依旧是描述那年少歌女的样貌。“莫唱《阳关》”,这一句点出离愁别绪,因为《阳关》乃是送别曲,而自然是与上文中的好心人离别了。主人将外出,故伊人依依难舍。“人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。”(白居易《杨柳枝词》)可见“真个肠先断”中的“肠”与“眉”均是借喻柳。末二句则是更清楚地说明了肠断的缘由,兼寄词人的感慨,其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳,任他离恨一条条”的名句,似乎那柳丝也不是柳丝,条条尽是离人怨苦之具象了。
此词将人柳合一,若粘若脱,畅而不拘,收放随心,末句点明题意,尤贵于深有寄托。将柳叶、柳枝比作纤腰、美目、愁肠,这在词人之前便已有之,然而妙于运用,以此造成一个浑然天成的艺术人物,展示出一段曲折哀婉的特殊情事,则是独创。词先写佳人于坊间饱受折磨,移入人家后有所改变,但仍有不美满者。词人将此种旷怨之情融入柳寄离情的比兴境界中来表现,确是别有一番风味。
风袅芭蕉羽扇斜,云峰苔壁对檐牙。满城连日黄梅雨,开遍金钗石斛花。
帘衣半掩湘妃竹。洞房今夜摊书读。懊恼画屏人。铜壶清漏频。
潜藏郎背面。作剧桃枝扇。鹦鹉唤回头。低鬟笑不休。
昨日异今日,今吾犹故吾。春风此何时,白发不我谋。
平生两干邪,动止必相须。子抱荆山珍,我握灵蛇蛛。
良价不一值,千驷犹泥涂。埋骨置土中,焉辨贤与愚。
修名惧不立,归哉南山隅。
一曲骊歌发。正秋宵、露寒金井,星疏瑶阙。江上青枫应有约,夜半落潮如雪。
留不住、古人明月。自是五湖烟水好,笑东华、尘土埋黄发。
行路怕,太行末。
唾壶如意应敲折。古今来、英雄儿女,都为情物。孤愤信陵游戏事,毕竟千人之杰。
看转眼、烟云变灭。万事不如归计稳,听杜鹃、枝上三更血。
宁卖菜,更求益。
僦居背古城,楼西耸乔木。两年见黄落,雪尽欲再绿。
往时春鹊雏,理巢乳哺续。不归视吾儿,于此捧饥腹。
穷山况味等,差胜客影独。
五更转,睒睒大行星。不寐得先醒。万家梦里浑安帖,九霄露下忒清泠。
与丁宁,日莫出,事休生。
也漫道,山河皆幻影。也须信,果瓜成笃病。跳丸去,没前程。
螔蝓字画随涎出,蚵蚾鼓吹为官争。碧翁翁,秋自瘦,泪难晴。
