蝶恋花·移得绿杨栽后院

译文

注释

　　上片写从外间移来了一株不不杨柳，将它栽种后院，从此它就脱离了横遭攀折飘零之苦，言下之意颇为自得。杨柳垂条轻盈袅娜，诗词中常与美人纤腰互为比喻。此处“学舞宫腰”就将杨柳拟人化，开篇便宛然有一个歌女兼舞女的形象。“学舞”云云，可见其年尚不，不特“二月青犹短”的形容而然。这样，移柳之事似乎暗示着一个不歌女脱离风尘，进了人家宅院，于是境遇大变：“不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。”灞陵自汉唐以来均为折柳送别之地，“残丝乱絮”抛置之多，不言自明。这二句暗示歌女脱离为人随意作践的境地，有了一个好心的主人扶持。

　　下片词意忽生转折。“寒不展”的叶儿，是皱眉的样子，看得出是情绪低落。以杨柳嫩叶比美人之眉，仍是继续前面的拟人，连下句依旧是描述那年少歌女的样貌。“莫唱《阳关》”，这一句点出离愁别绪，因为《阳关》乃是送别曲，而自然是与上文中的好心人离别了。主人将外出，故伊人依依难舍。“人言柳叶似愁眉，更有愁肠似柳丝。”（白居易《杨柳枝词》）可见“真个肠先断”中的“肠”与“眉”均是借喻柳。末二句则是更清楚地说明了肠断的缘由，兼寄词人的感慨，其中代用了唐人雍陶《题情尽桥》“自此改名为折柳，任他离恨一条条”的名句，似乎那柳丝也不是柳丝，条条尽是离人怨苦之具象了。

　　此词将人柳合一，若粘若脱，畅而不拘，收放随心，末句点明题意，尤贵于深有寄托。将柳叶、柳枝比作纤腰、美目、愁肠，这在词人之前便已有之，然而妙于运用，以此造成一个浑然天成的艺术人物，展示出一段曲折哀婉的特殊情事，则是独创。词先写佳人于坊间饱受折磨，移入人家后有所改变，但仍有不美满者。词人将此种旷怨之情融入柳寄离情的比兴境界中来表现，确是别有一番风味。

是邦山水窟，领会得佳处。山回如可招，水集若来赴。

竹叶溯江船，春荠隔烟树。

流莺无赖。将一天霁景，啼碎窗外。雨后帘青，桥上衫红，盈盈定有人在。

趁晴蛱蝶漫空舞，立不稳、泥金裙带。水如尘、玉剪轻飞，莫点葡萄痕坏。

几日心情小极，为黏花中酒，暗销眉黛。黦了歌纨，阁了钿车，谁爱斗茶挑菜。

帽檐故傍秋千侧，恰今日、风光如海。便春晴、人意谁忺，已报楝花风大。

山顶春泉带雨香，数声啼鸟近壶觞。遥怜曲水兰亭下，寥落风流野草长。

岿岿光复堂，汤汤岁寒溪，故家世业传江西。他园岂无木，重是祖手植。

他地岂无土，重是祖手辟。物生各有主，天道终好还。

岚光映朝牖，不改门前山。堂有趾，溪有涘，我溪不竭堂永峙。

玉冷空枝，香残褪萼。尺素缄情隔天角。西楼未忘掩扇语，东郊枉负湔裙约。

画堂春，绿窗月，尽抛却。

依旧写愁银翰弱。依旧忍寒罗衾薄。锦瑟尘弦恨谁托。

青陵怨长纵化蝶，丹山梦远无归鹤。任悠悠，小栏外，杨花落。

洗氏军容锦伞标，秦家名号亚嫖姚。那知隔幔传经者，亦偃红旗出翠翘。

南风催送东风去，锦绣离披万花树。眼前富贵竟成尘，喜有葵榴供逸趣。

我爱丹心向太阳，肯随桃李争芬芳。更喜朱英喷真火，累累成实包天浆。

飞蝇不到宫庭肃，隐几相看乐幽独。窗前一雨洗深红，更露本来真面目。

藩维事简守真一，鼓罢虞琴玩湘帙。兴来咏物适閒情，一笑优游且消日。

剪剪东风侵绣户。吹绿苔痕，还又吹轻絮。蝴蝶翩跹飞不去。

十分春色将如许。

燕子呢喃花外语。商略芳春，明日归何处。檐底蛛丝千万缕。

玲珑欲罥斜阳住。

一杖曾携到酒泉，近来偏只伴枯禅。明朝准向兰陵去，花雾濛濛稳醉眠。

秋日晖晖兮槐市成林，白鸠关关兮汉柏阴阴。杏坛高兮几寻，奠桂酒兮孤斟。

苍梧不可呼兮犹得抱南风之琴。哀颜夭之不永兮，伤哉兮遗音，契千古兮遐心。

归兮归兮，乃今不负吾衣之深。

移来凤尾檀栾竹。隔年春到青如玉。却盼笋儿春。闲从竹下行。

昨宵曾细数。今日还成误。预想绿成阴。寒拼翠袖禁。

公馆依然据古村，肩舆再至岂辞烦。门前霜叶饶丹色，阶下寒芜退绿痕。

随处稻粱秋大熟，几家灯火夜初昏。劳劳尘鞅浑无定，回首湘江有梦魂。