菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

译文

注释

　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。

　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。

　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。

上皇銮辂重巡游，雨泪无言独倚楼。惆怅眼前多少事，落花明月满宫秋。

天地侧身，风尘回首，何年梦落南荒。家山千里，烟月记微茫。

萍水蓬风无定，随处倘佯。葛藤话、浮生半日，且卧老僧房。

门前来往路，叹迷踪羁旅，混迹渔商。看海波渺渺，曲似回肠。

玉关外、多愁易老，算不如沉醉为乡。旗亭下，千金斗酒，一掷买春芳。

谁写西园数叶菘，露华清晓湿蒙茸。玉堂夜半苏郎渴，此味无因献九重。

刚肠厌徇俗，老眼饱阅世。读书学经纶，亦颇识一二。

妄意糟粕中，啜哜得馨旨。终然不可用，落落多左计。

慨念古人远，莫救吾道弊。脩溪有短簿，今代习凿齿。

贻我琼瑶章，有美而无刺。内视才具短，不能尺有咫。

赠言虽甚宠，借玉恐未是。公等必飞扬，我老惟退避。

一时得意笑春风，不见春风满树空。老去惜花心尚在，为君留眼看蒸红。

尔我各异趣，青山为之媒。尔心与山静，我心对山开。

山意不将迎，能通彼我怀。书声杂梵呗，瓶钵偕尊罍。

大道固无碍，何从起嫌猜。推窗月皎皎，梅花点苍苔。

釭壁沉沉霜人影，博山云断金虬冷。嫦娥袖薄双臂寒，夜长软抱梅花颈。

玉台紫雾荒荒薄，翡翠珊瑚含木难。苕华姊妹又千载，当年暗记红阑干。

捣齑破臼种荼子，待看黄人贴天死。月查高挂九枝镫，却教谁指秋河水。

兰叶萧萧泣露凉，芙蕖花覆黄鸳鸯。檀槽不伴玉笛老，手把灵犀到天晓。

以诗为佛事，随地学山居。煖容时借酒，寒力晓欺绵。

万事集双鬓，百年堪几愁。江流拍岸阔，海气入城凉。

疏钟出烟寺，新月入人家。

山云护芝田，山雨清菌阁。中有学仙人，吹箫侍鸾鹤。

秦淮萧瑟不胜秋，桃叶歌残古渡头。北固云山都似洛，南朝天子本无愁。

百年故宅寻江令，一角丛祠拜蒋侯。极目疮痍资抚恤，繁华漫说帝王州。

江水溶溶碧，峰峦万万重。藤萝悬鸟雀，波浪隐鱼龙。

树色笼朝霭，人烟乱夕峰。清光好迟我，今夜客芙蓉。

峭壁悬崖外，幽人此问奇。丹黄秋更老，苍翠晚偏宜。

携屐高吟处，扶筇小立时。螺鬟凉雨瘦，鸦背夕阳迟。

暮霭开生面，遥岚灿列眉。苔深留点缀，藤古衬迷离。

淡冶春容换，微茫暝色移。豪情怀伯纪，重和幔亭诗。

野寺同游处，秋光雨后晴。空阶疏树影，古木乱蝉声。

客至僧还定，时危境自清。暂来忘俗虑，共坐夕阳倾。