菩萨蛮·湿云不动溪桥冷

译文

注释

　　上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。

　　下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。

　　全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。

别来身在利名边，三十春风两少年。问劳只闻新子弟，悲欢还见旧山川。

客尘况味今无念，雨露情怀夙有缘。不向洞霄归未得，此官犹是地行仙。

体方如就矩，干直匪从绳。杖有削圜厄，提携先摸棱。

芒种看今日，螳螂应节生。
彤云高下影，鴳鸟往来声。
渌沼莲花放，炎风暑雨情。
相逢问蚕麦，幸得称人情。

弹指绝思惟，唤出婵娟三昧。双锁金针谁会，笑拖泥裙带。

乍拈仍放合欢花，一段风流在。击竹声前粉碎，学香严下拜。

几日试灯风起。转瞬灯宵过矣。望春春久不归来，古雪封梅蕊。

新岁咬春筵，旧客消不会。灞桥重续去年诗，醉墨合春意。

云作袈裟石作僧，岩前独立几经春。有人若问西来意，默默无言总是真。

屐痕处处穿花入，不惜衣沾惜花湿。彊欲别花且远看，虎山桥头带雨立。

杖策招隐士，荒途横古今。岩穴无结构，丘中有鸣琴。

白云停阴冈，丹葩曜阳林。石泉漱琼瑶，纤鳞或浮沈。

非必丝与竹，山水有清音。何事待啸歌，灌木自悲吟。

秋菊兼糇粮，幽兰间重襟。踌躇足力烦，聊欲投吾簪。

六六峰前足胜游，纵观云海豁双眸。茫茫深锁千岩碧，漠漠蒸成万壑秋。

古殿迷离疑海市，重峦出没误瀛洲。飘飘独立苍崖畔，诗思满怀兴未休。

东邻有老人，金玉富无敌。恶贼一朝来，弃之如瓦砾。

性命虽尚存，见人无颜色。老人自不思，本为大盗积。

浓阴阁雨未全收，屈指相将禊事修。不必山阴寻故地，小溪曲水更清幽。

四载青门别，南来慰梦思。如何相见日，即是送行时。

春树诗重咏，旗亭酒莫持。五湖烟月好，终拟共心期。

白鹤花开八月秋，冰姿雪质玉雕锼。联芳宛若排云雁，翔集还如戏水鸥。

华表乍归霜皎皎，青田无梦夜悠悠。烟花嫩逐扬州去，飞向琴堂伴客游。

三人證龟成鳖，刚把天机漏泄。木人岭上唱歌，石女眼中滴血。

自是缑山品绝伦。珠匀玉莹想风神。乳名直得唤珍珍。

摒当笔床都蕴藉，捧持酒盏更温文。越歌应不忿庄辛。

五尺湘帘卷未齐，抛书人倦日初西。朦胧正作思乡梦，何处流莺不住啼。