译文与注释
赏析
上片写桥下月夜船上所观美景。开头两句，以仰视描绘之笔，烘托词人此时此地的一种压抑心境。“湿云不动”是指空间湿气呈现饱和状态，人感到胸闷，暗示着词人的抑郁心情。而“溪桥”又是清凉的，昭示着冷天的到来。“嫩寒”刚刚穿透东风留下身影。一个“透”字，突出了词人生活处境的严峻。词人把“湿云”、“溪桥”、“嫩寒”、“东风”全都人格化了。第三、四句以俯视描绘之笔，烘托词人此时此地由压抑到恬淡的心境： “桥下水声长”，写听觉；“一枝和月香”，写嗅觉。由听觉挪移到嗅觉，其间采用了跳跃和剪辑的手法，把它们连接起来的便是河畔上、高楼旁的一棵梅花树。“和”字一出，全盘皆活了。月，本是不香的，只因花一枝揉和叠印在月儿上，花香、月香也就分不清了，给人一种宁静恬淡的感觉。上面八种景物，构成四幅画面，声、形、色、味俱全，宛如过电影一般。
下片写河畔高楼与河下船里的情思。第一、二句用互比的手法，正面描写船人想象中的佳人形象：“人怜花似旧，花比人应瘦。”是“人怜花”还是花怜人，是“花比人”还是人比花，全在词人的情感中：“旧”与“瘦”。这与“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，有异曲同工之妙。最后两句侧面描写佳人的相思，实际也是东坡自己的情思：“莫凭小栏杆，夜深花正寒。”词人运用李后主《浪淘沙·帘外雨潺潺》中的“独自莫凭栏”和“罗衾不耐五更寒”词句，不露痕迹，有点石成金之妙。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调，生动描绘了泗水上的冬夜月景，烘托了两种相思，一样情怀。只说“人怜花似旧”，不说花怜人全新；只说“夜深花正寒”，不说夜深人正寒。这种隐喻之笔，是词人描写佳人惯用的手法，值得借鉴。
世人识真少，耳剽得惊坐。安知百尺楼，上有元龙卧。
儒官为官曹，学子书吏课。长谣振商音，丽藻发楚些。
独有白雪章，妙绝无人和。
太湖西来天目源，七十二溪波涛奔。震荡有时溢原野，未闻浩瀚迷乾坤。
五月稻秧齐插莳，三旬霖雨水澎濞。方忧漏天移泽国，忽骇狂澜卷平地。
飓风猛发神鬼愁，火龙掷火驱潮头。漂砂礐石失垠岸，发屋拔树蟠蛟虬。
声如列缺斗霹雳，势如共工倾不周。乘陵城郭塔欲倒，千庐万灶皆洪流。
巨浪翻腾高屋过，大鱼拨剌平衢游。更怜人畜死无数，浮轊塞港漂难求。
百岁老翁惊叹久，此灾《邑志》从未有。乘船入市何足云，地轴翻天浸星斗。
我时惶遽无窜逃，急上高楼守篓薮。竟日鱼釜无炊烟，浇愁何处沽村酒。
变不虚生岂偶然，抚时感事心欲呕。盛朝蠲赈久不闻，长吏敲搒肯停否。
欲诉真宰天茫茫，九关虎豹狰狞守。吁嗟苍生尔奈何，但见号咷走童叟。
骨肉岂不亲，无食难为恩。抱子弃水中，哭声吐复吞。
母饥骨髓枯，儿饥眼眶出。终然两存难，何以共忧恤。
岁月不相贷，恩爱从此分。我死尚可忍，儿啼那复闻。
儿啼那复闻，江水流浩浩。不忍回视之，衔悲入秋草。
树影觉秋疏，山光映晚除。溪毛和雨荐，石发任风梳。
艾蒳窗馀篆，芸晖架有书。呼儿具毫楮，应欲赋闲居。
远天云点墨。趁青蘋风起，白鸥迎楫。一层塔影，浮动卧龙活。
空濛山翠泼。眉痕黛远吹碧。绿净玻璃，看画桡划破，燕瘦飐波立。
无多雨丝烟叶。笛竹声酸，心事总悱恻。西施可网，应傲五湖客。
文园原病渴。梅酸不解今夕。归梦重寻，愿飞随钗凤，栖傍小鬟侧。
抖擞三年异域尘，还将衰鬓照湖沦。田田乱叶如迎客，泼泼跳鱼似畏人。
机事已忘来白鸟，雄风暂起在青蘋。九原埋玉虽千载，追想高怀迹未陈。
黯然对尊酒，惜尔向风尘。
白海迷来雁，清霜畏旅人。
从知比柯叶，信是共沈沦。
政理操刀暇，交情赠缟新。
班荆怀雨露，投璧谢缁磷。
阮籍穷途泪，平原世网身。
何能亦漂泊，谷口正逢春。
