水调歌头·赋三门津

译文

注释

　　这首词与同词牌的《水调歌头·游龙门》相似，都是写游览河山，抒发情怀之作。此词气势更足，景观更奇。三门津是黄河中十分险要的地段，河面分人门、鬼门、神门，水湍浪急，仅容一船通过。中有砥柱，即被称为中流砥柱的砥柱山。三门峡所在山奇水急，呈现一幅波浪马远静听松风图奔涌，气势磅砣的景象。

　　上片写黄河的气势，写中流砥柱悠闲。“黄河九天上”后两句，写黄河之长、黄河之险。“黄河九天上”似与李白“黄河之水天上来”意境相同。而“下鬼瞰重关”则写明黄河之险，人鬼难过。“长风”后五句，以粗线条勾勒出黄河怒浪滔天，浪花四射的逼人气势。又以吕梁悬水千仞和钱塘八月怒潮形象具体地描绘出黄河水浪之高，高过山仞，水浪之急，可比钱塘怒潮。高险，壮观，形神俱备。“万象”后两句，更塑造尽管黄河水大浪急，但仍旧在砥柱山面前变得渺小。“一峰闲”侧面烘托了砥柱山傲风浪，挺天地的伟姿，也暗示出作者不惧艰险，乐观豁达的气质和不凡抱负。写景抒情，浑然一体。

　　下片更是以古典旧事，表达了词人昂扬奋发积极向上的斗志。“仰宛巢”三句，反用苏轼《后赤壁赋》“攀栖鹃之危巢”句意，写砥柱山之高峻艰险。“人间”后二句，又用《左传》中“神奸”之典。传说中夏禹将百物之形铸于鼎上，“使民知神、奸”，由此辨神仙和奸佞的模样。这样的险处有何用呢？原来是考验人的地方。“不用”后三句又用二典，一是东晋温峤在朱渚矶下“燃犀”看水下美景。二是写春秋楚国勇士佽飞仗剑入江杀两蛟的故事。以上几个方面，把黄河三门峡的险、恶写得活灵活现。结尾两句“唤取”等，引用李白塑造的骑鲸客的形象，表现词人那不可抑制的豪情壮志。

　　此词用典较多，也不显含混难懂，典典都扣中主题。从谋篇布局来说，也上下呼应，环环相扣，气势作足。故叶燮《原诗》中称曰：“舒写胸臆，发挥景物，境皆独得，意自天成。”

　　这是一首赋写三门峡雄险气势的词篇。在历史上，三门峡以其奇伟险壮而名世，吸引着无数骚人墨客赋诗为文，留下了不少名篇佳制。元氏此作，笔力雄放，气势纵横，想象丰富，实为历代咏三门峡作品中难得的名篇。

　　起首一句，与李白诗“黄河之水天上来”所造之境极为相似。就视觉而言，诗人眼中的黄河水当是由远至近，从高到低，自九天之上飞泻而下；汹涌澎湃、奔流不息的水流给人心理上造成强烈的震荡，形成极大的反差，具有惊心动魄的艺术效果。而在“黄河九天上”之后，又紧接以“人鬼瞰重关”一句，是说河水俯瞰着人鬼重关。由仰视而俯瞰，由远而及近，物象也由模糊而趋具体。这两句把黄河水收束到三门峡中，使景物落到实处；虽未见一“险”字，但已险象环生。由于有了这两句交代，“长风怒卷高浪，飞洒日光寒”也就水到渠成。河流落差极大，峡水极深，关隘重重，必然造成世所罕见的奇观，自然会有长风高浪，一定形成“怒卷”之势。而在长风巨浪下，水花四溅，水汽氤氲，使得本来给人以温暖的日光也显得寒气森森。这不仅仅是诗人的感觉，也的确是天设地造的自然奇观。以上四句，诗人挥如椽巨笔，挟风带浪，创造了一种雄奇而迷人的境界，极现一个“险”字。至此，诗人仍觉意犹未尽，又连用两个比喻：“峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月。”吕梁山，在今山西省离石县东北，山势奇险，是晋西高原的骨干。《列子·黄帝》篇云：“孔子观于吕梁，悬水三十仞，流沫三十里，鼋鼍鱼鳖之所不能游也。”三门峡距吕梁山较近，其险峻处相类。如果说这是诗人就近取譬的话，那么用钱塘江八月来潮时的雄壮气势来比三门峡水流之急，则为远喻。此二景，一北一南，皆以雄奇名世，用来比喻三门峡，是再恰切不过的了；再加冠以“峻”、“壮”二字，来明言三门峡之奇险壮阔，可谓淋漓尽致。这两句贴切的比喻，既丰富了全词的内容，又为读者打开了一个驰骋想象的艺术洞天。接着，词人又收以“直下洗尘寰”一句，则更加突出了黄河水的凌空直下，具有冲洗整个人世间的豪壮气概。“万象入横溃，依旧一峰闲。”前句仍接前面所蓄之势，言黄河水势之大，笔势奇横；后句却一顿而转，写三门峡中砥柱山之稳，笔锋骤敛。一动一静，相映成趣。由开篇而来的脱缰野马般的气势，顿然收住，闲和平稳。

　　下阕笔势虽由敛而舒，但基调却由豪壮激荡变为郁勃不平。“仰危巢，双鹄过，杳难攀”三句，紧接上阕末尾“依旧一峰闲”而来，写砥柱山上除了鸟儿在上面筑巢，天鹅从那里飞过外，从来人迹罕至，难以攀登。一“仰”字，既抬起气势，又转移视角。从“人间此险何用，万古秘神奸”以下，全词由写景转为抒发感慨。这两句是表达人世间要这等险要之地也没有什么派上用场，自古以来，无非是为作怪的鬼神提供场所罢了。“不用燃犀下照，未必做飞强射，有力障狂澜。”前两句分别用了两个典故。“燃犀下照”，指《晋书·温峤传》所载，温峤“至牛渚矶，水深不可测。世云其下多怪物，峤遂燃犀角而照之。须臾，见水族复灭，奇形异状或乘马车著赤衣者”。后指洞察奸邪。“佽飞”，是汉武帝时官名，掌管弋射鸟兽，这里取其轻疾善射之意。在诗人看来，燃犀洞察妖物的温峤也好，轻疾善射的做飞也好，都用不着。因为，他们都未必能挽狂澜于既倒。那么，能“力障狂澜”就只有那岿然不动的砥柱山。“唤取骑鲸客，挝鼓过银山。”则又说，只有那漫游江海的骑鲸豪客，才能击着鼓，稳渡波涛如银山般叠起的三门峡水。笔酣墨饱，纵抒豪情。

　　此词纯以气势胜。上片多写景，下片多抒情、议论。但就全词而言，写景、抒情、议论又融为一体；诗人既写出了三门峡雄险的气势，又融进了自己的人生体验；景物雄伟壮阔，感慨亦激愤难平。

君家小谢城，为客洛阳里。绿发方少年，青衫喜为吏。

重湖乱山绿，归梦寄千里。洛浦见秋鸿，江南老芳芷。

自言北地禽，能感南人耳。京国本繁华，驰逐多英轨。

争歌白雪曲，取酒西城市。朝逢油壁车，暮结青骢尾。

岁月倏可忘，行乐方未已。忽尔畏简书，翻然浩归思。

江山故国近，风物饶阳美。楚柚烟中黄，吴莼波上紫。

还乡问井邑，上堂多庆喜。离别古所难，更畏秋风起。

荏苒凋双鬓，萧条叹四松。虬枝虚夜月，鸾影乱幽踪。

骨任狂锋剖，青怜故友浓。都知多劲节，不道更犹龙！

临安城中散筵席，谁道生离成死别？固安城中一杯酒，醉里生魂梦死友。

朔风白昼吹烟霾，日光满地愁不开。千里百里冻春色，君魂黯黯何从来？

湖西揽碧多芳草，握手分明致怀抱。天姿玉朗颐丰润，不似年时色枯槁。

忽作惨澹容，若言死愁苦。手指箧中编，涔涔泪如雨。

耳根无尽凄凉语，梦醒瞢腾索何许？无端万绪愁丝乱，寸寸纠缠向心腑。

每得新诗辄相忆，眼底何由更寻汝？吁嗟乎，君死未及七十日，我行已客三千程。

南来一一穿云雁，都是君边恸哭声。

吴钩宝剑昔藏晦，精灵直射银河界。延津一夕化为龙，轰雷烨电呈光怪。

荆山璞玉无人识，赵王得之成拱璧。相如慷慨西入秦，十五全城不肯易。

奇器逢人自有时，尘世悠悠那得知。丈夫遇合亦如此，折圭担爵宁忧迟。

羡君才可追骚雅，蝌痕鸟迹閒挥洒。兴来春雪但孤扬，其曲弥高和弥寡。

羡君兰玉满庭芳，飞觞坐我开中堂。只今奕叶承恩泽，鸾书云搆争辉煌。

大才晚成未为苦，高名早已登天府。五凤楼须玉斧脩，九章衮待金针补。

水有沧溟鱼有鲲，一朝变化凌秋氛。扶摇而上九万里，背负苍天足乱云。

衢路腾轩车，鳞鳞夕埃起。幽人卧空山，一榻净如洗。

紫箫递谷声，玄鹤衔石髓。五十岁未衰，明眸烱秋水。

昨宵火昏中，祥光见弧矢。瑶花隔岁开，影醮千岩里。

三寿古来传，真诀静可拟。赠君一束书，夜半认戊巳。

岂是幽栖地，飞腾亦未量。城根分鼠壤，池面合鱼梁。

名久喧郎署，歌时感女桑。畏卿音调苦，畴复贵相忘。

单于宝刀寒映雪，月氐髑髅饮冤血。泥丸真人辞绛宫，曲生时能醉其骨。

阏氏夜帐葡萄香，拍拍春霞滟秋月。贤王起舞谷蠡歌，传饮欢呼两耳热。

灯前人影半阑残，灯后青燐已明灭。持杯本为浇嶙峋，胡然对此伤精魂。

弓蛇犹能致惑疾，智瑶岂是无心人。头颅如许当速朽，生擒误入仇家手。

忍将鸣镝射头曼，吁嗟降王亦何有。后来汉使渃水东，犹待留犁浇盟酒。

短策轻箯路未遥，朅来閒坐伴渔樵。病馀箸骨怜燕骥，岁晚冰霜忆汉貂。

水国音尘波渺渺，风林诗思叶萧萧。探春欲放江南棹，闻道梅花已着条。

谩将春咏了残春，鲁叟当年只问津。若与唐虞誇气象，乾坤剩有咏归人。

太史声名重，江楼昔有言。诗清排屈宋，意古挹羲轩。

飞栋苍云合，窥鱼白羽翻。台高萦水府，气爽返梅魂。

市远风埃洁，川腴草木繁。沧浪初出日，瓠落可浮樽。

曲岸疏帆影，枯槎隐烧痕。秋容天漠漠，春意雨昏昏。

地易规模在，碑新典则存。溪山重入座，先哲岂虚论。

寅阳鹤观留仙躅，观绕幽泉三百曲。界破青山银一条，跳下苍崖珠万斛。

一霄雾雨春流奔，万顷田畴夜添绿。涓涓千古灵且清，时有人来牵饮犊。

落花翻空红雨，多随春信纷纷去。万千绿叶无情绪，连夜生新，占尽花开处。

一霎辞根无定所，伤心红粉成黄土。怜香只有莺啼树，似劝东风，略做些儿主。

举目遥看万象新，一年今日是良辰。暂停针线显无事，初换绮罗稳称身。

处处院中都剪彩，家家门上帖宜春。别来暗把心香祝，愿祝亲为百岁人。

黄昏鸡报晓，半夜日头明。惊起雪狮子，瞠开红眼睛。

野色层城迥，湖光曲槛通。坐闻清乐奏，偏喜故人同。

乍雨添荷绿，飞霞入酒红。幽怀殊未已，归倚月明中。