秋日登吴公台上寺远眺

译文

注释

　　此诗作于刘长卿旅居扬州之时。安史之乱爆发后，刘长卿长期居住的洛阳落入乱军之手，诗人被迫流亡到江苏扬州一带，秋日登高，来到吴公台，写下这首吊古之作。

　　这是一首咏怀古迹的吊古诗。首联是写因观南朝古迹吴公台而发感慨，即景生情。第二联一写近景，一写远景，第三联以夕阳衬旧垒，以寒磬衬空林，旧日辉煌的场所如今是衰草寒烟，十分凄凉。在一个秋风萧瑟的日子里，诗人登上南朝旧垒吴公台。台上的寺庙已经荒凉，人踪稀少；远望山峦，皆在云罩雾缭之中。傍晚的太阳沿着旧日的堡垒缓缓下落，寺院中传出的钟磬之声慢慢向空林中扩散。秋风四起，这钟磬之声也似带有一种寒意。南朝故迹尚存，人去台空，只有长江之水，在秋日的夕阳中独自流淌。末联写江山依旧，人物不同。最后两句有“大江东去，浪淘尽千古风流人物”之气韵。

　　此诗将凭吊古迹和写景思乡融为一体。对古今兴废的咏叹苍凉深邃。全诗写“远眺”，而主导情绪则是“悲秋”。通过对深秋景象的描绘，熔铸了诗人对人生、社会、时代的凄凉感受。此诗文笔简淡，意境深远，乃“五言长城”的上乘之作。

　　这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。

　　颔联宕开一笔，不写乡思；转而细写登台所望之景，别开生面。上句写近景，寺院地处荒山僻岭，故而人迹罕至。着一“野”字，分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷；着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂，云遮雾绕，清净幽深：这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情，宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。

　　如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。

　　尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。

　　《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨，专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句，令人一唱三叹”。此诗即是典例，全诗既“工于铸意”，又“巧不伤雅”（清人沈德潜语），借景抒情，情景交融，含蓄蕴藉，回味不尽。

予女媭家沔之山阳，左白湖，右云梦，春水方生，浸数千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱，或举火罝兔，或观鱼簺下；山行野吟，自适其适；凭虚怅望，因赋是阕。

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空。销魂都在夕阳中。
恨入四弦人欲老，梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆。

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。

不是花门也自留，中朝全盛有人忧。当时但笑书生见，非策方今信鹿洲。

嘉会在俛仰，良时不可留。悲风自远至，大江以悠悠。

中怀有白璧，千载为一投。飞龙双欲乖，胡马群相求。

徘徊视四海，含意各未酬。念此平生亲，从彼浮云游。

压镜秋姿，四山浓黛和愁敛。浴空蟾影转斜河，三五凉萤闪。

清景人閒易欠。洗閒情、筒杯未酽。窣波钟罢，归尽连钱，蜻蛉孤泛。

欺月珠镫，隔花飘出閒阑槛。乱催阿滥聒清宵，鱼鸟应微厌。

残画沧洲半罨。挂西峰、苍龙睒睒。昏鸦醒未，风外稀疏，重城更点。

俯仰无穷乐，春风一草轩。此心还大舜，不见有流言。

罗生肘后藏真数，阅尽诸方人已多。如我自能超六合，乾坤物外奈君何。

钜海截上国，危星转清旻。去来抵二极，俯仰适周晨。

往鹘无遗影，潜鱼有纵鳞。劲风山叶碎，浓露草根匀。

卓彼赵李辈，郁为唐宋臣。忤恩非弃置，知命有高屯。

妙句铿金石，荒台蔓蒸薪。凭高重回首，怀古独伤神。

记别玉堂夜，来寻丹灶春。常恐学仙侣，亦犹辟世民。

蓬莱虽异坞，即此是通津。

老懒便幽静，空庭步翠行。牵牛上篱落，斗雀下檐楹。

斜照悭窗影，停云足野情。田园无限乐，夫岂为逃名。

行色忽惊春已暮，乡心无奈梦相牵。瓮城潮送江南路，虎寺峰临柳外天。

云影恍疑金木相，日华遥瞩凤麟妍。再圆招宝山前月，十日桃花渡口船。

春山暮，山花吹满樵人路。平原浅草连天远，樵风初起樵云卷。

数声樵唱出林间，夜夜归来担头满。晓上阴崖逢月黑，前溪虎去犹留迹。

昨宵山水漂人家，失却涧边磨斧石。伐木当伐檀，刈薪当刈兰。

刈兰为佩檀为辐，免使年年老空谷。

酒不袪愁，书偏引睡，且携胜友，青鞋布袜寻山去。

轻盈远水，淡冶晴峰，风流宛似，晚唐诗句。扑蝶光阴，听莺心事，那忍相孤负。

看纷纷，斜阳里，一片饧箫社鼓。

徐步。松边柳下，香丝丽玉，翠羽娇霞，乳燕翻风，新花点树。

更爱、石势象狮腾踏，野色烟云吞吐。兴到将阑，苍然幽翠，渐近招提路。

入门坐，觉山情一变，忽如太古。

吾交天下士，楚材特瑰秀。畜水于地中，洞庭最闳富。

湘山厄秦赭，愤发气蒸馏。金丹数夏赋，九牧逊多又。

入座意森沈，万象欲笼覆。行身类兀岸，吐词必庞厚。

莫不抱古编，额额日讨究。观其所执持，贲育莫果斗。

岂繄天所开，今此贤古旧。曾侯才既老，负重胜杗廇。

飞飞赤凤皇，天网适游彀。几日呼其曹，丹阙巩神构。

鼎膏举刚扃，井汲资坚甃。高明来走驺，毂畅辐争凑。

甘言善熏移，妙质恐迁贸。孙子陈古义，丁嘤友声奏。

胪说乡先生，诫勉愿塞副。丈夫自植立，本在畏屋漏。

事功勿意行，著述要心句。流从固须矫，亢骜慎母狃。

时艰拨云雷，古处返鹑鷇。庶见命世英，衰圯一扶救。

湘江南上水如烟，不尽离情薄暮天。岳色千重万重雨，随风吹落洞庭船。

武帐如星连钜鹿，重瞳谁敢相驰逐。刘郎深闭函谷关，坐听城南新鬼哭。

赤鳞半月天无光，阴陵匹马虚徬徨。百二山河笑谭取，殿前上寿称明良。

榆社归来故庐在，山川不改风光改。酒酣自作三侯章，儿童拍手声翻海。

君不见帐中悲歌愁美人，乐府千载传授新。英雄吐气天为窄，便肯变灭随飞尘。

高台古碑字盈尺，神呵鬼护蛟龙石。四顾铜雀叹凄凉，堕瓦无声土花碧。

远山横空暮烟起，行客徘徊殊不已。当年遗事尚可寻，断云飞度香城水。

一碧了无际，衔樽起浩歌。悲笳闻贼垒，远道阻天戈。

满目鱼游釜，全家雀在罗。秋风吹不已，日暮渺山河。