江城子·晚日金陵岸草平

译文

注释

　　在诗歌中，怀古题材屡现篇咏，名篇佳作，层见迭出。但在词里，尤其是前期的小令里，却是屈指可数。这大概是因为，感慨兴亡、俯仰今古的曲子词不太适宜在“绣幌佳人······举纤纤之玉指，拍按香檀”的场合下演唱的缘故。正因为这样，花间词中欧阳炯等人的少量怀古词，便显得特别引人注目。

　　这是一首金陵怀古词。凭吊的是六代繁华的消逝，寄寓的则是现实的感慨。开头三句点出凭吊之地六朝古都金陵和当地的物色。“晚日金陵岸草平，落霞明，水无情”，大处落墨，展现出日暮时分在浩瀚东去的大江鲜艳明丽的落霞映衬下，金陵古城的全景。“岸草平”，显出江面的空阔，也暗示时节正值江南草长的暮春；“落霞明”，衬出天宇的寥廓，也渲染出暮景的绚丽。整个境界，空阔而略带寂寥，绚丽而略具苍茫，很容易引动人们今昔兴衰之感。所以第三句就由眼前滔滔东去的江水兴感，直接导入怀古。“水无情”这三字，是全篇的枢纽，也是全篇的主句。它不但直启“六代繁华，暗逐逝波声”，而且对上文的“岸草平”、“落霞明”和下文的“姑苏台上月”等景物描写中所暗寓的历史沧桑之感起着点醒的作用。这里的“水”，已经在词人的意念中成为滚滚而去的历史长河的一种象征。“岸草平”、“落霞明”、“水无情”，三字一顿，句句用韵，显得感慨深沉，声情顿挫。

　　接下来“六代繁华，暗逐逝波声”两句，是对“水无情”的具体发挥。六代繁华，指的是建都在金陵的六个王朝的全部物质文明，和君臣们荒淫豪奢的生活。这一切，都已随着历史长河的滔滔逝波，一去不复返了。“暗逐”两字，自然超妙。它把眼前逐渐溶入暮色、伸向烟霭的长江逝波和意念中悄然流逝的历史长河融为一体，用一个“暗”字绾结起来，并具有流逝于不知不觉简这样一层意思。词人在面对逝波，感慨六朝繁华的消逝时，似乎多少领悟到有某种不以人的主观意志为转移的力量在暗暗起作用这样一个事实。这就把“水无情”的“无情”二字具体化了。

　　“空有姑苏台上月，如西子镜照江城。”在词人面对长江逝波沉思默想的过程中，绚丽的晚霞已经收敛隐没，由东方升起的一轮圆月，正照临着这座经历了对此兴衰的江城。姑苏台在苏州西南，是吴王夫差和宠妃西施长夜作乐之地，是春秋时期豪华的建筑之一。苏州与金陵，两地相隔；春秋与六朝，时代相悬。作者特意将月亮与姑苏、西子联系起来，看来是要表达更深一层的意蕴。六代繁华消逝之前，历史早已演出过吴宫荒淫、麋鹿游于姑苏台的一幕。前车之覆，后车可鉴。但六代君臣依然重覆亡吴的历史悲剧。如今，那轮曾照姑苏台上歌舞的圆月，依然像西子当年的妆镜一样，照临着这座历经沧桑的江城，但吴宫歌舞、江左繁华均逐逝波去尽，眼前的金陵古城，是否再要演出相似的一幕，“空有”二字，寓概很深。这个结尾，跳出六代的范围，放眼更悠远的历史，将全词的意境拓广加深了。

　　怀古诗词一般只就眼前物色抒今昔盛衰之概。这首词的内容意境尤为空灵，纯从虚处唱叹传神。但由于关键处用“无情”、“暗逐”、“空有”等感情色彩很浓的词语重笔勾勒，意蕴却相当明朗。

云脚如龙爪，空中挟雨来。何关风伯事，欲到却吹回。

为我殷勤卢子蒙，近来无复昔时同。懒成积疹推难动，禅尽狂心鍊到空。

老爱早眠虚夜月，病妨杯酒负春风。唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。

客程车马集多贤，随处寻幽意欲仙。分石坐谈萝月里，却忘身世是惊弦。

送罪人，乃进职。不负杨临贺，自不肯负国。

请君勿系驴，驴劣伤我树。树死不足悲，所悲种树苦。

矧兹初夏临，清阴绿如雨。亦解招凉吹，为我涤炎暑。

愿言共爱惜，相与保迟暮。

绝壑渺无际，迂回路几层。偶来寻古迹，回首失前村。

待月穿松径，沿钟到寺门。绳床趺坐久，清磬半黄昏。

满地落花春晓，一帘微雨轻阴。正要金蕉引睡，不妨玉陇知音。

怕到看经院，愁登拟岘台。人言已仙佛，我意祗悲哀。

此道谁人付，陵阳有后来。款门期一见，投刺只空回。

石麟堕地，彩凤名乡，撷芳兰为佩。茶烟千缕，香一瓣、除却填词无事。

练裙纨扇，到处有、柳情周思。傍柴门、小小清溪，不彀砚池添水。

庾郎萧瑟平生，欹絮帽花间，乱发垂耳。呼卢买笑，如昨日、老去情怀非是。

狂歌酒后，长谱入、玉箫声里。倚屏风、红豆抛残，赢得纤葱偷记。

程祠寂寂碧云欹，迁客长歌归去词。欲觅遗踪何处是，空馀清梦绕岩碑。

才瞻棨戟下炎荒，又促公车入帝乡。画省含香新宠渥，金亭飞舄旧循良。

延津剑拂秋霜肃，南海珠悬夜月光。东事正当戎马急，边储谁念转输忙。

南方茉莉尽重台，偏向阿奴闷里开。妖庙屡抽签不准，明神无力遣郎来。