长干行·君家何处住

译文

注释

　　这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。

　　一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。

　　在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。

　　这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。

　　诗的语言朴素自然，有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。

仲夏遘馀闰，屋室如炊蒸。孰云穷处者，言赠太官冰。

时靡有暍死，实亦赖友朋。定能凉一席，既已却青蝇。

吾心久自信，饮已不以矜。

去年送君杨柳青，暖风晴日花冥冥。今日思君琐窗绿，柳条又缀黄金粟。

君心却似条上花，随风飘荡不思家。妾心巳作科上槁，纵得春光为谁好。

折取长条寄远人，人生四十无青春。

修到今生并蒂莲。前身明月十分圆。梅花如雪悟香禅。

姑射炼魂春似水，罗浮索笑梦非烟。王郎何福作逋仙。

莫道西施宠最深，馆娃宫女正如林。何人不解矜颜色，敢向君王更捧心。

成仁取义忆前贤，异代同心几自鞭。血比苌弘新化碧，魂依望帝久为鹃。

曾无尺寸酬高厚，惟有孤丹照简篇。万卷诗书随一炬，千秋霜管俟他年。

金殿葳蕤锁汉宫，单于谈笑借春风。黄沙已作无归路，犹愿君王斩画工。

望岳亭前一凭栏，秋云萧索水光寒。北人解道衡山远，此地衡山已背看。

扫壁歌，造物小儿如我何。小身觅身不见身，大身天地民物同包罗。

不见身，从他陵轹如他人，同包罗，一体痛痒知搔爬。

一体痛痒知搔爬，挤井下石何心邪。已闻闻言反笑语，自乡自毁自可嗟。

夫子同人道不行，乘桴浩叹空遗声。乱曰：扫壁歌穷，亦已矣兮。

咄咄伯有，自为厉兮。昨宵天地，亦噫气兮。长叹一声，天地闭兮。

三秋卧病叹支离，冷雨幽窗祇自悲。换得衰颜惊鹊镜，移来废砚触蛛丝。

暂抛世累钟残后，顿起乡心叶落时。莫道身慵生事减，池塘犹示惠连诗。

圣主仁恩被九垓，将军上疏早归来。非贪肘后黄金印，要醉花前碧玉杯。

雪壁悬弓勋巳著，冰瓯涤笔句新裁。始终克尽为臣道，不愧邦家文武才。

依旧鸥庄葺敝庐，蛮乡蕉鹿梦何如？天为李燮终开网，人似虞卿只著书。

已觉浮生无处著，偏怜故态未全除。蹉跎我亦瓜园老，衰发星星不耐梳。

翩翩飞盖御行宫，肃肃千官拜舞同。内使传宣颁早膳，银罂翠脯下云中。

落石猿猜舟，冥冥峡向夕。月依断崖高，天曳寒水窄。

脩蜕挂虚景，蛰雷殷峻隙。太阴无错霅，皇古已劳划。

但觉相高竞，岂知入幽坼。白帝迷所居，神女牵蹙迫。

忽然烧绝壁，惨淡屯云赤。人火径不通，落霞嶂已隔。

吁嗟何物为，作此奇异迹。夜梦屡惊泣，举家畏途客。