这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?就是这样一点儿简单的情节,只用“妾住在横塘”五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字,表明是水上的偶然遇合,用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,“声态并作”,达到了“应有尽有,应无尽无”,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。
在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
昔与六七友,颉颃丽江乡。上溯濂与洛,下俯班与扬。
齐声逞逸翮,万里云中翔。都俞冀稷契,熙皞窥虞唐。
未重闾里选,誓作邦家光。荣名各忝窃,进退齐轩昂。
周子最英特,雄剑白有芒。春秋六经学,明月抱文章。
上下数千载,历历陈兴亡。刘君事高节,友谊金玉相。
轻财好结客,慷慨非猖狂。落落遂寡合,悲风激清霜。
于中独步者,江夏真无双。总角贯经史,下笔殊辉煌。
错落灿星斗,翻腾倒湖江。典章夙所习,不愧琼与香。
风波荡萍梗,各在天一方。十年屡屈指,会晤不可常。
死生遂契阔,悲痛切中肠。缅怀鬻熊后,喧嘲孤凤凰。
饮啄既孔时,??出扶桑。安定得吾弟,接翅迎朝阳。
我行忽万里,飘飘在河湟。严亲且百岁,慈母事未襄。
仰天指日哭,泪若东海洋。鸡鸣引霜角,羞逐奴辈行。
积雪照夜白,羁孤转凄凉。侏?迩羌羯,被服马与羊。
平波漉如赪,鸟鼠凌苍苍。人掘得鼠者,此鸟悲傍徨。
神哉斯怪异,稽首夏禹王。禹功遍安丰,此土功最详。
我欲事著述,有笔长如扛。鬼神或呵护,金石犹铿锵。
秋成买宝笈,持以献吾皇。
白日青天,绣衣骢马,归自钱塘。正快睹中台,法星明润,忽看南徼,宪节回翔。
碧海三山,武夷九曲,迢递风烟接故乡。怜君处,仙帆秋水,那得相将。
嗟予素食朝堂。畏满目、波涛日夜狂。念相业无成,鬓毛先老,君恩未报,身世都忘。
按辔观风,停车问俗,好为闾阎作主张。秋空里,尚远瞻雕鹗,横击豺狼。
我生岂不辰,贫贱亦偶然。读书饭脱粟,差可乐馀年。
艺麻室南端,种桑屋东偏。弱妇事纺绩,丁男长力田。
瓶储苟不乏,安用三百廛。老翁饱食罢,日晏尚高眠。
岂知天地间,陵谷有变迁。独恨生苦晚,不在羲皇前。
尝闻父老言,醉乡隔烽烟。安得盈觞酒,时复中圣贤。
篆香烟袅鸭炉温,伏枕黄昏深闭门。归去王孙应有怨,思来公子又何言。
差池燕羽空中影,解脱虫丝吐后痕。莫读兰成枯树赋,江潭凄怆那堪论。
宝刹无尘迥绝纷,疏钟隐隐出林闻。三扣觉人亲佛日,数声唤鸟度岩云。
已惊蝶梦栩然醒,何事轮蹄遝尔勤。遥想东方犹未息,楼兰快斩树华勋。
水绘馀春,有数朵、瑶台琼蕊。横钩秀月,清影绿窗云碎。
萧疏冷韵,犹带孤山风味。金闺里。任香沾绣幕,妆添眉翠。
怜伊无限柔情,倩青鸟慇勤,折来相寄。新诗玉润,谁赏谢庭风絮。
当年携手,记分韵、联题花底。今非矣。怀人想、雕阑闷倚。
