楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

内台兼约行台使，南郭相寻负郭翁。行径追随双盖并，草堂洒扫一尊同。

饮中仙侣逢苏晋，坐上嘉宾接孔融。正喜淹留乘暮雨，莫辞颠倒醉秋风。

松萝山头云气横，落石渡口沧江平。舟人舣棹童子候，欲别未别难为情。

洪君不独医国手，千金秘传悬肘后。苏家有井不自医，投剂二竖闻风走。

江楼有酒君莫斟，酒斟不尽离人心。杏花成林春风深，花屏山下来相寻。

越来溪头暮雨，姑苏城外横塘。黄帽就船炊饭，绿鬟隔岸鸣榔。

道在无生悟者稀，迟来犹得款禅扉。天开宝地蟠龙象，人自祇园授钵衣。

溪上云霞常映带，山中兰若岁芳菲。劳劳尘土多年梦，暂向空门学息机。

城北朝京路，当涂射雉乡。心原工弋纂，智亦任机张。

诡遇矜多获，雄才喜擅场。所嗟陵谷异，传说几荒唐。

秋天木叶乾，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。

片苔相应绿，诸卉独宜寒。几度携佳客，登高欲折难。

重轩深似谷，列柏镇含烟。境绝苍蝇到，风生白雪前。

弹冠惊迹近，专席感恩偏。霄汉朝来下，油幢路几千。

风急红尘动，昏昏白日寒。马从云里出，人在雾中看。

群仆竟何去，周行却自宽。眼前分未得，望不到长安。

雅癖推金石，鲰生更癖泉。搜罗偿夙愿，辛苦忆儿年。

和峤情同锢，洪遵志续编。标新胪大小，绘影肖方圜。

制向锱铢析，文徵面背全。殊形刀诘屈，异样布精坚。

厌胜间情肆，题祥吉语联。旁稽瀛海外，详纪夏殷前。

芬讶黏襟古，晖惊烛几鲜。青红苔绣湿，斑駮土花妍。

偶值奇相饷，真令喜欲颠。五金纷冶铸，廿载耐磨研。

贪许钩心斗，趋嗔捷足先。穷檐晨访踏，列肆夕流连。

痴尚夸奇观，贫偏结古缘。但教珍翠椟，那惜卖珠钿。

纨扇光如拭，藤床梦也牵。选叨刘宠赠，佩比阮修悬。

旧谱瘢频索，新诗句好传。妒嗤悭出手，羡笑久垂涎。

赝鼎思争售，鱼珠愧未捐。轶材搜宝钞，余事侑琼筵。

雨过吟秋馆，凉招薄暮天。半生忙似贾，此日快疑仙。

筠箔澄于水，纱窗白胜绵。瓯香斟苦茗，炉翠篆疏烟。

罗列缣囊富，纵横锦箧骈。螺丸磨处腻，蚬楮拓来便。

绮席人高踞，璇闺侣乍延。登登声著纸，悄悄影移砖。

古篆盘蜗结，名书舞鹤翩。神争碑版秀，字证鼎彝镌。

墨本装缃帙，邮筒递彩笺。剖疑滋辨论，数典费言诠。

探袖逾三百，论缗贮十千。书迂还著录，兀兀事丹铅。