花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！
回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！
译文与注释
译文
春天百花盛开人们不尽欢喜，花落时春天沉睡如酒醉。春天沉醉明年还会再醒来，而人老去再也回不来了，就像一江春水向东流去，就像万点杨花纷纷坠落。谁说那是杨花呢？那是离人晶莹的眼泪啊。
回头看那万里长风卷起好潮貌似有情，但渺茫的天空无边无际。忧愁与海潮一起涌上来，而海潮退去忧愁却难以消退，还怎么受得了傍晚的风吹得又大又急！
注释
双调：宫调名，是元曲常用宫调之一。
楚天遥过清江引：双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。
难会：难以碰到。
“谁道是杨花”二句：化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句。
有情风万里：语出苏轼《八声甘州·寄参寥子》词句。
“更那堪”句：化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词句。
赏析
这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。
开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。
《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。
创作背景
龚胜乘车晚，阳城伏閤初。自云臣语戆，不是上恩疏。
黄壤全名节，青编载谏书。始知年与德，造物有乘除。
尘头尚裛洗车雨，马耳前趋吹鬣风。
闻说自将身许国，不须仍以醉为公。
我今才薄都无用，六十栖栖未叹穷。
驾言寻招提，双屐蚤已蜡。
霜余叶尽飘，回首见孤塔。
入门谒金仙，钟鼓响铛鞳。
吾师投迹久，终岁一旧衲。
曾从大方游，已悟世外法。
深居行无取，问语终不答。
竹影覆经房，茶烟绕禅榻。
天寒日苦短，千嶂夕阴合。
笑别虎溪头，松风起萧飒。
擪笛何人对月明，东风吹起旧心情。当年按曲思乡井，此日闻声忆友生。
梅正开时诗共咏，柳经折后岁频更。欲从梦里寻南国，调急音凄梦不成。
楼台日暖，倒影池塘，动摇金碧。阑干愁倚，垂杨无力。
门外青青草满，埋没尽、当时行迹。争堪白昼迟迟，光射纱窗尘隙。
陌上金鞍绣毂。恨薄悻无端，五陵狂客。撩花惹柳，误煞锦屏琴瑟。
转眼匆匆九十。又红雨、桃溪狼藉。愁眠雨过黄昏，一梦等闲抛掷。
金简摄苍水，乖龙甘不逃。凭依太古智，天半蟠其巢。
高捧巨灵掌，残擘周处刀。诸佛谁咒毒，坏壁镌周遭。
谷神媾婴姹，老儋同一胞。子孙蠕岩脏，万古屯腥臊。
我闻天之用，尔功尤冠曹。受爵镇齐鲁，万命枢丰焦。
胡为怯旱魃，蚕缩气不骄。腐儒昨被放，悲悯怀尚操。
哀鸿{火刍}肠胃，秋禾乾不浇。思借卫公马，一流郇伯膏。
痛哭虽越位，彼乐宜适郊。怀哉文命圣，鞭驱奋忧劳。
放菹取桑土，洪澜静不泡。方今掷河费，淮黄天正滔。
玄圭不再锡，心血枯煎熬。兹山蓄神异，樏橇旧迹抛。
或疑庚辰剑，堕化灵昭昭。人鬼恣出入，虾蛭争呼号。
秉烛辞黑兽，愧尔雷火烧。
高阁凌霄，长坂掣练，正逢竞渡芳游。遥指旌旗，回旋三两龙舟。
满湖烟景齐收。沸笙歌、乱逐中流。锦波荡桨，春雷叠鼓，作势昂头。
当年阑槛，种柳依依，醉翁陈迹，鸿雪空留。青山无恙，哀弦豪竹都休。
罗绮云稠，笑无端、极目凭楼。惹闲愁。几多鳞爪，惊起沙鸥。
