楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

敝签榜米聊因展，楮墨依微却难辨。皴肤断理慨尘番，涣迹漓踪认馀前。

想从潘谷试烟华，惜去曾闻用之浅。况是澄心体玉疏，好事何时不舒卷。

流传人代多展转，物岂能同岁相衍。请验周宣告腊辞，刻石恃存存尚鲜。

继烛残生九死后，得见似人欢且勉。或云标题少芾芾，绍兴条识朱犹湎。

君王法眼赏惟精，此笔敢当当不㥏。烟邪雨耶树色溟，洲兮渚兮水光泫。

眼中未足许清苕，平岘衡沙或湘沔。翠霓冉冉天苍茫，旗影迷空恍游辇。

海岳遗灵仙者流，我欲招之愧辞謇。

玉漏沉沉珠露稀，粉梅檀杏歇芳菲。金沙洞口长生殿，万里无云秋月辉。

沅州相送意何如，正是秋风八月初。兰芷香来飘客袂，芙蓉花发照征车。

丹砂水碧登天府，洞獠林蛮入版图。万里山川游览遍，好将风土载成书。

风定草悠悠，虫声小院幽。无端千里望，并作一帘秋。

老木常吹雨，青山不满楼。忘形吾与汝，真似海天鸥。

瘴海花开雁又来，边头不见寄书回。云横东阁踌蹰久，月上南枝次第开。

绣斧重持白发翁，路人犹说宦情浓。一帆又下浔阳去，羡杀云间五老峰。

图书应明主，策府宴嘉宾。台曜临东壁，乾光自北辰。

网罗穷象系，述作究天人。圣酒千钟洽，仙厨百味陈。

成山徒可仰，涉海讵知津。幸逢文教盛，还睹颂声新。

尝思痛饮读《离骚》，万古伤心在二毛。《风》《雅》以还兼正变，怀襄之□独忧劳。

同官已妒能文宠，弟子犹传和曲高。此日九原难可作，东门隐隐见蓬蒿。

窄罗衫子薄罗裙，小腰身，晚妆新。每到花时，长是不宜春。

蚤是自家无气力，更被你，恶怜人。

撩人縢六索题诗，赖有支郎为解围。永夜祇宜燋兔好，彤云不见织乌飞。

少林未许齐腰立，青女无端接手归。想得庐山幽绝处，洒林压竹更增辉。

偃月城西锦绣川，回环亭树曲池边。篮舆蜡屐闲投入，竹坞花溪信步前。

照日寒梅融素艳，拂波垂柳弄轻烟。东君已放春消息，为赋寻芳第一篇。

金刹天开画，铁檐风语铃。野云秋共白，江树晚逾青。

凿屋岩藏雨，黏崖石坠星。下看湖上客，歌吹正沈冥。