楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

泉石淙淙泻百寻，群峰环翠起春林。危巅召雨云先作，不失苍生望岁心。

细雨浓烟彴略横，渔灯几点灭还明。山如好友初谋面，路似生人未识名。

风力缓，布帆轻。舻声伊轧杂鸥声。画师纵有王摩诘，一片空濛写不成。

若木横西极，鲲鱼鼓北溟。壮图双鬓黑，不寐一灯青。

曙月低花苑，春烟澹石屏。上公开阁日，暂尔谢山灵。

约斗提笼出，无哗倚壁看。祸心藏芥羽，碎首湿朱冠。

擒敌壮夫事，策勋公子欢。栖群哙等伍，今日始知韩。

动静忘机，聪明不作。悟来总把尘情削。心灯挑剔不曾昏，慧光遍照弥寥廓。

常净常灯，不耽不着。一真境上从盘礴。亦无牛像亦无人，卓然独立摅真乐。

浮屠百尺耸亭亭，落日鸦啼野蔓青。故国尽销熊虎气，荒山空带凤凰形。

金根辇路迎禅驾，玉树歌台语梵铃。惟有钱塘江上月，年年随雁过寒汀。

山形天矫苍精剑，日气曈曚紫磨丹。度尽世人人不识，青烟起处是邯郸。

身世果然如梦好，神仙也觉度人难。劳劳多少长安客，未到封侯梦已残。

江从归峡来，万派争一窭。横石亘其前，直下泻悬溜。

欲下不下时，其势犹未骤。陡跌忽仰翻，直驰更回斗。

白日生雷霆，雹雨忽奔凑。深冥不测底，淘刷厚坤透。

长年素习险，到此俱眩瞀。人声杂水声，飞沫溅襟袖。

深疑咫尺间，鬼伯已预候。出险如再生，惊喜念交辏。

舟师擂大鼓，牲醴谢神佑。具道过此滩，往往遭倾覆。

上滩须顾前，下滩须顾后。上滩力可施，下滩力难救。

无穷碑版出清新，谀墓真堪值万缗。久共毡裘成气习，老夫元是北朝人。

河东人物气劲豪，泽州学者如牛毛。大家子弟弄文墨，其次亦复誇弓刀。

去年校射九百人，五十八人同赐袍。今年两科取进士，十子钓海顿灵鳌。

迩来习俗益迁善，家家门户争相高。驱儿市上买书读，宁使田间禾不薅。

我因行县饱闻见，访问终日忘勤劳。太平父老知此否，语汝圣世今难遭。

欲令王民尽知教，先自乡里蒸群髦。古云将相本无种，从今著意鞭儿曹。