楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

九曲池头三月三。柳毵毵。香尘扑马喷金衔。涴春衫。

苦笋鲥鱼乡味美，梦江南。阊门烟水晚风恬。落归帆。

綵幡金胜袅宫云，碧甲红芽巧斗新。异县幽怀易牢落，强看儿女艳芳春。

穴底龙眠，沙头鸥静，镜奁开出云际。万里晴同，独喜素娥来此。

认前身，金粟飘香；拼今夕，羽衣扶醉。无事。更凭栏想望，谁家秋思？

忆逐承明队里，正烛撤玉堂，月明珠市。鞅掌星驰，争比软尘风细？

问烟楼，撞破何时；怪灯影，照他无睡。宵霁。念高寒玉宇，在长安里。

黄阁丝纶重，丹衷日月新。三朝劳大老，一代识名臣。

昔入金銮直，曾分翠釜春。抡材收杞梓，教胄藉陶甄。

周雅菁莪盛，尧年雨露匀。南宫司礼乐，东省领冠绅。

相以阿衡贵，班今力牧邻。重华咨四岳，北斗贯三秦。

日切岩廊地，天扶社稷身。诗书尊旧学，舟楫在斯人。

忽报中台坼，俄惊大梦真。圣情频惨恻，朝士共悲辛。

琬琰勋庸录，丹青想像辰。人知于定国，家有范纯仁。

漫漶曾怀刺，瞻趋似饮醇。扫门长揖客，从此忆平津。

野旷天低江面平，放船东下好风清。江天况值新晴霁，云白山青望眼明。

纷纷学禅者，腰包竞奔走。才能脱葛藤，痴意便自负。

求其道德尊，如师盖希有。愿傅上乘人，永光临济后。

画堂银烛彻宵明，白玉佳人唱渭城。唱尽一杯须起舞，关河风月不胜情。

马家浅上船难泊，徐州洪下好相寻。水急莫嗔郎性恶，滩浅不如人意深。

长相思。久离别。新燕参差条可结。壶关远。雁书绝。

对云恒忆阵。看花复愁雪。犹有望归心。流黄未剪截。

地非七里滩，名乃千古同。神仙聊戏剧，何有一丝风。

独步东篱餐落菊，一幅乌纱漉浮玉。悠然谢客欲醉眠，懒拾枯枝炮脱粟。

靖节先生骨已寒，回生何必须神丹。紫阳一字冠青史，名节恃此安如山。

义熙一去知几变，金钿翠葆犹年年。我生因循颠已华，甚矣今年脱左车。

嘲红弄绿少时态，岁晚相对惟寒花。雨荒深院黄金尽，谁谓颜色埋尘沙。

高风雅致随遇见，帘外玉立横枝斜。

垂柳阴阴雪拥沙，残阳淡淡水明霞。夜来枕上初闻雨，今日枝头不见花。

啼鸟已传春去信，狂蜂犹趁晚来衙。柴门尽日无人到，读罢《离骚》更煮茶。

雨湿烟痕重，花藏暝色深。放船忘远近，泊棹偶园林。

桑下曾三宿，桃源试再寻。主人殊不恶，水阁尚鸣琴。

满面风霜道上儿，钳衔口角甲生肌。幽人只有高眠兴，雪拥柴门了不知。

背水千年庙，登坛百战功。至今思赤帜，何处吊藏弓？

春雨王孙草，灵风古木丛。淮阴年少子，终自笑英雄。

悠悠何所思，乃在沅湘浦。忠爱识环节，藻艳亦千古。

没世名不章，空随草木腐。哀蝉知我心，谁言独吟苦。