楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

腻蘤金英扑，纤莛玉段抽。萱如解荣悴，争合自忘忧。

风卷千林夜雪晴，九华山下月微明。不须更觅唐昌蕊，树树珑璁玉刻成。

造物无言却有情，每于寒尽觉春生。
千红万紫安排著，只待新雷第一声。

遥夜迟迟烛有花，家人欢笑说年华。人生勿苦求身外，常得团圆有几家。

花台日暮莺辞去，暖风吹散胭脂雨。春困晚梳头，珠帘不上钩。

乱红随地扫，又见宜男草。半醉倚残妆，花间待阮郎。

词坛推定伯，论久属名贤。奇字门人问，雄文异国传。

技惭供执役，交敢冀忘年。珍重怜才念，虚烦倒屣延。

桐庐山水天下清，洪涛拍岸山围城。桐君已乘丹凤去，世间草木谁知情。

落日摇红鱼尾赤，江上潮回沙嘴立。三三两两野人家，半住渔村半樵牧。

尽抛章甫求仙灵，松间黄鹤唤不应。阻风三日看山色，平生惯识枯枝藤。

碧桃海上开多少，几度春风长瑶草。白云满地不归来，石烂松枯天地老。

一泓寒碧甃波光，雨后妖红独自芳。不许纤尘污天质，政须清吹发幽香。

洛神初试凌波袜，妃子来从礜石汤。休笑埋盆等儿戏，要令引梦水云乡。

秋香多日閟英华，霜脱离离抱砌斜。趁节不随时俗眼，近冬真是岁寒花。

摛辞旧入骚人笔，载酒谁寻醉令家。曾读南华齐物论，均无迟速可惊嗟。

千峰排碧落，双涧合清涟。

和风杂美气，下有真人游。壮矣荀文若，贤哉陈太丘。

今则兰台聚，万古信为俦。任君本达识，张子复清修。

既有绝尘到，复见黄中刘。

曾览溪南胜，重来四十年。树如人老矣，山共水依然。

香玉纷堆案，晴虹对跨川。吾庐今咫尺，乘兴且盘旋。

津鼓匆匆，犹记得、故人相送。春江上、鸟啼花影，马嘶香鞚。

情逐阳关金缕断，泪和杨柳春丝重。算别来、几度月明时，相思梦。

山万叠，愁眉耸。春一点，归心动。问风俦月侣，有谁游从。

百里家山明日到，一尊芳酒今宵共。任楼头、吹尽五更风，梅花弄。