楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

绰绰下云烟，微收皓腕鲜。
夜风生碧柱，春水咽红弦。
翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。
芳音何更妙，清月共婵娟。

浮世岂非昔，长愁直至今。风尘游子病，药草故人心。

白日销危坐，青山入苦吟。帘窥新竹细，台惜落花深。

畏路甘名隐，浮生肯陆沉。独将酬主念，久矣负投簪。

古贤乐箪瓢，昔圣廉一介。信哉百世师，取与夙所戒。

清修既不饬，多藏以为快。陈平节尤累，戴圣儒复败。

人慕庄周通，吾师伯夷隘。

五岭风烟行部中，按章谁似鲍家骢。武溪玉笛门人奏，犹忆楼船一剑雄。

谱接江西派，声名过浙间。弃官从早岁，买屋向深山。

文集通僧借，渔舟载鹤还。待予归旧里，又得到柴关。

上客来何暮，山斋菊欲残。犹馀秋径色，聊待酒人欢。

艳蕊迎霜立，寒香浥露餐。晚酣休便去，新月出林端。

酒尽云间月，诗成雨至风。支离如病鹤，吟咏杂寒虫。

摵摵朝梧叶，萧萧瘦竹风。飘零偶天末，憔悴祇江东。

题封经地域，辰角丽天部。浮蔼起青坛，沈腴发绀耦。

草服荐同穗，黄冠献嘉寿。

衡门秋飒绝嚣尘，三径潇潇旧隐沦。老去菊萸犹自媚，节临兄弟转相亲。

插花欲满参军帽，洒酒惭非处士巾。莫问明年谁更健，陶然一醉卧松筠。

秋风起兮鸿雁归，秋月明兮白云飞，吊往古兮一沾衣。

榴花红吐。驹光瞬又逢端午。薰风解愠琴堪抚。竞渡龙舟，厌听喧箫鼓。

五十六年徒自苦。勤偏把拙终难补。胸中犹幸无城府。

且倒蒲觞，一醉高千古。

春入长洲苑，东风已及时。苑中垂杨树，吹作黄金丝。

送君出春城，舣舟折桑枝。以此聊赠远，相别仍相期。

君归金华山，当逢牧羊儿。毋因入山去，遂尔来迟迟。

杨柳飞花日，待君同赋诗。

羊肠远接白云乡，归路行歌傍晚凉。薪担寒挑林外月，芒鞋香带草头霜。

依稀酒幔摇村店，缥缈钟声度上方。圣主只今求隐逸，刍荛应见入尧章。