楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

雨洗烟笼十数峰，两亭相望两山中。北来吟了南来醉，花木迎人一径通。

朱门十万一贫家，鼓枻西归怅未涯。数米称薪嗟隐约，望云临水负幽遐。

清音且听雉登木，曲路任从蝇集瓜。午饭萧然无脍鲤，须知滋味已能赊。

巨镇名藩压海滨，岂期四海涨烟尘？丹心激烈宁辞老？玉斧驱驰不为贫。

此际出师宜有表，向来馈饷岂无人？勿容耿邓专前美，好遣皇家识汉臣。

官舍草初青，君应坐小亭。谩吟谁共续，高论我常听。

莫叹冯唐老，终期阮籍醒。由来丈夫志，唾手出青冥。

石盘鳞鳞水溪急，鹡鸰飞来水中立。前飞回首定相呼，寒枝月明愁影只。

将军五月过旴?，雪浪楼船快马驰。天地重开新造国，山川多纪壮游诗。

千屯雾合耕重处，万里星奔贡赋时。却向秋风候旌旆，南还莫负雁前期。

世途处处马牛风，时命虽仇道未穷。半世生涯如沬桼，十年踪迹等飘蓬。

周南留滞情虽恶，蓟北登临气自雄。雪点吟髭尘扑面，且归伸足卧山中。

鲍叔相齐桓，举贤立霸功。心知管夷吾，所以常见容。

一朝代齐相，烈烈营西东。遂令王纲正，列国咸服从。

高谊薄云汉，羡彼双飞鸿。后来结交者，自谓胶漆同。

见利竞毫发，相挤陷阱中。昔若芝与兰，今为蒿与蓬。

古人不可见，邈焉想高风。

都骑骎骎指汶阳，关门应识弃繻郎。暮寒烟浪归期阻，细雨檐花饮兴长。

束带暂为彭泽令，曳裾休忤汉梁王。边城情味君应会，为说无憀与故乡。

古屋幽花闭不知，忽穿碧瓦怒横枝。辛勤自致高堂外，却得行人立顷时。

群胡击毬世未见，人马盘盘若风旋。场中一点走如飞，三人跃马争先驰。

两人翻身惊且叹，前视后视回回转。平沙蹙踏黄入天，肯使苍鹰飞向前。

身忘激射但狂走，未知毬落谁人手。君不见秦失其鹿人共逐，刘项雌雄几翻覆。

凉月白纷纷，晴天养片云。诗应有神助，喧已去人群。

乱后嗟吾在，愁多任酒醺。晚酣留客舞，重与细论文。

江城雾树远相连，半是龟蛇隔岸烟。渐减寒衣回暖后，独逢人日落梅前。

沧洲结社留吟稿，红袖凭楼费酒钱。彩笔还时歌扇歇，旧游唯向梦中传。

伤心父老江津路，犹想当年上冢行。

殿阁盘空界，镫香出绛霄。到门诸念绝，终夜百灵朝。

石闼驯双虎，天风落皂雕。玉浆如可待，未觉沃州遥。