楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

悄茜桃蹊北，萧椮竹坞深。不堪秋夜永，风雨助悲吟。

鲁僖再闰孰为偏，五载之终似远然。辛亥徒为章首岁，上元直在太初年。

未从元凯叩长历，且效少陵吟短篇。一线閒愁随日长，形容空老此江边。

舟下襄樊北，山围汉沔东。依依双岸柳，漠漠一帆风。

小市林檎碧，新渠水稻红。旧游如昨梦，彷佛近湘中。

不见扶桑国，登临只此峰。因之分画夜，直欲破鸿濛。

树影群山外，烟浮万井中。天风自吹息，未许白云封。

白云红树拥江皋，展转衢山望已劳。归计可无怜此老，虚名终是累吾曹。

亲知孔孟真难遇，始信巢由不是高。明月满天真自好，老夫今亦买鱼舠。

清明忆，晴日跨湖桥。堰下田家分翠麦，柳边亭子上红箫。

到处好停桡。

袖拂清风到故乡，高名亮节自煌煌。窦融绝饮河西马，苏武全归塞北羊。

闻有义旗招朔漠，更无战鼓动荆襄。天涯几点孤臣泪，洒作他年召伯棠。

不见涧底松，树子元楚楚。长大今几年，植立无风雨。

一朝建明堂，未免斤斧苦。斤斧不为伤，抡材固其所。

凤凰城阙压金汤，龙虎旌旂护未央。万国衣冠朝玉陛，百蛮歌舞进瑶觞。

花迎宫扇红霞晓，日落天袍翠雾光。江海小臣无以报，空将诗句美成康。

妾心如秋露，君心若春芳。春芳岂不好，顷刻委道旁。

露性本柔湿，天寒结成霜。

疏篁雨过夕阳明，半亩荷塘秋气清。正欲隔篱呼酒伴，刚逢别浦送蝉声。

地偏长结枌榆友，性远还寻鸥鹭盟。一榻草堂高卧稳，东山千古有余情。

粉容凝露怯春寒，彷佛温泉浴罢看。国色尚含当日宠，人情不减去年欢。

休嗟白发羞明镜，最喜红云压画栏。若得芳心同竹石，免教词客怨凋残。

久雨不晴今日晴，和泥合水要分明。虚空湿了何妨事，依旧太阳东畔生。

步入青松里，迢迢一径通。渐分华藏界，深隐法王宫。

道与神仙别，人非世俗同。欲知西祖意，庭柏老春风。