楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

惠山山下，谁氏高楼，记曾借我酣眠。夜半喧山雨，龙峰顶、飞挂百幅帘泉。

当时尚有玲珑在，凭阑唱、落叶哀蝉。可惜是、声声红豆，忆来大半难全。

如今重经楼下，只水声幽咽，髣髴鸣弦。弹指匆匆，旧时燕子，换做万里啼鹃。

当垆莫唤楼前客，应怪我、泪裛红绵。惆怅煞、一天明月，满汀渔火商船。

大雁塔，小雁塔，进士题名何杂沓。李白杜甫盖代才，可向塔上题名来？

十二画屏围楚岫，一缕水沉携满袖。小桃纤甲印流霞，听玉漏，人归后，两点横波微晕透。

豆蔻梢头春雨瘦，云腻暖金灯下溜。镜台斜背解罗衣，芙蓉绣，丁香扣，宝袜酥温红影皱。

物遇日屡迁，流止暂不遗。浮云出丹巘，游鯈遵绿漪。

心知既无滞，躯质匪有期。俯仰同久乍，令我奄宅兹。

修竹丛尚稚，冈桐荫每移。云岫半明灭，霞嶂时参差。

坐闻春鸟鸣，亦睹秋叶离。凌景延圆晖，迎寒却凉飔。

回首舜帝峰，濯足舂水湄。芳草良未歇，佳期行可规。

行道昔已靡，槁木今何居。俄顷已藉用，乘乘将焉之。

閒云飘尽尔还留，万里长江一叶舟。风静波停山月小，碧天如洗夜悠悠。

老病积渐来，筋力日觉堕。南园一步地，杖藜不能过。

阶前宿雨晴，屋角红日大。不是卖花声，晓梦谁惊破？

几叶华严，五千道德，今归一家。喜丹炉烧罢，长留诗卷，蒲团坐破，不著袈裟。

称意如斯，无忧果尔，消受朝岚与夕霞。披图处，羡人间清福，几个如它。

东风兰又生芽。正欢喜、庭前绕膝哗。写心中静境，半桥流水，眼前真趣，万树梅花。

三味同参，夙根顿悟，却索芜词到绛纱。拈枝笑，把江毫剩彩，分与些些。

主人自种千头竹，手洗长竿结为屋。层层苍翠作深帏，瑟瑟清风响寒玉。

湘云一片蔽晴空，卓午犹疑未晨旭。炎炎赤日烧空时，凉阴四布无纤燠。

也知高兴比王猷，终日临轩面晴绿。

白社偏从郭外开，才人宴集碧云堆。铿锵金石同敲句，潋滟葡萄共举杯。

风月拉为元亮侣，溪山招得谢安来。时光荏苒年将换，何吝林泉一笑陪。

清秋燕子故飞飞，惨淡离情语落晖。我亦故山归未得，不禁残泪欲沾衣。

尘海劳劳百虑并，贫求升斗亦人情。便成仙佛何裨世，欲语文章厌近名。

风月有情聊对酒，江山如梦独长征。为怜镫火凉秋夜，照到离人鬓影清。