楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

蕖仙初出波，照日稚犹怯。密排碧罗盖，低护红玉颊。

馆之水精宫，环以琉璃堞。珠明浮盘戏，酒漾流杯晔。

青笔尖欲试，绿笺皱还摺。老龟大于钱，辛勤上团叶。

忽闻人履声，入水一何捷。

但见古河东，荞麦铺如雪。

往子为御史，伊余忝拾遗。皆逢盛明代，俱登清近司。

予系玉为佩，子曳绣为衣。从容香烟下，同侍白玉墀。

朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。

宦情君早厌，世事我深知。常于荣显日，已约林泉期。

况今各流落，身病齿发衰。不作卧云计，携手欲何之。

待君女嫁后，及我官满时。稍无骨肉累，粗有渔樵资。

岁晚青山路，白首期同归。

毒药本能攻毒病，病瘳药发更堪论。借问苗兵谁驾御，远观元季近桃源。

庭草惊秋白露垂，冰轮渐觉度河迟。光临凤阙清钟断，寒入龙庭画角悲。

天际几看凤雁影，山中又老桂花枝。共知庾亮南楼夜，曾为勋名感鬓丝。

朝涉洪流，夕步江皋。凯风吹衣，游子心劳。

岸则有藻，江则有鱼。我钓我采，荐之中厨。

昔曳里布，以献以舞。今也则亡，敢曜斯组。

繄祭五鼎，厥养乃三。禄不逮存，哀哀孰堪。

上冢爇黄，下冢回首。嗟嗟游子，行役已久。

暧暧暮光，萧萧白杨。永怀二人，曷也可忘。

桥西落日桥东虹，碧烟黯黯秋正中。九峰仙客泛槎去，鹤氅虬髯吹晚风。

槎头乞药人如市，共说神方能起死。海上传来语不虚，青蛇本是龙宫子。

月光星影动银湾，河鼓天孙指顾间。长安亦有君平肆，莫避云涛隔岁还。

五鬼相缠何日了，一官如水曷胜穷。谩凭商贾供薪米，乱石滩头一夕空。

未茨山宇趣储材，屐齿怜穿称意苔。础石润时云气动，茶烟凝处雨声来。

蚕家次第三眠柳，江国凄凉五月梅。电脚未收雷殷殷，老农争不笑颜开。

飞轮高晨台，控辔玄垄隅。手携紫皇袂，倏忽八风驱。

玉华翼绿帏，青裙扇翠裾。冠轩焕崔嵬，佩玲带月珠。

薄入风尘中，塞鼻逃当涂。臭腥凋我气，百阿令心徂。

何不飙然起，萧萧步太虚。

画堂开宴惬新凉，燕舞莺歌奉玉觞。未放仙舟登李郭，更看贤守会龚黄。

三竿日照旌旗动，千里风飘锦绣香。尽醉故应怜夜永，高情莫逆话偏长。

结根常得近林峦，晚翠谁怜却岁寒。不见龙文横杆面，方知垂实作金丸。

菜根有味美如脂，要识希文未遇时。铁杵磨针难却易，飞鸿休放此心驰。

列国推贤闻季札，勾吴事业竟黍离。清风自是凌松桧，遂志宁甘嗜蕨薇。

大息光僚终酿乱，苛求胡左过阐微。悠悠千载人何在，枯木寒鸦日几西。

闻说名轩意最佳，诗成端欲咀英华。微吟声绕羊肠陌，得趣香分石鼎茶。

墨沸秋涛濡棐几，句融春雪透梅花。熟来不费推敲力，谁遣松风漱齿牙。