楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

三载仙溪上，萧然少府厅。不曾填格日，但见纂图经。

黄绶离卑冗，青衿冒典刑。泉潮相接壤，尤可奉亲庭。

夜雨椒房阴火青，杜鹃啼血濯龙门。汉家伏后知同恨，止少当年一贵人。

不关魏晋兴亡事，自署羲皇上古人。白竹兜笼黄木屐，科头可用护寒巾？

南山起云北山阴，暮暮朝朝晴未深。公荷拳似小儿手，虽不成莲已有心。

斜风细雨暗东篱，岁月惊心往昔非。芳菊有香秋渐老，空尊无酒意多违。

陶潜去后论交寡，杜牧吟成见和稀。西望山林无限意，乱云多处断鸿飞。

云树风初劲，雾窗晴尚悭。雁落野塘暝，鹤鸣水村寒。

重来寻梅径里，渐喜嫩萼堪看。向日院宇荒闲。香冷旧铜盘。

几格横素帙，屏壁淡烟峦。弓腰冷袖，多情维忆前欢。

但温存羔酒，留连兽炭，暮江欲雪年又残。

公侯秉鉴悬清空，群材照影青云中。垂天鹏翼忽九万，齐门弹瑟悲回风。

人生抱负岂得已，何况壮志欺英雄。昔君校书江山邑，官舍凄凉广文客。

尔来留滞吴山阳，薇花秋风几朝夕。万言杯水何足道，知己相逢各倾倒。

镜湖道士今已无，高阳酒徒亦烟草。我忆列仙乘太虚，君如邹阳长曳裾。

他年一笑复相见，吴山月色知何如。

胡饭兼御。相国食前。方丈殊珍。粉加甲煎。名香熏陆。

艾纳回光。穆穆三春节。天气暖且和。男当进曰女适人。

投心委命□受身。昔有林号曰阴康。始教民舞。

涕气以扬之。凤有翼龙有鳞。君不独兴。必须良臣。

东方将欲和。太白星飞芒。曜灵照照舒光。

天台万八千丈，云林三十六峰。几载山中独忆，今朝江上相逢。

尽向良宵庆太平，圜扉寂寞度寒更。愁中偏对灯花落，窗外空怜月影清。

遥忆家林难作梦，时闻禁漏不胜情。至尊万里兴戎马，今夜沙场何处营。

雁书蝶梦皆成杳。月户云窗人悄悄。记得画楼东，归骢系月中。

醒来灯未灭。心事和谁说。只有旧罗裳，偷沾泪两行。

薰风吹泮水，荷芰发清香。澹荡烟波里，氤氲台榭傍。

敢誇君子质，幸藉圣人光。尚愿扶摇力，微馨献玉堂。

深沉门巷隔烟霞，路出重关一径斜。江上小舟如载酒，定应来访子云家。