花开人正欢,花落春如醉。春醉有时醒,人老欢难会,一江春水流,万点杨花坠。谁道是杨花?点点离人泪!
回首有情风万里,渺渺天无际。愁共海潮来,潮去愁难退,更那堪晚来风又急!
春天百花盛开人们不尽欢喜,花落时春天沉睡如酒醉。春天沉醉明年还会再醒来,而人老去再也回不来了,就像一江春水向东流去,就像万点杨花纷纷坠落。谁说那是杨花呢?那是离人晶莹的眼泪啊。
回头看那万里长风卷起好潮貌似有情,但渺茫的天空无边无际。忧愁与海潮一起涌上来,而海潮退去忧愁却难以消退,还怎么受得了傍晚的风吹得又大又急!
双调:宫调名,是元曲常用宫调之一。
楚天遥过清江引:双调带过曲,由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。
难会:难以碰到。
“谁道是杨花”二句:化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句。
有情风万里:语出苏轼《八声甘州·寄参寥子》词句。
“更那堪”句:化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词句。
这是一首带过曲。作者化用苏轼词意,抒发了离愁别恨,又流露了青春易逝,人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花,主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》;后部分《清江引》咏海潮,主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。
开首四句既写大自然春景,又寓人生哲理。人们对于美好与幸福(花开)总是欢欣鼓舞的,而对于衰颓和没落(花落)则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上,“春醉”实为“人醉”,入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔,言“春醉有醒时”,意为季节更替,春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机:人一经衰老,青壮便不复返。如此,为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句,薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁?”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花,也无人惜从教坠”,“细看来,不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味,就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。
《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来,无情送潮归”的句意,毫无镶嵌拼凑之痕迹,而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”,字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴,却是意象发展至此水到渠成之句,而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人,把“情”托付给风寄向远方无际的天涯,可见愁无尽头。和苏轼相比,同样是“愁”,但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间,将绝望盘结在心中,用痛苦的呻吟来得到某种宣泄,从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。
穴底龙眠,沙头鸥静,镜奁开出云际。万里晴同,独喜素娥来此。
认前身,金粟飘香;拼今夕,羽衣扶醉。无事。更凭栏想望,谁家秋思?
忆逐承明队里,正烛撤玉堂,月明珠市。鞅掌星驰,争比软尘风细?
问烟楼,撞破何时;怪灯影,照他无睡。宵霁。念高寒玉宇,在长安里。
黄阁丝纶重,丹衷日月新。三朝劳大老,一代识名臣。
昔入金銮直,曾分翠釜春。抡材收杞梓,教胄藉陶甄。
周雅菁莪盛,尧年雨露匀。南宫司礼乐,东省领冠绅。
相以阿衡贵,班今力牧邻。重华咨四岳,北斗贯三秦。
日切岩廊地,天扶社稷身。诗书尊旧学,舟楫在斯人。
忽报中台坼,俄惊大梦真。圣情频惨恻,朝士共悲辛。
琬琰勋庸录,丹青想像辰。人知于定国,家有范纯仁。
漫漶曾怀刺,瞻趋似饮醇。扫门长揖客,从此忆平津。
纷纷学禅者,腰包竞奔走。才能脱葛藤,痴意便自负。
求其道德尊,如师盖希有。愿傅上乘人,永光临济后。
地非七里滩,名乃千古同。神仙聊戏剧,何有一丝风。
独步东篱餐落菊,一幅乌纱漉浮玉。悠然谢客欲醉眠,懒拾枯枝炮脱粟。
靖节先生骨已寒,回生何必须神丹。紫阳一字冠青史,名节恃此安如山。
义熙一去知几变,金钿翠葆犹年年。我生因循颠已华,甚矣今年脱左车。
嘲红弄绿少时态,岁晚相对惟寒花。雨荒深院黄金尽,谁谓颜色埋尘沙。
高风雅致随遇见,帘外玉立横枝斜。
雨湿烟痕重,花藏暝色深。放船忘远近,泊棹偶园林。
桑下曾三宿,桃源试再寻。主人殊不恶,水阁尚鸣琴。
满面风霜道上儿,钳衔口角甲生肌。幽人只有高眠兴,雪拥柴门了不知。
悠悠何所思,乃在沅湘浦。忠爱识环节,藻艳亦千古。
没世名不章,空随草木腐。哀蝉知我心,谁言独吟苦。
