楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

莫怨乘桴道不行，身方否处道方亨。大千世界愁中老，八万障门嗔上生。

了了不如都懡㦬，休休便是力修行。夜缸酒熟谁堪唤，共啜人间骨董羹。

偕老人惆怅，秋深雁独哀。西风何处问，北首几时回。

白日晞朝露，黄埃掩夜台。已辞班第一，内殿不须催。

双径闻钟罢，而今夜熟眠。事须红日上，身在白云边。

古貌应违俗，高吟不碍禅。炉头煨芋火，相对各欣然。

菊篱茅屋正萧然，往事随君到眼前。荷锸真堪唤牛走，拂衣同是值蛇年。

青门夜月三更梦，丹水秋风十亩田。莫倚清樽说生计，神洲东去海浮天。

野客调琴玉一枝，薰风滋味自家知。夜深断送鹤先睡，弹到山空月落时。

明月万家砧。蟋蟀哀音。何人不起故园心。一语最难留断袖，说观云林。

回首玉堂深。谁绋纶音。都门无酒与君斟。只赋祈招当赠别，如玉如金。

千金堕地不暇顾，妻孥咫尺愁相抛。此时争门城内去，悔不云山深结茅。

十月江南正苦寒，花开如雪雪成团。如今老尽咸平树，只写前身画里看。

君王台榭结层阴，竹树迷离伤客心。只有寒鸦啼废冢，绝无萤火照空林。

二分明月留天地，一派烟波自古今。六代繁华空极目，杖藜从此罢登临。

紫陌花今丽，关门柳正舒。相思千里外，惜别五年馀。

少孺高飞檄，长卿羡著书。兼才应自见，奏绩勒医闾。