楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

薄有田园百不忧，诗书自乐更无求。形容风月三千首，笑傲林泉四十秋。

岂意骑鲸寻李白，真成梦蝶化庄周。谁能倒激西江水，洗我胸中万斛愁。

蛾眉今夕夜光成，未到中秋镜半明。花逐露华香共落，酒和云汉影同倾。

玉娥弓向天狼彀，珠母胎从顾兔生。稍待团圆还与赏，抽毫更写仲宣情。

东郊迎新春，寒气从此毕。先民季冬傩，时制用先日。

通衢闻鼓吹，士女空户出。欢悰不复遭，抚时还自失。

秋风泽畔。小草霜华染。比似杨花吹不断。却被雁衔天半。

月明野渡苍茫。伴他枫叶吴江。堪笑白头老子，夜寒尚倚红妆。

二帝已驰声，五溪还总兵。受诏金鞍动，论功铜马成。

唯称聚米势，无惭意苡情。虽谢云台影，犹传千载名。

碛石重重到处匀，青山四壁少居邻。秋来积潦无边阔，水色天光一鉴新。

香篆锁重云。梦也还真。年年芳草认罗裙。只有玉梅花万点，月逗春痕。

寂寞软红尘。玉碎珠分。雪肤花貌可怜人。隔个绿波招不得，黯尽吟魂。

丈夫莫守困，无钱须经纪。养得一牸牛，生得五犊子。

犊子又生儿，积数无穷已。寄语陶朱公，富与君相似。

此日快登临，梅花半雨侵。草含深浅绿，人唱短长吟。

事业有兴废，涛声无古今。中流谁击楫，慷慨泪沾襟。

月下楼台迥，氤氲一气清。蟾光方转过，桂树已敷荣。

近水应先得，成林许直生。淡香浮画槛，斜影映丹楹。

玉宇三千净，云梯十二横。天高寒有色，露冷湿无声。

笛外人长倚，空中镜最明。欣逢攀折候，御苑快驰名。

崇山夹人行，古道行逾仄。天罅藤萝光，昼蔽枫林黑。

陂陀递出没，明暗俄通塞。相遇但?眙，停骖仰胁息。

去路窅不知，前途暝日色。