楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

赋尽三都左太冲。当年偏说邺都雄。如今别唱安阳好，胜日佳时一醉同。

航海书来道遂东，虚辞助语惜难通。至今再变祛卢字，终恨王仁教未工。

玲珑山翠几沾衣，夏木千章总十围。一自王郎开梵刹，尽令江影入岩扉。

阖闾葬后山长在，范蠡归时姓已非。千古却疑沈剑处，如何不见二龙飞。

临别区区记得曾，雨窗细语夜挑灯。风雷信是无情物，吹向南天一柱崩。

跨湖桥外水天秋，醉拍阑干动越讴。满地斜阳人去后，绿杨閒杀水边楼。

依旧人家水上村，浊醪浑欲酹诗魂。江山如此人何处，黄叶萧萧自打门。

禾黍高低垄亩宽，一春勤苦一秋安。泉甘草美凉阴卧，不用家人接牡丹。

越王台前江水深，越王台畔草森森。五湖明月青天上，照见鸱夷万古心。

黄海安期宅，青山太白祠。何如九龙坞，小酌二泉池。

涧畔多瑶草，松根足伏芝。无因小儿女，却负向平期。

丹崖赭壁雨初收，飞瀑千寻白练净。半天凿出石窟寺，树掩红栏翠相映。

梦觉关款蜂房开，喷玉泉揭珠帘迸。暮投锦石洞天宿，僧毡已拂粗粝硬。

洞外玉龙犹未奇，洞中老蛟欲翔泳。四时鳞鬣穷怪变，七襄杼轴徒争竞。

夜深不寐坐脩廊，联句犹能遣馀兴。乌云未散月半出，影落梧桐挂明镜。

锦江浊流污不得，春草蛙鸣声自盛。却笑人间一癖王，于有佛处犹不敬。

峰头落日一尺景，平地行人一丈影。
登高试望石觜山，缺月已悬大佛顶。
红柳不青白草黄，西风雁唳凉州凉。
今宵删丹郭外宿，客路更比长城长。

莫道囊羞涩。大有青钱能买醉。酒伴径相觅。扣户讶先出，衔杯何处，闻在君家便阑入。

不怪臣无藉。翻令主人赏真率。向余笑指，篱花密如织。

或白或黄色，好秋光苦难得。无意遭逢真怪特。

远山云梦断，长路客愁新。残漏悲钟急，香车碾暗尘。