花开人正欢,花落春如醉。春醉有时醒,人老欢难会,一江春水流,万点杨花坠。谁道是杨花?点点离人泪!
回首有情风万里,渺渺天无际。愁共海潮来,潮去愁难退,更那堪晚来风又急!
春天百花盛开人们不尽欢喜,花落时春天沉睡如酒醉。春天沉醉明年还会再醒来,而人老去再也回不来了,就像一江春水向东流去,就像万点杨花纷纷坠落。谁说那是杨花呢?那是离人晶莹的眼泪啊。
回头看那万里长风卷起好潮貌似有情,但渺茫的天空无边无际。忧愁与海潮一起涌上来,而海潮退去忧愁却难以消退,还怎么受得了傍晚的风吹得又大又急!
双调:宫调名,是元曲常用宫调之一。
楚天遥过清江引:双调带过曲,由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。
难会:难以碰到。
“谁道是杨花”二句:化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句。
有情风万里:语出苏轼《八声甘州·寄参寥子》词句。
“更那堪”句:化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词句。
这是一首带过曲。作者化用苏轼词意,抒发了离愁别恨,又流露了青春易逝,人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花,主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》;后部分《清江引》咏海潮,主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。
开首四句既写大自然春景,又寓人生哲理。人们对于美好与幸福(花开)总是欢欣鼓舞的,而对于衰颓和没落(花落)则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上,“春醉”实为“人醉”,入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔,言“春醉有醒时”,意为季节更替,春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机:人一经衰老,青壮便不复返。如此,为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句,薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁?”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花,也无人惜从教坠”,“细看来,不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味,就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。
《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来,无情送潮归”的句意,毫无镶嵌拼凑之痕迹,而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”,字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴,却是意象发展至此水到渠成之句,而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人,把“情”托付给风寄向远方无际的天涯,可见愁无尽头。和苏轼相比,同样是“愁”,但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间,将绝望盘结在心中,用痛苦的呻吟来得到某种宣泄,从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。
曾闻瑶水上,千岁一开花。常有双青鸟,何非阿母家。
不复池上游,秋意忽已繁。卧柳半死生,枯荷自翩翻。
忆昔载后车,逍遥临中园。观鱼有纵辨,运斤契忘言。
岂独岁月晚,正伤离别魂。人遐室空迩,幽兴谁与论。
绮廊疏,芳径转,楼阁浅深见。迤逦珠帘,多半隔花卷。
殢人一曲朱栏,是谁频倚。恁沾袖、馀香犹暖。
恨春晚。回首檀板金尊,年前凡欢宴。题榜风流,还问旧家燕。
更怜临水纱窗,杨花堆雪,正闲煞、嫩晴庭院。
春愁正满落花天,不见王孙又几年。添得湖山今日泪,玉箫吹断鹧鸪烟。
门有车马客,骖服若腾飞。革组结玉佩,蘩藻纷葳蕤。
冯轼垂长缨,顾盻有馀辉。贫主屣弊履,整比蓝缕衣。
客曰嘉病乎,正色意无疑。吐言若覆水,摇舌不可追。
渭滨渔钓翁,乃为周所咨。颜回处陋巷,大圣称庶几。
苟富不知度,千驷贱采薇。季孙由俭显,管仲病三归。
夫差耽淫侈,终为越所围。遗身外荣利,然后享巍巍。
迷者一何众,孔难知德希。甚美致憔悴,不如豚豕肥。
杨朱泣路歧,失道令人悲。子贡欲自矜,原宪知共非。
屈伸各异势,穷达不同资。夫唯体中庸,先天天不违。
自负东南一剑横,故膺宸翰锡嘉名。帛书岘首愁归雁,鼙鼓江心吼怒鲸。
落木丛祠孤泪堕,西风长笛壮心惊。奸雄欺国真儿戏,只比藏钩谩斗嬴。
时节黄昏,月儿起、乍逗西园芳树。连袂初试轻罗,闲阶共凝伫。
春正好、千红万紫,总输却、绿窗妩媚。廿四桥边,十三楼畔,争便难阻。
荡兰舟、箫鼓喧阗,算难把、清游共邻女。多少不言情味,付庭前莺语。
吹尽了、游丝万丈,怎便能、绾得飞絮。莫损镜里朱颜,渡江迎汝。
西京高隐乐徜徉,霄汉乔松福荫长。画里邃深挥素匹,文章豪富括青囊。
性成孝节标枫里,诗有渊源话玉堂。正喜逢年椒献颂,捧觞拜首祝汾阳。
