花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！
回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！
译文与注释
译文
春天百花盛开人们不尽欢喜，花落时春天沉睡如酒醉。春天沉醉明年还会再醒来，而人老去再也回不来了，就像一江春水向东流去，就像万点杨花纷纷坠落。谁说那是杨花呢？那是离人晶莹的眼泪啊。
回头看那万里长风卷起好潮貌似有情，但渺茫的天空无边无际。忧愁与海潮一起涌上来，而海潮退去忧愁却难以消退，还怎么受得了傍晚的风吹得又大又急！
注释
双调：宫调名，是元曲常用宫调之一。
楚天遥过清江引：双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。
难会：难以碰到。
“谁道是杨花”二句：化用苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》词句。
有情风万里：语出苏轼《八声甘州·寄参寥子》词句。
“更那堪”句：化用李清照《声声慢·寻寻觅觅》词句。
赏析
这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。
开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。
《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。
创作背景
胡无人，胡无人，嫖姚十八为将军。酒酣耳热气益振，胡儿百万空成群。
兵车辚辚动雷毂，汉军霆击崩屯云。登封居胥转瀚海，波澄万里无纤尘。
胡无人，胡无人，六骡夜遁徒苦辛。当时足雪平城耻，犹恨逋诛尚有人。
独酌有真趣，何须歌管喧。既醉谢羁束，不知冠屦偏。
扶挟烦侍女，颓然倾玉山。方游无何乡，命驾殊未还。
醒来念前乐，欲辩诚难言。
高车驷马，金章紫绶，传语渠侬稳便。问东湖、带得几多春，且看凌云笔健。
花深时有人相应，竹密初疑路不通。
全吴馆内，破楚门边，十年事、记冶游作使，与卿并倚吴阊。
清狂帘前壁月，桥头画縠，钿辕畔、游閒公子，红烛银筝，醉玉温香。
平康。况曾经邂逅，枇杷巷口扫眉娘。想那日妖娆，唤马药栏，微雨碧城凉。
难忘。无端一别，腰身瘦尽东阳。奈晓风残月，梦回酒醒，往事微茫。
堂堂。问江东士女，涂辙谁令我辈妨。料章华才子，也应点、两鬓吴霜。
菊尚拖黄，梅将凝粉，安排晴日开筵。锦笙画鼓，谱出鹧鸪天。
两世尚书门第，朝回后、绣毂纷然。华堂上，升平保傅，矍铄地行仙。
名园。飞霰后，银灯火树，雪月光联。要妆成瑶圃，映上红笺。
海畔群真介寿，骖鸾渡、弱水三千。驼封赐，汪汪绿蚁，犹裛凤楼烟。
璇穹积重霄，回运迅不停。曜灵烁神烛，望舒循九行。
三垣列君臣，万纬流物形。河汉夜半转，四时各财成。
灵宪炳乾文，至精存吾徵。
天涯迟暮岁寒心，浅着铅华远罩阴。消渴文园相待久，黄金为买白头吟。
秦源春梦阳台晚，风散惊红作秋苑。闲阴碧树摇暖云，茸苔罗水香氛氲。
蝶飞不湿烟绵路，吴娥怨涩鸾阶步。参差海羽双燕来，依微石舞潇湘回。
