楚天遥过清江引·花开人正欢

花开人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会，一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花？点点离人泪！

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退，更那堪晚来风又急！

译文

注释

　　这是一首带过曲。作者化用苏轼词意，抒发了离愁别恨，又流露了青春易逝，人生易老的伤感。曲子前部分《楚天遥》咏杨花，主要化用的是苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；后部分《清江引》咏海潮，主要化用的是苏轼的《八声甘州·寄参寥子》。

　　开首四句既写大自然春景，又寓人生哲理。人们对于美好与幸福（花开）总是欢欣鼓舞的，而对于衰颓和没落（花落）则感到惆怅、迷惘。“花落春如醉”句用移情法将人的“醉”移到“春”上，“春醉”实为“人醉”，入醉便失去意志上的自控。但此时作者荡开一笔，言“春醉有醒时”，意为季节更替，春天还会再来。但这并未给人们心灵上带来生机：人一经衰老，青壮便不复返。如此，为全曲定下了伤感的基调。李煜《虞美人·春花秋月何时了》词有“恰似一江春水向东流”之句，薛曲在此化用时却着意于“问君能有几多愁？”“万点杨花坠”下三句化用了苏轼《水龙吟》词“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花、点点离人泪”句意。这样把《楚天遥》连起来体味，就仿佛看到主人公的悲愁像春水一样滔滔不绝。

　　《清江引》基本化用了苏轼《八声甘州》词中“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意，毫无镶嵌拼凑之痕迹，而意境有所开拓。结句“更那堪晚来风又急”，字面与李清照《声声慢·寻寻觅觅》中“怎敌他晚来风急”句同一机轴，却是意象发展至此水到渠成之句，而境界也比李词更为开阔。抒情主人公送走离人，把“情”托付给风寄向远方无际的天涯，可见愁无尽头。和苏轼相比，同样是“愁”，但无苏轼旷达。薛昂夫其将“用世”之心蕴于曲中的字里行间，将绝望盘结在心中，用痛苦的呻吟来得到某种宣泄，从而使这首带过曲也以不同于他其他豪放之作的风格加入到了元后期散曲伤感文学之波中。

　　薛昂夫是元代作家萨都剌的同时人，当生活于十四世纪前叶的元代中期。这时散曲已渐渐与音乐疏远，成了文人感怀、酬酢的案头抒情作品。此曲就是作者为抒发离愁别恨、感伤人生易老而作的一支带过曲。因为作者于前代诗人中最尊崇苏轼，常以苏轼自拟，所以此曲多翻用苏轼词句。

古昔尊年德，今谁问孝廉。空烦推毂荐，不合相轮尖。

郕叟行歌乐，台卿自志谦。嗟予老而秃，何以发幽潜。

盈盈春水桃根渡。问芳信、来何暮。青翰舟上，锦鸳波底，总是关情处。

合欢新种中庭树。相思欲寄云南句。为问佳期何日许。

飞鸿洲渚，流萤院宇。银汉双星渡。

灵源蔽芾树，庆自神君贻。祠下繁簪弁，来歌祖德诗。

石榴小萼未开时，浑似红樱压翠枝。照日含风千万朵，故园千里正相思。

阒阚前头第一班，绝无烟火上朱颜。问渠何事长如此，不语行拖双玉环。

仙人乘鹤去，空峒独岿然。法草山山绿，题痕日日鲜。

两岩门未掩，七里事何玄。欲问希夷子，枫林隔紫烟。

寓迹尘埃且乐生，垂天六翮敛鹏程。无缘未得风云会，有幸能瞻日月明。

出处随时全道用，穷通逐势叹人情。凭谁为发丰城剑，一扫妖氛四海平。

初晴物候凉，夕景照山庄。残虹低饮涧，新溜上侵塘。

风度蝉声远，云开雁路长。

瑟瑟凉风动客衣。入山何处采芳菲。崖前湿树沾云腻，石上鸣泉带雨飞。

行役困，酒家稀。冲泥又过竹桥西。安闲谁似持竿叟，短笠轻蓑坐钓矶。

议礼何人集上台，东华哭罢极南来。簪花拥妓神仙骨，纵酒狂歌宰相才。

生得中溪堪作主，死求太白可同埋。先生自爱名山老，不是君王不放回。

绿遍荼蘼水拍天。销魂桥畔拂轻烟。点点杨花点点泪，思绵绵。

画舫载将离恨去，指寒呜咽弄冰弦。待得月斜云渐冷，未成眠。