清平乐·朱颜渐老

译文

注释

　　上阕四句慨叹流光倏忽即逝，转眼之间，青春已逝，迟暮之年已匆匆到来。第一二出句语平实自然，但欠意象与内蕴；然第三四句对这艺术上的欠缺立即作了恰如其分的补充：“桃李春风浑过了”不啻是“朱颜渐老”的内蕴，它以“桃李春风”这带有模糊性的美的意象，使人产生丰富而美丽的联想，想见诗人青春年少之时曾有过怎样令人神往的、销魂的经历。“浑过了”这一“浑”字用得极好，看似俚俗，意蕴甚丰，它既有“等闲”之意，又有“全部”之谓，用于句中就把“一切的一切全部白白流走了”的怅惆之情作了确切而完满的表达，真可谓以一当十，又能体现时代和个性的特征与风格。“留得桑榆残照”与“白发添多少”又是一组相辅相成的对应。《后汉书·冯异传》云：“失之东隅，收之桑榆”。“桑榆”一向为晚年的代称。诗人这里将“桑榆”与“残照”连用，就描绘出一幅夕阳西沉，斜晖照在桑榆之间的图象，这样就把抽象的代称变成了形象的写照，把人生的暮年晚境作了富有视觉性的象征性的表述。尤其与“桃李春风”对比，更显出桑榆之年的苍凉凄恻。

　　此词下阕首句“江南地迥无尘”即指诗人回金陵之后所过的脱离“红尘”的隐逸生涯。白朴早年身居北国，曾受教于大诗人元好问家中。元朝统一后徒居金陵，放情于山水之间，寄情于翰墨之中。“地回无尘”四字颇具匠心，诗人不说“人回”而说“地回”暗喻其徒隐江南系顺应天地运转的自然规律；而“无尘”既写出江南天明地净的山光水色，也暗喻诗人从此离开了世俗的“烟尘”。“老夫一片闲云”进一步表达了白朴晚年那种超脱、豁达的心情，他把自己比作一朵自由自在地飘逸于天际的“闲云”。此句很可能是从李白“孤云独去闲”句脱化而来，但由于主体对象的转移，而赋予了全新的内容。“恋杀青山不去，青山未必留人”二句是此词的点睛之笔：诗人留连忘情于青山，这表现了诗人对大自然的无限钟情。

　　然而人的生命毕竟的是短暂的，与千万年青青的山峦相比，人生不过是流星划过长空船的一瞬，因此青山即使有情而欲留人在，也“未必”能把人常留于她的怀抱之中。诗人不仅以社会人生为背景，透视人生的价值与应有的归宿；而且以宇宙万物为参照，估量生命本体的存在——不过是一个稍纵即逝的过程。这大概就是这首小词令人回味咀嚼不已的主要原因。

山无限。登山试望吴宫殿。吴宫殿。是藏深坞，是临清浅。

谁是翻经清净侣，毋烦杖履过前溪。不如多置葫芦酒，直使渊明醉后归。

獦獠一束岭南柴，五叶传花自此开。顾我久无倾盖语，多君剩有法轮推。

邻园笋色班如泪，客瓮梨春醉未裁。尽道高阳担曲檗，谁怜有托付深杯。

外兄作尉金溪上，贱子迎亲南浦边。綵棒政閒惟禄养，敝裘时改复谁怜。

巢居云气熏图画，部曲春风乐管弦。喜仗周郎问消息，书来珍重惠华笺。

昔于阳明子，邂逅初见君。初见意气合，稍亲直谅闻。

中途遭屯厄，彼此各风尘。处坎心以亨，委顺道固存。

晤言惬心赏，盛德观日新。遇利若阻梗，逐义如转轮。

逊志乃有获，过化惟存神。

黄云迷鸟路。白雪下凫舟。分沙映冰浦。照鹤聚寒流。

樯风吹影落，缆锦杂花浮。船梁若是桂。翻如月照秋。

士衡三间屋，元龙百尺楼。幽期在一壑，壮气横九州。

坐令湖海豪，结束归林丘。秋风动丛薄，此念良悠悠。

桂影婆娑白兔閒，九霄风露满江山。斗牛直上天悬近，河汉西流夜莫攀。

织女机丝清浅际，姮娥宫殿有无间。坐看博望乘槎处，安得相从万里还。

残月堕无声。山睡初醒。马蹄得得自敲星。兜路秋藤风过处，几点流萤。

游笈惯飘零。此地频经。客程回首晓霞生。一带人家閒裹住，炊瓦烟青。