译文与注释
译文
再次来到江南，无一丝烟火之气，自己就像是一片飘逸的闲云。我留恋这青山，不想离开，青山即使有情而欲留人在，也不一定能把人常留于她的怀抱中。
注释
朱颜：红颜，红色的面孔，指的是年轻的面孔。
渐老：慢慢地变老了。
桃李：《诗经》中有“华如桃李”的句子，后世用来比喻青春年华。
浑：全、整个。
桑榆：指日暮。后常比喻晚年、垂老之年。
迥：远。
无尘：不着尘埃，表示超凡脱俗。
老夫：作者自指。
闲云：悠闲无碍的白云。古人常用来形容自己无为逍遥的品性。
恋杀：爱杀。杀，用在动词后面，表示程度之深。
赏析
上阕四句慨叹流光倏忽即逝，转眼之间，青春已逝，迟暮之年已匆匆到来。第一二出句语平实自然，但欠意象与内蕴；然第三四句对这艺术上的欠缺立即作了恰如其分的补充：“桃李春风浑过了”不啻是“朱颜渐老”的内蕴，它以“桃李春风”这带有模糊性的美的意象，使人产生丰富而美丽的联想，想见诗人青春年少之时曾有过怎样令人神往的、销魂的经历。“浑过了”这一“浑”字用得极好，看似俚俗，意蕴甚丰，它既有“等闲”之意，又有“全部”之谓，用于句中就把“一切的一切全部白白流走了”的怅惆之情作了确切而完满的表达，真可谓以一当十，又能体现时代和个性的特征与风格。“留得桑榆残照”与“白发添多少”又是一组相辅相成的对应。《后汉书·冯异传》云：“失之东隅，收之桑榆”。“桑榆”一向为晚年的代称。诗人这里将“桑榆”与“残照”连用，就描绘出一幅夕阳西沉，斜晖照在桑榆之间的图象，这样就把抽象的代称变成了形象的写照，把人生的暮年晚境作了富有视觉性的象征性的表述。尤其与“桃李春风”对比，更显出桑榆之年的苍凉凄恻。
此词下阕首句“江南地迥无尘”即指诗人回金陵之后所过的脱离“红尘”的隐逸生涯。白朴早年身居北国，曾受教于大诗人元好问家中。元朝统一后徒居金陵，放情于山水之间，寄情于翰墨之中。“地回无尘”四字颇具匠心，诗人不说“人回”而说“地回”暗喻其徒隐江南系顺应天地运转的自然规律；而“无尘”既写出江南天明地净的山光水色，也暗喻诗人从此离开了世俗的“烟尘”。“老夫一片闲云”进一步表达了白朴晚年那种超脱、豁达的心情，他把自己比作一朵自由自在地飘逸于天际的“闲云”。此句很可能是从李白“孤云独去闲”句脱化而来，但由于主体对象的转移，而赋予了全新的内容。“恋杀青山不去，青山未必留人”二句是此词的点睛之笔：诗人留连忘情于青山，这表现了诗人对大自然的无限钟情。
然而人的生命毕竟的是短暂的，与千万年青青的山峦相比，人生不过是流星划过长空船的一瞬，因此青山即使有情而欲留人在，也“未必”能把人常留于她的怀抱之中。诗人不仅以社会人生为背景，透视人生的价值与应有的归宿；而且以宇宙万物为参照，估量生命本体的存在——不过是一个稍纵即逝的过程。这大概就是这首小词令人回味咀嚼不已的主要原因。
新稻翻匙羹芋魁，慇勤重客肯相陪。醉归已彻重城漏，睡起应寻十日杯。
欲得杜康连榼至，因令毛颖寄辞来。扶头往饷宜频釂，更喜输租罢与催。
四序递兴没，万有乘始终。景阳未停轨，积阴已肃戎。
何意松柏条，蔚然乃独雄。糜糜田间草，淅淅草上风。
凛秋一披拂，姣好会有穷。迟尔采脂苓，服食青山中。
云表圆流如意匀，琢瑶散雪总非伦。恰将灼灼重渊色，来照岩岩万仞身。
日丽悬泉幽壑媚，月明飞溜夜光新。溅衣旋索浑无物，更识元探象罔真。
草莽书生依宋土，北望中原思艺祖。宫车泪洒牟驼冈，雪耻不忘缚金虏。
袖中拟上中兴书，满壁张图森部伍。布衣老不挂朝缨，慷慨大声咤广武。
天涯沦落莽萧萧，谁其知者陈同甫。石陵原上高士坟，伫立苍茫为怀古。
风流消歇七百年，万树秋声啼杜宇。
南国佳人去不回，旧交心为绝弦哀。若逢佳景惟惆怅，怀抱何时得好开。
虫鸣切切故关听，重感跳丸去不停。不足有馀空岁计，书来吾友愧丁宁。
一入深宫里，经今十五年。长因批帖子，呼到御床前。
红桥女儿颜如玉，雾鬓云鬟好妆束。十五盈盈竟体兰，双蛾浅画宫螺绿。
初学秦筝谱凤皇，乍拈斑管写鸳鸯。矫痴不解相思字，妩弱偏过姊妹行。
绮窗绣户春风里，时人休比常桃李。未肯轻随柳絮飞，等闲不逐游丝起。
三月三日天气和，相邀女伴蹋青歌。归来瞥被王孙见，住幰停鞭情较多。
王孙结客崇意气，殷勤不惜千金质。凤尾文绫剪作裳，鹄头火锦裁成被。
油碧迎来夹道看，罽轮十队送长安。香含豆蔻春犹浅，露浥芙蓉晓正漙。
交龙小袖轻衫窄，昨夜蜂黄新退额。斗帐流苏百宝装，云屏珊枕熊须席。
绿幕红镫宴正频，当关客不报平津。蜂尝野蜜花房暖，莺啄含桃露颗匀。
江头绣翼欣初比，谁道恩情判沟水。可怜园茧但成丝，岂有安榴能结子。
长眉拂拭镜鸾羞，白露无情团扇秋。惟余玉箸千行泪，日向红桥桥下流。
