春夕酒醒

译文

注释

　　此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。

　　诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。

　　明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。

　　此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。

风雨凄凄战客衣，长淮东去雁南飞。碧山学士老复老，芳草王孙归不归。

尊酒细论悲昨梦，囊书空负笑前非。木奴千辈侯千户，早晚应须赋式微。

金环半后礼，钩弋比昭阳。春生百子帐，喜入万年觞。

关树来时紫，江枫到日丹。惊弦初月上，避弋太虚宽。

野水涵秋色，霜云结夜寒。终年南北路，未可笑离鸾。

白傅风流迹尚存，萧条亭外又黄昏。人间多少英雄眼，不把青衫拭泪痕。

岁暮不可留，送子山城下。别意如寒泉，哀声咽难写。

西都为掾促征轮，南浦分携碧草春。卿寺试才方命秩，天衢飞步已逢辰。

洛滨修禊浮觞散，水际看花第品新。樱酪有期谁其荐，曲江应记并游人。

偃息东华静，扬軿运八方。俯眄丘垤间，莫觉五岳崇。

灵阜齐渊泉，大小忽相从。长短无少多，大椿须臾终。

奚不委天命，纵神任空洞。

旬日清游兴未穷，满川烟雨几番风。一湾流水知音少，两岸桃花薄命同。

春梦无痕终草草，江潮有信太匆匆。若非峰壑今来变，谁道仙源路不通。

花前月底奏新声，梦断昭华玉殿尘。记得云间歌第一，贞元朝士已无人。

五曲翻身看晚霞，平川历历见人家。桐溪水汇清□□，山似游龙水似蛇。

斜风细雨蹇家桥。藕花凋。记得临江门外，涨新潮。

小红吹玉箫。

锦帆无恙舣归桡。暗魂销。香草楼中歌舞，怅萧条。

卷帘孤月娇。

应尽须尽，天地混沌。矧伊人兮，妄生执吝。

古松悬瀑挂清秋，分付人间百道流。半壁明霞一藤杖，夕阳为我小勾留。