译文与注释
赏析
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
汪子循良吏，斤斤饬簠簋。修谨固足多，剸割亦可倚。
一朝拥旄纛，三秦为赐履。雄边当重寄，岂能称指使。
况复覆军余，兵残将亦弛。惊魂怯鼓鼙，败气蒙壁垒。
贼兵下宛雒，军威卷熊耳。乘胜围郾城，援师绝蜉蚁。
牵率残伤卒，长驱与角牴。贼遂拔围来，其行疾如鬼。
士饱如狼噬，马腾竞帆驶。我师不能军，辙乱复旗靡。
哀哉二万人，刲屠尽羊豕。堂堂大中丞，孤身策马箠。
首已离鱼剑，胸犹集猬矢。呜呼数年来，盗贼易纲纪。
弈棋国谋误，儿戏师律否。武夫保项领，文臣涂脑髓。
项城傅宗龙丧元，襄城汪折趾。甲弃战场外，马归贼营里。
徵兵抟泥沙，催战促刻晷。但知赴期会，谁复量彼己。
归元国子生，免胄先轸喜。三败谁能久，一死亦可矣。
忆子为郎时，矫时柱顽鄙。抗论每仰屋，愤盈或抵几。
裹革固所期，舆尸亦求是。哀哉殉国心，耿耿殁犹视。
长歌聊慰藉，人生会有死。不见韩城相，低头向槃水。
草檄军前立马鞍，寄当分阃肯辞难。城高白帝休番戍，路绕乌蛮费折盘。
妖祲潜消边日煖，阵云低压瘴江寒。何当奏凯归朝署，还整当年旧豸冠。
分房圆戢戢，弄色翠娟娟。摘实怜空菂，方知雨露偏。
七年苦战守孤城，食尽无人发救兵。诸将赴河同日死，万家嚎地几人生。
中台星拆天应河，大节堂空鬼亦惊。国难未平公已往，临风西望泪纵横。
姑苏右浙会，园榭森相望。之子脱名锁，自主无何乡。
虚堂布遗经，周孔之文章。静斋播风雅，弦音日洋洋。
吮毫濯曲溪，泚墨散芳塘。抱琴独登台，望山閒涉冈。
钓渚阅游泳，竹路排青苍。亭幽小勺迥，红白相低昂。
予此谢病归，旅吴岁月长。常闻君园胜，欲往两足僵。
开缄味题咏，恍若披图详。吾闻玉川子，破屋洛之阳。
东野废官守，止坐丛濑傍。岂如吾子乐，游息蔼有方。
朝廷日清明，百官良弛张。子既难其进，论撰亦有光。
退之谓子厚，穷久道益强。文辞烨垂后，将相未可当。
穷愁乃著书，心志能浑刚。倘来奚足恤，令名期自将。
蝇飞打窗油，北窗坟策高於丘。
我欲发视劳牵抽，把酒起望天门陬。
斜鸿书破半张纸，枯荷纲空散铅水。
机中挑出锦文诗，泪满鸳鸯半身紫。
新愁波不穷，后愁更随风。
美人如娇春，何物可御冬。
古人已恨愁不足，却遣今人送愁续。
轻将玉斧赠吴刚，漏得寒光照孤宿。
素女为天拣退丝，伶伦猛截孤生枝。
沙虫含冤射千载，谁劝黄竹栽瑶池。
歌夜长，歌夜短，淮南桂枝香满满。
为君持酒寿金人，少待露盘辞玉碗。
皂帽青鞋不惮劳，玄蝉哕哕遍亭皋。秋光莫讶黄花晚，岚气初浮白雁高。
日落长林皆竹色，风回寒涧起松涛。多君雅有龙山兴，潦倒宁辞醉浊醪。
