译文与注释
赏析
此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，不正面描写宴会场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言的暗示作用流露出来，给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法，比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀，又表明酒质实在醇美，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点，而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代，不得志的正直之士，往往和酒结下不解之缘。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
诗的后两句，写酒醒所见景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得形神毕肖，而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。这时作者已进入中年，壮志未酬，人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《春夕酒醒》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
人生富贵如五侯，禄丰位大功不酬。朱轮华屋令人羞，一蓑不如归饭牛。
自驾款段马少游，胜骤玉腕尚书骝。少年蹭蹬在丘壑，晚岁风雨悲梧楸。
江边短艇苦唤我，此心勇往谁能留。幽期正怨齿发误，事定不须龟筴筹。
言虽太漫君莫笑，与语俗人真暗投。香粳炊熟碧鲈美，横江已办秋风钩。
胸中它日几云梦，四海不劳围寸眸。肯听儿女昵昵语，秋虫悲笑徒啾啁。
阳春白雪一落耳，竹枝凄怨惭蛮讴。
雨馀江清风卷沙，雷公蹑云捕黄蛇。蛇行空中如枉矢，电光煜煜烧蛇尾。
或投以块空有声，雷飞上天蛇入水。水上青山如削铁，神物欲出山自裂。
细看两胁生碧花，犹是西江老蛟血。苏子得之何所为，蒯缑弹铗咏新诗。
君不见凌烟功臣长九尺，腰间玉具高拄颐。
白发秽光仪，年华亦已暮。如彼兰蕙芳，离披向霜露。
子才逸卿云，复有鸾龙度。慷慨泣明珠，光辉谁不顾。
吴越多知音，而今重词赋。闻子父兄名，新知尽成故。
行矣路方长，时时望丘墓。莫即学苏耽，仙成上烟雾。
四序遒以迫，天宇皛且深。出郊睇平畴，上有嘉树林。
萧萧风乍劲，萋萋岁已阴。初秋属馀闰，徂暑方流金。
驾言梵王宫，阒寂期幽寻。相招有开士，散带遗冠簪。
登楼俯逝川，推窗纳遥岑。稍歇人外磬，复闻花中琴。
追随昔已屡，违隔忽在今。空斋散文史，席地聊歌吟。
岂惜车马劳，苦为尘累侵。群公不遐弃，往往遗之音。
其清若冰雪，有美如璆琳。谁言一日游，逖矣千载心。
忻逢陶令约，一过远公居。贝叶时犹诵，桦皮手自书。
江鸥分半席，林虎傍前除。慧日亭亭住，慈云冉冉舒。
舌波诸海里，头雪五台馀。热恼身何病，清凉性亦虚。
梦应通蠡泽，社尚结匡庐。悟后求真我，浮生信六如。
堪嗟肉傀儡，尘世争奇怪。昼夜火院煎苦，沉埋花酒丛中，孽重终难改。
贩骨何时彻，头面翻腾，昧了灵源真宰。独我而今乐自在。
放逸游寰海。逍遥天地间、笑开怀，一味清闲，万里金难买。
九转功夫足，步月携云，稳赴金莲仙会。
媚景良时，无非是、三春富贵。花共柳、著工夫染，嫩红轻翠。
日丽风和薰协气。莺吟燕舞皆欢意。况生辰、恰恰值清明，笙歌沸。
分天派，真龙裔。到月殿，攀仙桂。看眉间黄色，诏书将至。
莫向蓝田分佐理。便趋紫禁参朝对。问玉皇、仙籍注长生，三千岁。
