南柯子·山冥云阴重

山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅对东风。
蓑笠朝朝出，沟塍处处通。人间辛苦是三农。要得一犁水足望年丰。

译文

注释

　　诗词分工、各守畛域的传统观念，对宋词的创作有很深影响。诸如“田家语”、“田妇叹”、“插秧歌”等宋代诗歌中常见的题材，在宋词中却很少涉及。这首词描述了，农民的劳动生活，流露出与之声息相通的质朴向上的感情，因而值得珍视。上片以景语起：山色昏暗，彤云密布，寒雨将至。在总写环境天气之后，收拢词笔，语及近景，数枝凝聚水珠、楚楚堪怜的娇花，映入眼帘。如若顺流而下，则围绕“啼红”写心抒慨，当是笔端应有之义。但接下来两句，却奉劝骚人词客，勿以惜花为念，莫作怅惘愁思，可谓笔锋灵活心思脱俗。下片又复宕开，将笔触伸向田垄阡陌，“朝朝出”、“处处通”对举，言简意赅勾勒不避风雨、终岁劳作的农民生活。遂引出“人间辛苦是三农”的感叹。“三农”，指春耕、夏种、秋收。五谷丰登，是农民们一年的希望。在这重阴欲雨的时刻人们盼望的是有充足的雨水，能犁耕作。至于惜花伤春，他们既无此余暇，也无此闲情。

　　每当“做冷欺花”（史达祖《绮罗香》语）时节，“冻云黯淡天气”（柳永《夜半乐》语），文人墨客常会触物兴感，抒发怜惜情怀。这些作品，大抵亦物亦人，亦彼亦已，汇成宋词的一片汪洋。虽有深挚、浮泛之别，也自有其价值在。不过，萦牵于个人的遭际，囿于一已的狭小天地，则是其大部分篇章的共同特点。这首《南柯子》却不同，即将因风雨吹打而飘零的幽艳啼红，和终年劳碌田间而此刻盼雨耕种的农民，由目睹或联想而同时放到了作者情感的天平两端。

　　它不在惜花伤春旧调上的和弦，而是另辟蹊径的新声。作者的目光未为仄狭的自我所囿，感情天地比较开阔。一扫陈思，立意不俗。

　　苏轼、辛弃疾等也写过一些描写乡村生活的词作，也倾注了热爱农村、关心农事的情感，他们所作，常如一幅幅民俗画，苏轼作于徐州太守任上的一组《浣溪沙》（“照日深红暖见鱼”等五首）是如此，辛弃疾《清平乐。村居》的笔触更为细腻入微。王炎的这首词则显示了不同的特色，作者的感情主要不是熔铸在画面中，而是偏重于认知的直接表述，理性色彩较浓，因而，写到农民的生活，如“蓑笠朝朝出，沟红处处通”，也采取比较概括的方式，不以描绘的笔墨取胜。

　　宋代有两个王炎，均有词作传世。此篇作者字晦叔，号双溪，婺源（今属江西）人，孝宗乾道五年进士，有词集《双溪诗馀》。其“不溺于情欲，不荡于无法”《双溪诗馀自序》的宗旨，在这首风调朴实的《南柯子》中也得到了充分体现。此词不取艳辞，不贵用事，下字用语亦颇经揣摩，如“幽艳湿啼红”写花在雨意浓阴中的姿态就相当生动。不过此词亦有缺陷，全篇语多浅易、含蕴稍欠.

西窗萱草丛，昔是何人种。移向北堂前，诸孙时绕弄。

文武衣冠盛府中，轻身杀贼有任公。谁人不是黄金注，独控青騧沪渎东。

一年宾馆空弹剑，九月燕京未授衣。世路风尘悲旅鬓，春园花竹梦荆扉。

扁舟旧泛心常往，万卷今开志岂违。京国重来又三载，临岐真恨不同归。

昔我游太湖，欲访洞庭山。匪为爱僻绝，自古多隐贤。

翠壁浮大泽，洪涛卷高天。道阻不可致，怅望二十年。

蔡生从予游，秀出西山巅。爱之如爱山，神爽超尘凡。

虚无指归路，渺渺在云间。为我卜角里，先扫茅公坛。

龙蟠虎踞石头城，今古英雄几战争。遗恨六朝何处是？江声犹抱不平鸣。

踉蹡趣讲席，读诵斗高声。我亦曾如此，而今白发生。

风闺晚翻霭，月殿夜凝明。愿君早流眄，无令春草生。

春波浩荡风泠泠，扁舟结伴来皋亭。閒鸥静鹭解迎客，兰桡直到花边停。

一株秀而整，穿云蟠过青山顶。一株艳而娇，欹斜暗束青山腰。

日丽霞衣翻片片，何处东外识人面。漫天匝地卷红潮，花郁峰郁都不辨。

一重花护一重山，珊瑚倒插翡翠环。但愁封姨扫作胭脂雪，胜游肯放金樽閒。

望中红白疏密向背不可数，仿佛身入流水天台间。

千枝万枝迷处所，山欲出云花不许。华鬘世界净红尘，惟听仙禽空际语。

感君话旧向晴窗，茶嫩香清蝶影双。游女如云花似海，便思打桨泛春江。

阑风伏雨扫岚光，天阁珠栊玳瑁梁。自是仙官难得到，白云长护翠屏傍。

记得吹云邀月秭，中庭吟玩更阑。金钗画损碧栏杆。

琼楼高处立，风露不胜寒。

宝鸭檀丝萦篆细，惺忪短梦难圆。星房云路恨漫漫。

飞来愁一点，阁在小眉山。

吐蕃界北有空城，西距阳关第六程。雪满荒芜连野阔，春回林木带流清。

戍兵自古需屯策，柔远于今识虏情。欲向轮台寻旧址，万山高耸一峰明。

解印归故园，行行循旧踪。扶老藉筇竹，流憩挹松风。

矫首踪遐观，湛然天镜空。乌兔奚逼人，飞走西复东。

丈夫贵适意，畴能困樊笼。