译文与注释
译文
戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。“人间辛苦是三农”春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。"要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。
注释
幽艳：在暗处的花。啼红：花朵上逐渐聚成水珠，像噙着眼泪。
红（chéng）：田间土埂。
三农：指春耕、夏耘、秋收。
评析
诗词分工、各守畛域的传统观念，对宋词的创作有很深影响。诸如“田家语”、“田妇叹”、“插秧歌”等宋代诗歌中常见的题材，在宋词中却很少涉及。这首词描述了，农民的劳动生活，流露出与之声息相通的质朴向上的感情，因而值得珍视。上片以景语起：山色昏暗，彤云密布，寒雨将至。在总写环境天气之后，收拢词笔，语及近景，数枝凝聚水珠、楚楚堪怜的娇花，映入眼帘。如若顺流而下，则围绕“啼红”写心抒慨，当是笔端应有之义。但接下来两句，却奉劝骚人词客，勿以惜花为念，莫作怅惘愁思，可谓笔锋灵活心思脱俗。下片又复宕开，将笔触伸向田垄阡陌，“朝朝出”、“处处通”对举，言简意赅勾勒不避风雨、终岁劳作的农民生活。遂引出“人间辛苦是三农”的感叹。“三农”，指春耕、夏种、秋收。五谷丰登，是农民们一年的希望。在这重阴欲雨的时刻人们盼望的是有充足的雨水，能犁耕作。至于惜花伤春，他们既无此余暇，也无此闲情。
每当“做冷欺花”（史达祖《绮罗香》语）时节，“冻云黯淡天气”（柳永《夜半乐》语），文人墨客常会触物兴感，抒发怜惜情怀。这些作品，大抵亦物亦人，亦彼亦已，汇成宋词的一片汪洋。虽有深挚、浮泛之别，也自有其价值在。不过，萦牵于个人的遭际，囿于一已的狭小天地，则是其大部分篇章的共同特点。这首《南柯子》却不同，即将因风雨吹打而飘零的幽艳啼红，和终年劳碌田间而此刻盼雨耕种的农民，由目睹或联想而同时放到了作者情感的天平两端。
它不在惜花伤春旧调上的和弦，而是另辟蹊径的新声。作者的目光未为仄狭的自我所囿，感情天地比较开阔。一扫陈思，立意不俗。
苏轼、辛弃疾等也写过一些描写乡村生活的词作，也倾注了热爱农村、关心农事的情感，他们所作，常如一幅幅民俗画，苏轼作于徐州太守任上的一组《浣溪沙》（“照日深红暖见鱼”等五首）是如此，辛弃疾《清平乐。村居》的笔触更为细腻入微。王炎的这首词则显示了不同的特色，作者的感情主要不是熔铸在画面中，而是偏重于认知的直接表述，理性色彩较浓，因而，写到农民的生活，如“蓑笠朝朝出，沟红处处通”，也采取比较概括的方式，不以描绘的笔墨取胜。
宋代有两个王炎，均有词作传世。此篇作者字晦叔，号双溪，婺源（今属江西）人，孝宗乾道五年进士，有词集《双溪诗馀》。其“不溺于情欲，不荡于无法”《双溪诗馀自序》的宗旨，在这首风调朴实的《南柯子》中也得到了充分体现。此词不取艳辞，不贵用事，下字用语亦颇经揣摩，如“幽艳湿啼红”写花在雨意浓阴中的姿态就相当生动。不过此词亦有缺陷，全篇语多浅易、含蕴稍欠.
矧此恶木阴，久妨长者车。
仆夫砺寻斧，告我日方除。
久持妨忍意，柯条益扶疏。
植根虽云固，伐去曾须臾。
我涂虽妨宽，出入自有余。
开门听还往，并纳贤与愚。
荒秽一朝尽，来者皆虚徐。
争进千岐捷，辞荣一著难。生龟教脱壳，试作个般看。
明人尚阁帖，香光始一变。国朝竞学董，阉然似乡愿。
梦楼尤侧媚，腼作吴姬面。姬传稍劲秀，董鬼终入腕。
后来有南园，纵笔绝傲岸。纷纷女郎耳，此士真好汉。
吾闻鸟山下，千载君子宫。云谁搆此者，柱下有遗风。
昔与韩忠献，同升事仁宗。抗节匡王度，寒岁荣霜松。
翩然返薜萝，考槃亭此中。孙子联翼翔，邦人亦钦崇。
出处鉴兹宅，眷言均帝衷。
燕语青春深，花飞白日静。村舂细雨来，别业开三径。
停车小苑外，下渚长桥前。涩菱迎拥楫，平荷直盖船。
残丝绕折藕，芰叶映低莲。遥望芙蓉影，只言水底燃。
红壁沙版神所苏，琳宫贝堂尤清都。不亦傲岸游五湖，溪山抗手吴船租。
秋萝延拂先人庐，作计亦胜长安居。胡为奇气惨不舒，腰间瘦弄青珊瑚。
掉头不肯顾人事，局面偃卧城东隅。城东问字鲜携酒，矮茅数椽打头走。
经厨茶磨可一肩，家具居然素风妥。爱书尤癖癖独尊，蒐罗漆简沿皇坟。
坛碑猎碣汉瓦文，黄初而下皆儿孙。贮之录曲仓，饷以频伽瓶。
偏旁点画制作精，甚欲返古存其真。赏音只数许叔重，著论犹薄颜黄门。
浮提石汁壶中催，油拳百轴琳琅排。明月代烛，春风动帷。
微闻古香，心神荡开。金刚杵落音如雷，阳驱阴欱波澜回。
商灵振粟雨夜来，元精脱走真珠胎。书成掷笔忽长啸，万古蒙昧如飞埃。
吁嗟乎！识字不耕田，牵舟惯僦屋。蠹鱼囊中笑声作，尔嗜宜难媚今俗。
人有计然书，人有朝元录。衣披九霞府群玉，安得从君蹙眉读。
士固勿相强，畴能竞尺曛。墨磨世诚病，宦养雅可徵。
优哉游哉岁辛勤，作诗一散苍蝇声。
夜明帘外千峰秀，鸾镜台前万象虚。扫踪灭迹，不立锱铢。
谁为佛殿，谁是香厨。敲出凤凰五色髓，击碎骊龙明月珠。
