江楼月

　　诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。

　　诗的后半则是写诗人处于“新境”，叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边光我夜，正当池畔望君时”，“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联，言懊恼之意，进一层表现出体贴入微的感情：若知如此，就该早寄诗抒光，免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟，暗写思念时间之长，“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。

　　这首诗，虽是白居易写给元稹的，却通篇都道双方的思念之情，别具一格。诗在意境创造上有它独特成功之处，主要是情与景的高度融合，看起来全诗句句抒情，实际上景已寓于情中，每一句诗都会在读者脑海中浮现出动人的景色，而且产生联想。当读者读了前四句，会联想到江楼、圆月的景象和诗人凝视吟赏的情景，这较之实写景色更丰富、更动人。

黑鹰度海下林峦，怒目雄惊胆气寒。良史笔端参造化，为留英气画中看。

秋风泽畔。小草霜华染。比似杨花吹不断。却被雁衔天半。

月明野渡苍茫。伴他枫叶吴江。堪笑白头老子，夜寒尚倚红妆。

窈窕河上洲，芊绵芳草碧。常与幽趣会，消摇散轻策。

一往白玉堂，经年无履迹。望望楚江西，烟波渺春色。

处世若醉梦，忧乐付等閒。百事皆前定，对酒且自宽。

仰天歌呜呜，清风吹我冠。浊醪满瓦缶，苜蓿堆春盘。

无人劝我饮，自酌还自欢。醉眠白日晚，起看明月团。

拔剑舞中庭，浩歌振林峦。丈夫意如此，不学腐儒酸。

太行几日为平地，巫峡何年是坦途。三见扬尘东海底，谁能有眼似麻姑。

阆苑逍遥旧有声，春风拂马古端城。七星景落岩前耀，五色云凝足下生。

谈笑当筵鸥鹭狎，文章动笔鬼神惊。他年驻节重逢日，莫惜琴尊访旧盟。

上人别后未能参，一首新诗自北南。萧寺深沉香火冷，白云闲锁旧禅庵。

借问仙将画，讵有此佳人。倾城且倾国，如雨复如神。

汉后怜名燕，周王重姓申。挟瑟曾游赵，吹箫屡入秦。

玉阶偏望树，长廊每逐春。约黄出意巧，缠弦用法新。

迎风时引袖，避日暂披巾。疏花映鬟插，细佩绕衫身。

谁知日欲暮，含羞不自陈。

仙人飙车竟独往，我家天台不得还。六十江上老为客，半夜梦中无数山。

云飞舍下两白发，桃熟溪头双绿鬟。更烦尔祖方壶子，写我与君刘阮间。

百花结成蜡，花香蜡不香。如何此枝上，似蜡更芬芳。

意彼百花魂，结聚无所发。英灵为此花，色香相假合。

虞姬死为草，舞动应乐节。蜀主化杜鹃，啼染枝头血。

轮回有托化，亦闻金仙说。花月自有妖，未易以理察。

乌知此花魂，为香不为蜡。