念奴娇·和赵国兴知录韵

　　开篇趣起，打趣自己，说只要清溪对岸有美酒，就可以招致自己这个难致的“幽人”前来。接韵以“更觉”的措辞，将自己与赵国兴暗中对照，以突出赵的“湖海豪气”。意谓因自己这样容易被招致，就更觉得赵这个有四方之志的湖海之士气度不凡、当卧百尺楼头了。“自叹”以下，直到结韵，全都是自我抒情。“自叹”一韵，伤惋自己年老才凋，作诗赋词，难以称意。上片末韵，明承起韵沽酒之辞，写自己得酒即醉、醉归于东风中的情态。暗接“不如人意”的句意，表达他欲因酒而排遣此愁的意思。有趣的是，这里写词人的醉态，不出以正笔，而以“松竹如醉”的曲笔来写，这就写透了他醉态朦胧的情态。而诗意正在“松竹如醉”的形容中。下片似写清醒时的思绪，其实是所谓“酒醉心灵”的思考产物。过片接上片末韵“东风”一词，写他对此春日美景若有所不足的遗憾感。此韵以“怎得”领起，表明所思所须实属不可得的用意。他所希望自己成为的，是庄周梦中那只栩栩然的物我浑一的蝴蝶，他希望作这一只蝴蝶，来纵情邀游于花丛间，把花底当成是整个的“人间世”即整个的世界。这就泄露了他希望忘世兼忘我的心意。而具有这种忘我兼忘世之想的人，显然是因为所承受的过于沉重痛苦之故，他在寻找着一个不可得的解脱。“记取”一韵，表明了他之所以想做庄周梦中的蝴蝶的部分原因。是因为暮春的江上，总是风狂雨骤，横暴的风雨从来不爱惜春天的美景，而要将它匆匆送走。“记取”一词，表明这种时光之忧，是他一直萦结在胸的旧伤痛。在“风雨”一句中，词人的悲凉、无奈之情可感。在这两韵里，花与春天的意象具有隐喻的色彩，它们隐指美好无憾的时光。同样，风雨也具有隐喻的色彩，它是作为破坏春天的对立面出现的，它是生命所不能把握的横暴力量的隐指。因为以上的隐喻色彩，所以尽管是写的自然春天的过程，也令词人产生了不能承受的“万斛愁”。这样无法称量的沉重愁恨，只有杯中酒才可以解除，因为它可以使人沉醉忘忧。而象征了富贵极盛的头上金貂，在此时光之优面前，则显得毫无意义———流逝的时光把金貂象征的富贵、把一切存在甩在自己的后面化为虚无。结韵关合全篇，以此词不过是一种《宾戏》的解释，把一切打空，用来回复赵知录。这样的结尾，固然表明了他的游戏态度，同时也更有深意。这深意就是，当词人反照自己的内心，发现了巨大的空虚和难以承受的痛苦时，他所去做的，不仅是以酒来沉醉忘情，更是要以排空一切的方式，来获得解脱。所以，这样的结尾，不是无聊的游戏，不是无意义的闲话，而是包容着一种压力和反压力的精神对抗的。

　　本词在章法上，打破上下片分段的词体常用格式，从上片第三韵就开始转为单纯写自己，是为变格；但变中有不变，如下片全为上片末韵引起，写自己春日归途上醉酒后的忧思与解脱。在表意上，全词似散而聚。所谓散，是指它头绪众多；既赞友人，又自叹衰老才枯；既写耽酒情状，又写耽酒的原因；既抒发好景不常的生命幽恨，又写忘世遣愁的心理需要。所谓聚，是指这么丰富的情意，曲曲折折地都可以用酒来收结：衰老才凋的闲愁可以用酒来打发，好景不常的生命大悲可以凭酒来遗忘，想做庄周梦中的那只蝴蝶而不可得的苦恼可以借酒来平息，乃至功名富贵终归无用的虚无之悲可以以酒来消除。

滇海门生廿载遥，飞腾次第上云霄。衰年七十犹羁旅，谁向玄亭慰寂寥。

禁苑年光丽，端辰物象华。天风结桃实，火德盛榴花。

幽寻仙地漫托隐，饱啖神苓差胜荤。树老与人千岁得，山空无物两崖分。

静知夜半传清籁，虚爱春深纳白云。扫却鸣驺不容迹，日长惟有鹤为群。

三见登贤书，每有千人进。少年盛名声，高士离幽遁。

吾怜王子秀，屡黜曾不近。栖迟困家食，屈首仕州郡。

始疑造物意，实于才者吝。宁与朝廷分，不使山野尽。

间令特达士，竭力事推引。知音与汇征，千岁名双振。

忆君盛文华，遇事尤精敏。雷电腾火车，波涛驾蛟蜃。

譬之逢羿射，所发无不准。固穷当益坚，达生尚无闷。

府公枢轴老，治道常坐论。屡闻下榻迎，岂惟虚己问。

人生贵意气，感激多发愤。想见吐胸中，江河出方寸。

便当荐书上，累鸷推孤隼。咫尺青冥天，励翼见翔奋。

年华不吾与，二毛倏生鬓。禄仕久益贫，拙谋老仍钝。

干时尚有违，得名谅无分。行当鸿鹄举，判与麋鹿浑。

江鱼事钩罩，吴稻收囷囤。君时据亨衢，寄声勿招隐。

万里何缘入梦中，照人颜色旧时同。醒来不是当年事，寒气侵衣起朔风。

念子远行迈，采采芳洲杜。长路多虎狼，白日忽已暮。

怅彼行者遥，不惜居者苦。与子连枝鸟，分飞在中路。

子去将谁因，新知不如故。在远贱易忘，良无金石固。

子其爱景光，高堂有慈母。中情苟不移，岁寒共贞素。

广文胸次莹无尘，明月知音自主宾。更约飞廉作三益，秖防云物忌情亲。

江湖攲枕梦，风雪打窗时。

冰轮碾破遥空碧。砧声敲冷相思夕。望断雁来天。潇湘烟水寒。

玲珑花里月。知否人间别。一样去年秋。如何几样愁。

家山小别未多时，倏忽寒波动水湄。客里秋声倍萧飒，无端触起故园思。